电视节目编辑复习专题课外参考书目电电影剪辑辑技巧（英）卡雷尔·赖兹赖兹 &盖文·米勒中国电电影出版社2008影视视剪辑编辑艺术辑编辑艺术 （修订订版）傅正义义中国传传媒大学2009影视视剪辑辑教程姚争浙江大学出版社2007影视视后期编辑实编辑实 践刘振波南京师师范大学出版社 2009概述 剪辑的历史 为何需要剪辑 剪辑的含义 电视编辑系统剪辑的历史剪辑的历史：卢米埃尔兄弟l最早电影无剪辑如《工厂大门 》、《火车进站》等由一个镜头 构成l《水浇园丁》——显示出卢米埃 尔兄弟能有意识的控制所拍摄的 素材l卢米埃尔拍过四本描写消防队员 生活的影片:《水龙出动》、《水 龙救火》、《扑灭火灾》和《拯 救遭难者》这四部影片已连成 一组影片播放，由此便形成了最 初的剪辑剪辑的历史：梅里爱l剪辑的贡献：突破了用单个镜 头来叙述一个故事l在《灰姑娘》一片中用了20个 镜头来叙述一个故事l但梅里爱的每一个镜头就相当 于一幕戏，所以上下镜头之间 的连续性仅限于内容，而动作 、方向、走线是否匹配，时空 关系是否合理都不予考虑1861-1938剪辑的历史：爱德温·鲍特l《一个美国消防队员的生活 》：证明了一个镜头并不需 要完整的内容，不完整动作 的镜头是构成影片的基本元 素，通过剪辑可以使这些不 完整的动作构成完整内容的 影片。
1870-1941l第一次把事件时间和银幕时间区分开如《火车 大劫案》l最大贡献：创造了剪辑所依据的两条原则——时 间的选择性和空间的选择性，从而创造了独特的 电影叙事功能剪辑的历史： D•W•格里菲斯 l采用了分镜头叙述技巧l确立了段落在电影叙事中 的地位l根据镜头的情绪内容决定 画面的选择，包括构图、 光线、景别，以及剪辑节 奏l有意识用剪辑来控制画面 的情绪节奏如《一个国 家的诞生》（第6本 暗杀 林肯）1875-1948l使剪辑趋于完备《党同伐 异》中创造了闪回镜头，既 在某一场景中突然插入另一 个场景镜头或片段的一种电 影剪辑手法；l使用平行交替的剪辑方法， 创造了著名的“最后一分钟 营救”剪辑的历史：普多夫金/库里肖夫/爱森斯坦l爱森斯坦等俄国电影导演探索一种新的剪 辑方法——既能讲故事，又能阐述思想， 表现主题，这就是蒙太奇l“库里肖夫效应”发现了不同镜头并列能 创造出不同含义的效果l爱森斯坦强调两个镜头组接产生出新的含 义即所谓的“二数之积”说，把那些属于 描写性的、意义简单、内容平常的镜头— —变成理智的镜头组合l爱森斯坦《战舰波将金号》：蒙太奇的运 用达到了炉火纯青的地步，蒙太奇创造了 动作、创造了节奏、创造了时空、创造了 思想，充分显示了电影镜头剪辑的巨大艺 术功能。
为何需要剪辑影视为什么需要剪辑？l单个镜头不能独立表达意义库里肖夫实验 l一般认为，单个镜头不具备独立叙事和表意功能的，意义的产生 是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的l单个镜头所具有的信息多意性，也使得组合成为编导表达明确含 义的一种必然手段l长镜头l镜头组接顺序对镜头语言的意义表达会产生重要 意义普多夫金实验l创造影像时空敖德萨阶梯l剪辑是节目和创造者风格化的必要手段剪辑的含义剪辑的含义l最初，所谓剪辑就是 将一段胶片与另一段 胶片粘接起来，所以 当时剪辑被称作“剪 接”（cutting）l剪辑（editing）这个 名称是电影逐渐成为 一门独立艺术后形成 的，与“剪接”相比 ，显然剪辑不仅包容 了剪接这种技术因素 ，而且更强调了创作 者的创作意识•蒙太奇，出现后的相当长的一段时间里，是 剪辑的同义词•蒙太奇（MONTAGE），来自法语，意为安装、 组合、构成，在今天的俄国和法国，仍把剪辑 称为蒙太奇；而在欧美电影中，蒙太奇只是专 指那种一闪而过的，互不相连的，但却又能产 生全面印象所组成的镜头段落•从技术上来说，蒙太奇只是众多的剪辑技巧 中的一类传统蒙太奇强调的是镜头组合后创 造的思想、情感并不注重叙事的流畅和连贯。
剪辑的三个层面l镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜 头之间的关系；l将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段 落；l作为影片整体结构的剪辑，即影片的总 体构思 镜头组接l上下镜头之间的剪辑是影视剪辑的最基本 的技巧，它的要求是流畅流畅的剪辑可以使观众感觉不到 镜头转换，忘记摄像机的存在 这便是好莱坞所推崇的零度剪辑 风格零度剪辑风格l即“没有风格的风格”，让观众感觉不出剪辑，也 感觉不出“自我”存在的风格l由于银幕上所创造的时空运动保持着完全连贯的 幻觉，不露导演“在场”的痕迹，不露认为制造的 剪辑痕迹，观众也就会全身心投入到影片展示的 梦幻故事中，不以为自己原是个旁观者，而最终 不自觉地进入到影片所展示的时间与空间段落剪辑l段落是一组镜头链，按照一定逻辑，内容需要组 接在一起的一系列镜头，表现相对完整内容单元 的某一连续的过程l段落剪辑中主要是按照某一种构思设想，将一组 镜头的各个元素按最佳方法组接起来，以构成相 对独立完整又与整个影片风格基调相统一的视听 单元通常一个段落镜头剪辑既要 考虑叙述，同时又要为了表现某 种情感或思想因此，它既有叙 事的成分，又有表现的成分总体结构剪辑l剪辑构思在创意文案阶段就应该形成，这 种剪辑观念的精髓在于要求创作者用整体 的眼光和观点对作品进行宏观和总体的审 视和把握。
l作为总体观念上的剪辑，它在作品的构思 编剧阶段就要处理结构问题现代意义上的剪辑已经从影 视制作的某一个具体环节向纵深 延伸它已经成为所有影视创作 人员必须具备的一种素质和技能 总体结构剪辑：时空结构成功的时空结构处理不仅能 很好的服务主题，而且还能成为 作品的一个风格和特色库里肖夫效应当我们把这三组镜头向不知内情的观众 放映时，结果是惊人的公众对演员的演技 反应很强烈他们称道他对于被遗忘了的一 盘汤沉思的表情，看到他瞧着死去的女人的 伤痛深为感动，又赞赏他望着游戏中的小姑 娘时淡淡的笑容但是我们知道，在这三种 情况下，演员的表情是完全一样的——普多夫金《电影技巧》库里肖夫（1899-1970）l苏联电影导演，理论家1916年进入电影 界，1918年导演了第一部影片《工程师普 赖特的方案》1919年在苏联国立电影学 校建立了教学工作室，培养了B.N.普多夫 金等电影导演和演员从1916年开始，致 力于研究电影艺术的基本规律，在他结合 了自己的艺术实践和美国影片，特别是 D.W.格里菲斯的影片后，提出了自己的蒙 太奇理论：将同一镜头与不同镜头分别组 接，就可创造出不同的审美含意他的理 论经C.M.爱森斯坦和普多夫金的丰富和发 展对世界电影理论产生了重大影响。
爱森斯坦（1898-1948）l苏联电影导演，电影艺术理论家、教育家 俄罗斯联邦共和国功勋艺术家,艺术学博 士、教授1920年到莫斯科第一无产阶级 文化协会工人剧院工作1921～1922年， 他进入由B.梅耶荷德指导的高级导演班学 习1922年，在《左翼艺术战线》杂志上 发表了第一篇纲领性的美学宣言《杂耍蒙 太奇》，引起了长期的争论，并对整个电 影艺术的发展产生了深远的影响导演的第一部影片《罢工》(1925)被《 真理报》看作是“第一部真正无产阶级的影 片”影片《战舰波将金号》(1925)进一步 发展了《罢工》的思想主题倾向和美学原 则影片中的石狮子、敖德萨阶梯等等一 系列场面，成为世界电影的经典 普多夫金（1893-1953）l苏联电影导演，演员 ，理论家，苏联人民艺术家 1915年参军，1916年被德军俘虏，后越狱当过化学 技师、音乐师、业余演员，1920年入苏联国立第一电 影学校学习，同年，与卡尔金一起摄制了一部关于伏 尔加一带饥馑情况的影片.1922年转入库里肖夫工作室 学习与工作，协助Л.В.库里肖夫进行过电影语言方面 的探索与实验，担任编剧与演员由于观点的分歧,普 多夫金离开库里肖夫工作室到俄罗斯国际工人救济委 员会影片公司任导演。
他与Н.Г.史比科夫斯基合作摄 制了影片《棋迷》(1925)，不久又根据巴甫洛夫的条 件反射学说拍了一部科普片《大脑的功能》(1925) 后一部影片的摄影师是А.Д.格洛夫尼亚，从此他们建 立了长期合作的关系1926年完成《母亲》，该片的 拍摄工作，使普多夫金的现实主义美学观点得到充分 发挥长镜头l以巴赞为代表的长镜头理论认为一个镜头就是一个完整的 叙事段落，能够完成表达意思的任务l长镜头是通过对摄像机和演员的调度选择合适的机位、方 向、角度、景别、运动和长度，一气呵成事实上是在镜 头内部作了蒙太奇剪辑它是蒙太奇剪辑的一种特殊形式 ，因此有人把长镜头称为“镜头内部蒙太奇”l从本质上说，一个段落长镜头已不是我们通常说的镜头《一个美国消防队员的生活》l鲍特在旧片库中找到了一批反映消防队员活动 的胶片，同自己设计的母亲和孩子被火围困的 画面剪辑在一起构成了一部影片：l开始是一个消防队员在做梦，梦见了妻子和孩子， 火警铃惊醒了他，消防队员们紧急集合，奔上消防 车，消防车在大街上奔驰，着火的房子，消防车到 达火场，然后是室内（等待救援的遇难者的视点） 和室外（救援者的视点）的交叉切换，最后那个消 防队员把自己的妻儿救了出来。
《火车大劫案》l1908年，鲍特拍摄了时长8分钟的影片《火车大 劫案》影片共有14个镜头，展现了14场戏和 早期电影相比，影片前进了一大步，电影的时间 和空间都被拓展了但由于鲍特仍拘泥于单个镜 头本身的完整性，每一个镜头都换一处场景，且 景别都是大全景，在平均长达28秒的时间内，影 片中劫匪的一举一动都被记录下来在景别的变 化以及如何运用蒙太奇手法突出重点上，导演没 有更大胆的实践三个层面的剪辑剪辑的三个层面l镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜 头之间的关系；l将若干场面构成段落的剪辑，即蒙太奇 段落；l作为影片整体结构的剪辑，即影片的总 体构思 镜头组接流畅：剪辑的基本要求 轴线原则 镜头的选择 剪辑点的选择流畅：剪辑的基本要求l流畅的剪辑，指通过剪辑在上下镜头 之间建立起来的自然过渡关系流畅剪辑的实现l镜头的切换与兴趣中心的转移同步l利用逻辑上的关系l匹配原则l遵循视觉心理规律l动接动、静接静 软剪辑、硬剪辑l错觉原则 相似性剪辑中的匹配原则l位置的匹配l方向的匹配l色调和影调的匹配l声音的匹配轴线轴线l轴线，又称关系线、运动线、180度线，是拍 摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假 想线。
l轴线规律，指在用分切镜头拍摄同一场面的相 同主体的时候，摄像机镜头的总方向须限制在 同一侧越轴轴线分类l动作轴线l关系轴线l方向轴线动作轴线l即运动轴线，指被摄主体运动方向、路线或轨迹 骑轴镜头关系轴线l指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线l静态屏幕方向，上下画面的关系中存在的逻辑上的方向性 ，主要表现在人物视线的方向上两个主体的拍摄外反拍内反拍两个主体的拍摄骑轴拍摄平行拍摄方向轴线l指处于相对静止状 态的人物视线与能 看到物体之间构成 的轴线l方向轴线必须是一 条直线，要求机位 处于轴线的同一侧 拍摄合理越轴l在画面内显示其方向改 变的合理性l插入骑轴镜头l插入运动主体自然改变方 向的镜头，如转弯镜头l越轴前插入交代环境的全 景镜头l利用枢轴镜头越轴l利用视觉缓冲现象合理 越轴l插入与运动主体有关的局 部镜头l插入大动作来跳轴l插入主观镜头镜头的选择镜头的选择l镜头的景别l远景、全景、中景、近景、特写l镜头的运动l固定镜头l运动镜头：推 拉 摇 移 升 降 甩l镜头的长度镜头的长度l三个因素：内容、情绪、节奏l内容长度、情绪长度、节奏长度l与景别相关景别别电视电视电电影远10-12秒8秒全8-106中6-75近4-53特2-31镜头的另一种类型l关系镜头l远景、全景为主l动作镜头l中景、近景、特写l渲染镜头l空镜头基于段落的剪辑两种段落l长镜头段落——段落的特殊形式l遵守时空统一的原则，利用摄。