电视节目中的摄影造型设计

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1、第四章 电视节目摄影造型第一节 电视摄影造型的手段电视节目摄影造型一、电视景别 决定景别大小的因素有两个方面： 一是摄像机和被摄体之间的实际距离 二是摄像机所使用镜头的焦距长短 电视节目摄影造型（一）电视景别的作用 景别的变化带来的是视点的变化 景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的 因素之一。 景别的变化使画面内容表达具有更加明确的指 向性。电视节目摄影造型(二)景别的分类远景 远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最 大的一种景别。全景 全景表现人物全身形象或某一具体场景全貌的 画面。电视节目摄影造型 中景中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画 面。 近景近景表现成年人胸部以上部分或物

2、体局部的画 面。 特写特写表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对 象细部的画面。 电视节目摄影造型二、拍摄角度 拍摄角度包括垂直平面角度（拍摄高度）和水 平平面角度（拍摄方向）两个内容。（一）拍摄高度 摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平 面上的相对位置或说相对高度。电视节目摄影造型1. 平角（平摄） 被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、公 正、冷静、亲切。2.俯角（俯摄） 有利于表现地平面景物的层次、数量、位置以 及盛大的场面，给人以深远辽阔的感受。电视节目摄影造型3.仰角（仰摄） 仰角能将垂直方向伸展的被摄对象在画面上展 开，有利于强调其高度和气势。电视节目摄影造型（二）拍摄方向 正面

3、方向拍摄 侧面方向拍摄 背面方向拍摄电视节目摄影造型三、光线造型手段 （一）电视用光的特点 关键点：电视用光是一个动态用光的过程。（二）光线与造型1.光的基本特性光谱成分：人眼所见可见光的波长只限于从 390毫微米至760毫微米之间。 电视节目摄影造型（1）光源：大致分为自然光源和人工光源两大 类。（2）色温：色温是以“完全辐射体”的温度来表 示实际光源的光谱成分。 电视节目摄影造型2光线性质 直射光线（又称为硬光）：直射光线（硬光） 是指在被摄体上产生清晰投影的光线。 散射光线（又称为软光）：散射光线（软光） 是指在被摄体上不产生明显投影的光线。 混合光线：混合光线是指既有直射光线又有散 射

4、光线的混合照明光线。 电视节目摄影造型3光线方向 顺光：又称平光，正面光。 侧光：又称侧面光。 逆光：又称背面光。 电视节目摄影造型 顺侧光：又称前侧光。 侧逆光：又称后侧光。 顶光：顶光是来自被摄对象的顶部的光线。 脚光：脚光是从被摄对象的底部，或下方发出 的 光线。 电视节目摄影造型4造型光的分类 主光 主光又称为塑型光，是刻画人物和表现环境的 主要光线。 辅助光辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光 线。 环境光环境光又叫背景光，是指专用以照明背景和环 境的光线。 电视节目摄影造型 轮廓光轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。 眼神光眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光线。 修饰光修饰

5、光是指用以修饰被摄对象某一细部的光线 。 电视节目摄影造型5电视用光的造型作用 提示被摄对象的形态和形状； 显示被摄对象的周围环境、空间范围和透视关 系，创造画面的空间感； 通过光线的照射及所形成的明暗光影对比突出 被摄对象的某些特点； 控制或决定画面的影调或色调； 形成构图关系，利用光影平衡画面。电视节目摄影造型四、色彩造型手段 （一）色彩的感情倾向色彩和情绪不可分割地联结在一起。 红色：波长是最长的，视觉产生强刺激。 绿色：宁静、舒适和充满希望的视觉感受。 蓝色：波长最短，作为冷色的基础色，使人产 生寒冷、冷静、辽阔、忧郁等联想。电视节目摄影造型 黄色：所有的色彩中是明度最高的，红色和绿

6、色的复合。 黑色：在影视作品中，黑色与一些特殊形象联 系在一起。 白色：包容一切色彩的最丰富、最充实的颜色 。电视节目摄影造型（二）色彩的画面表现1. 色彩基调的形成2. 画面的色彩构图 色彩的选择 色彩的布局电视节目摄影造型五、构图造型手段 （一）画面的构图概说 构图，是指在电视拍摄中把被拍摄对象及各种 造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑 造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。 电视节目摄影造型电视画面构图有下面一些基本要求： 画面要简洁； 主体要突出； 立意要明确； 画面应具有表现力和造型美感；电视节目摄影造型（二）画面构图的形式元素 在电视画面的构图中，光线、色彩、影调、线 条、

7、形状等元素是我们构成视觉形象的“原材 料”。（三）电视画面的结构成分 把电视画面的结构可以“分解”为这样几种要素 ：主体、陪体、前景、后景、环境等。 电视节目摄影造型（四）构图形式 构图形式是为内容和主题而产生的，是各种视 觉因素在画面中的布局形式。 分为静态构图、动态构图、单构图、多构图、 肖像构图、风景构图等。 第二节 光学镜头及其运用 基本概念 电视节目摄影造型一、焦 距 焦点至镜头中心的距离，即为该镜头的焦距。二、视场角 镜头的视场角是指摄像管有效成像平面（视场 ）边缘与镜头后节点所形成的夹角。电视节目摄影造型三、相对孔径与光圈系数 镜头的相对孔径，是指镜头的入射光孔直径（ D）于焦距

8、（f）之比，其大小说明镜头接纳光 线的多少。 四、标准镜头 焦距近似等于成像面对角线长度，水平视场角 45左右，对于摄像机上的变焦距镜头而言， ，是焦距25mm左右的那一段镜头。 长焦距镜头 电视节目摄影造型一、长焦距镜头的画面造型特点 视角窄 景深小 画面包括的景物范围小 长焦距镜头压缩了现实的纵向空间 长焦距镜头有“望远”的效果 长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表 现动感强，对纵向运动表现动感弱电视节目摄影造型二、长焦距镜头的运用 调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺 术效果。 跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近 的人物和场面。 长焦距镜头适合于表现人物的面部特写。 利用长

9、焦距镜头，拉近纵向景物之间的距离， 使画面形象饱满，烘托环境气氛。电视节目摄影造型 通过调整镜头焦点形成画面形象的转换 利用长焦距镜头创造虚焦点画面。 长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创 造诗意画面。 电视节目摄影造型三 、长焦距镜头拍摄应注意的问题 长焦距镜头的景深较小。 由于长焦距镜头视场角窄。广角镜头 电视节目摄影造型一 、广角镜头的画面造型特点 视角宽 景深大 画面包括的景物范围大 广角镜头有曲像畸变现象 广角镜头两个重要特征：对横向运动的对象表 现动感弱，对纵向运动的对象表现动感强。 广角镜头便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰。 电视节目摄影造型二 、广角镜头的功用 有利于近距离表

10、现大范围景物。 广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境。 广角镜头对被摄物进行多层次地表现，增加画 面的容量和信息量。 利用广角镜头近距离接近拍摄对象，完成抢拍 和偷拍。 广角镜头线条透视夸张变形，形成某种特殊的 表现意义。电视节目摄影造型三 、广角镜头拍摄时应注意的问题 广角镜头表现较为开阔的空间时，要注 意画面上横向线条的平直。 广角镜头的曲像和变形问题。 变焦距镜头 电视节目摄影造型一 、变焦距镜头造型表现上的优势和不足 变焦距镜头画面造型的优势： 一个变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦 镜头。 在摄像机机位不动的情况下，即可完成变焦距 推拉，实现画面景别的连续变化。电视节目摄影造型

11、可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成， 或不易完成的推镜头和拉镜头。 摄像机镜头上的电动变焦距装置，可以使画面 景别的变化平稳而均匀， 在摄像机机位运动的过程中，可以构成更为复 杂的综合运动镜头。 运用变焦距镜头，一个人即可以完成移动机位 ，又变化焦距的综合运动镜头。电视节目摄影造型变焦距镜头在画面造型表现上的不足： 它所表现出的画面运动形式是不真实的。 变焦距推拉镜头的画面变化，带有某种强制性 。 电视节目摄影造型二 、变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头 的 不同 视角方面 视距方面 景深方面 运用变焦距拍摄的推镜头，其落幅画面没有新 的画面形象和内容电视节目摄影造型三 、变焦距镜头的功用

12、实现变焦距推拉。 通过变焦距推拉，追随运动中的被摄主体，保 持画面景别的相对稳定。 变焦距镜头在运动摄像中，便于调整画面构图 ，突出视觉重点。电视节目摄影造型 有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄。 变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏 变化。 变焦距镜头的推拉与其他运动摄像方式相结合 ，可使画面内部的蒙太奇更为丰富。电视节目摄影造型四 、变焦距镜头拍摄应注意的问题 运用变焦距镜头拍摄，十分重要的一点 ，是对变焦距动点、动向、动速的控制 。 第三节 固定画面 电视节目摄影造型固定画面的概念及特点（一）固定画面的概念 固定画面是指摄像机在机位不动、镜头光轴不 变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电

13、视画面。电视节目摄影造型（二）固定画面的特性 固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外 部运动因素消失。 固定画面视点稳定，符合人们视觉体验和视觉 要求。 电视节目摄影造型固定画面的功用及局限 （一）固定画面功能和作用： 固定画面有利于表现静态环境 固定画面对静态的人物有突出表现的作用 固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体 的运动速度和节奏变化 电视节目摄影造型 固定画面与运动画面相比，更富有静态造型之 美及美术作品的审美体验 固定画面通过静态造型引发趋向于“静”的心理 反应 固定画面较少主观因素，镜头表现出一定的客 观性 动画面与固定画面所表现的时间感觉不同 电视节目摄影造型（二）固定画

14、面在电视造型中的局限和不 足 固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限 制。 固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化 。 固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主 体难以很好的表现。 固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间。 固定画面受单一画面的框架限制电视节目摄影造型固定画面的拍摄要求 注意捕捉动感因素，增强画面内部活力 要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现 固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯 性 固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性 固定画面在拍摄中必须牢记“稳”字当头 第四节 运动摄影与场面调度 电视节目摄影造型推 摄 （一）推摄的概念和画面特征 推摄是摄像机向被摄主体的方向

15、推进或者变动 镜头焦距的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动 画面，称为推镜头。 电视节目摄影造型推镜头画面都具有以下一些特征： 推镜头形成视觉前移效果 推镜头具有明确的主体目标 推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变 小 电视节目摄影造型（二）推镜头的功用和表现力 突出主体人物，突出重点形象 突出细节，突出重要的情节因素 在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主 体人物的关系电视节目摄影造型 推镜头有连续前进式蒙太奇作用 推镜头推进速度快慢可以影响和调整画面节奏 和情绪 通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主 题和涵义 推镜头可以加强或减弱运动主体的动感电视节目摄影造型（三）推镜头的拍摄及应注意的问题 推镜头应有其明确的表现意义 推镜头的重点是落幅 推镜头的画面构图应始终注意保持主体在画面 结构中心的位置 推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相 一致 画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变 化而变化电视节目摄影造型拉 摄 （一）拉摄的概念和画面特征 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头 焦距（从长焦调至广角）使画面框架由近至远 与主体脱离的拍摄方法。所拍摄的画面具有如下特征： 拉镜头形成视觉后移效果 拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变 大电视节