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1、诗歌鉴赏中的渲染、烘托、衬托、 对比 一，概念 ， 渲染 渲染：本是一种国画技法，一般是在需要强调的 地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出 。用于艺术创作，就是指正面着意描写。 诗歌中的渲染：是指对环境，景物等做多方面的 正面描写形容，以突出形象，营造意境。 例如：A, 赵师秀约客诗云：“黄梅时节家家雨 ，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落 灯花。” 其中以“家家雨”“处处蛙”渲染一种气氛， 衬托夜的深和夜的静。 B, 白乐天琵琶行（第二节）极尽笔墨之能事 ，通过对琵琶声及其富于变化的演奏的铺叙渲染， 表现了音乐的高妙；张若虚春江花月夜对春江 月夜景色的渲染，流露出离愁，表达了对
2、人生短促 的感慨和对宇宙人生的探索。 C, 杜甫的绝句： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 作者突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对的 黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四 种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图 景。色彩的渲染可以传达出愉快的情感 一言以蔽之，渲染即对事物进行正面描 写铺叙，追求笔墨酣畅，痛快淋漓。 、烘托 烘托：是从图画技法中借来的术语，原指 用水墨或淡彩在物象的外轮廓渲染衬托，使其明 显突出，一般采用外晕、围染的烘托办法，即“ 烘云托月” 。 诗歌中的烘托：指从侧面着意描写，作为陪 衬，使所需要的事物鲜明突出。也就是不说本意 ，只说与此有
3、关的 其他事物，达到突出本意的 目的。 烘托用在诗文中指从侧面着意描写，作 为陪衬，使所要表现的事物鲜明突出。 清人刘熙载艺概所说：“山之精神写不出，以烟霞 写之；春之精神写不出，以草木写之。”此法引入诗歌 创作中，指从侧面用笔，对事物进行描述、铺排，使 被“托”之物更加突出。 “烘托”：是指通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明 突出的表现手法。 例如：A, 2001年高考题选韦应物的诗赋得暮雨送 李胄就用了烘托。“楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠 帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相 送情无限，沾襟比散丝。”此诗除了首句提到“微雨”以 外，下面都没有直接写雨，而是通过别的事物把雨写 出来
4、：船上的布帆变得重了，鸟儿飞得不那么轻巧了 ，天灰蒙蒙的一片，远处都看不真切，而江边的树却 显得十分滋润。颔联和颈联虽未直接写雨，但烘托手 法的运用使我们感到，在船帆上，鸟羽上，在天际， 在大树上，全都是蒙蒙的细雨。 B, 琵琶行中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”一 句，用环境描写烘托音乐的魅力，给读者留下了广阔的回 味空间。 C, 李白有听蜀僧睿弹琴一诗：“蜀僧抱绿绮，西下 峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心听流水，余响入 霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。”此诗末两句写由于专 心听琴，不知不觉间，碧山已为暮色笼罩，秋云也重重地 暗下来。它从一个侧面烘托出蜀僧睿琴声的美妙和琴艺的 不凡。 D
5、, 齐已有早梅一诗：“万木冻欲折，孤根暖独回。 前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明 年如应律，先发望春台。”此诗以“禽窥素艳来”一句便用 烘托之法，表现出早梅之素艳。 有“梅妻鹤子”之称的西湖隐士林逋有“梅花”一诗 ：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横 斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合断魂。常有微吟可相狎，不须檀板共 金尊。”真颈联以“霜禽”、“偷眼”、“粉蝶”、“断 魂”烘托梅花景之美，香之幽。 尽管渲染和烘托都是为了使描写的对象更鲜明 ，更突出，但二者着眼点不同：前者从正面着笔 ，由此言此；后者从侧面用墨，由此烘“托”彼。 、衬托 衬托：是利用事
6、物近似或对立的条件或同一事 物相近、相反的两上方向来表现事物，使之更突 出更形象的一种艺术表达方法。它能使作者要表 达的思想、描写的对象更加鲜明，使所要描写的 气氛更加强烈。衬托分为正衬、反衬。 1、正衬：用相同或相美的事物来衬托，如以动 衬动，以静衬静，以乐衬乐，以哀衬哀，即“绿 叶衬红花”。 白居易有钱塘湖春行一诗：“孤山寺 北贾亭西，水平初平云脚低。几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没 马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”此 诗以西湖生气勃勃之景，从正面衬托出诗人的欣 喜之情。 此外，“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜 色”（白居易“长恨歌”）以六宫后妃之美衬玉环
7、 更胜一筹的美，“无边落木萧萧下，不尽长江滚 滚来”（杜甫登高）以苍凉秋景衬诗人飘零 之哀，“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”（ 李白梦游天姥吟留别）以极高的天台衬天 姥山之高，“寒蝉姜切”、“杨柳岸，晓风残月” 以悲凉秋景衬离情之凄苦。 2、反衬： 用相反的事物来衬托，如以动衬静，以哀衬 乐，以丑衬美。亚夫之姜斋诗话云：“以乐写哀，以 哀景写乐，一倍增其乐。” 李煜望江南一词云：“多少恨，昨夜梦魂中，还似旧 时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”以昔日游上 苑时“车如流水马如龙，花月正春风”的繁华美丽景象反 衬出羁留汴梁的亡国之君内心的无限悲怆：乐只在梦中 。 此外，“月出惊山鸟，时鸣深涧
8、中”（王维鸟鸣涧） 以鸟之“惊”、“鸣”反衬春山“夜静”，“玉炉香，红烛泪， 偏照画堂秋思”（温庭筠更漏子）以“玉炉香，红烛 泪，偏照画堂”的美好景物及衬闺阁孤寂秋苦；“寒波淡 淡起，白鸟悠悠下；怀归人自急，物态本闲暇”（无好问 颖亭留别以鸟之悠悠反衬思归春内心之急急。 有的诗，能兼用正衬反衬。李白有清 平调（其二）云：“一枝红艳露凝香，云雨巫 山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆 。”首句以花受香露正衬贵妃承幸，二句以楚王 梦遇神女的虚幻反衬玄宗得贵妃真实，三四句 以靠新妆专宠的赵飞燕反衬贵妃的天然国色。 一扬一抑，一正一反，极尽衬托之能事。 、对比 对比：是指把两个相对或相反的事物，或
9、者一个事物的 两个方面并列在一起，以共同表现某种意境或情感。 比如:A, 李白的越中览古：“越王勾践破吴归 ，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞 。”诗人给我们展示了两幅画面：一幅是越王大败吴国 ，凯旋而归，战士们个个脱下战袍，换上了“锦衣”，向 国人炫耀他们的战功，宫女们个个打扮得花儿一般，在 宫殿里恣情欢乐；另一幅则是“只今惟有鹧鸪飞” 现在只有几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去，昔日的胜利 、热闹早已烟消云散。诗篇将昔日的繁盛和今日的凄凉 ，通过具体的景物作了鲜明的对比，抒发了盛衰无常之 感。对比手法的运用突出了主题，发人深思。 B, 苏轼江城子;乙卯正月二十日夜记梦 词云：“十年
10、生死两茫茫，不思量，自难忘。千 里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面 ，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月 夜，短松冈。”此词将今日千里之外的“孤坟”与 梦中十年前相守的妻子于“小轩窗，正梳妆”两幅 画面对比，突出今日孤独凄凉，往日温馨，从而 表达了对亡妻的深长思念之情。 “对比”和“衬托”的区别在于：对比是相反或 相似的两种事物互相比照，以共同表现某种思想 或意境，对比双方不分主次；而衬托是以次要事 物为陪衬突出一个主要事物，一方是工具，一方 是目的，两者主次分明。 二、用法的区分 1、渲染:通过(环境)景物描写来渲染气氛。 从正面着笔
11、 。 杜甫的登高，是五十六岁的老诗人独自登上夔 州白帝城外的高台，眼前的秋江之景，引发了 他身世 飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。首联“风急天 高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，写俯仰间所 见所闻，一 连出现六个特写镜头，渲染了萧瑟悲凉的秋江景物的特 点，为全诗定下了沉郁悲哀的基调。 2、烘托:通过(景物)环境描写来烘托心情。 从侧面着笔 。（只写侧面一面） 如乐府诗陌上桑里最后八句 ：“行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽著梢 头。耕者忘 其耕，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观 罗敷。”从观看者的神态来衬托罗敷的美，这比正面进 行直接 描写节省笔墨，更具有艺术魅力。 很多时候渲染烘托合说，尤
12、其是在借景抒情 的诗歌作品中，往往是先用渲染的手法描摹景物 塑造 意境，再通过景物（意境）来烘托人物情 感。一般我们说，渲染气氛，烘托情感。 如柳 永的雨霖铃， 起首“寒蝉凄切,对长亭晚,骤 雨初歇”三句写送别的环境,点出离别时的季节是 萧瑟凄冷的秋天,地点是汴 京城外的长亭,具体时 间是雨后阴冷的黄昏。作者浓墨重彩，通过这些 景物描写,极力渲染了一种凄凉的 气氛，烘托出 作者内心的离愁别恨。 3、衬托:分正衬和反衬。（写两面，但是是为了 突出其中一面） “无边落木萧萧下，不尽长江滚 滚来”（杜甫登高）以苍凉秋景衬托诗人飘 零之哀。 南朝梁王籍的名句“蝉噪林愈静，鸟鸣 山更幽”的绝妙之处就在于
13、用蝉噪、鸟鸣作反衬 ，把深山密 林中那种幽静宜人的意境表现出来 。 4、对比：对举的双方是为了通过对比得出另外 的结论。 如梅尧臣陶者：“陶尽门前土，屋 上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。”全诗通 过陶者和富 家的强烈鲜明的对比，深刻地揭露 了封建社会制度的极端不合理，表达了诗人对劳 苦人民的深切同情。 总结： 渲染和烘托：都是为了使描写的对象更鲜明，更突出 ，但二者着眼点不同：前者从正面着笔，由 此言此； 后者从侧面用墨，由此烘“托”彼。 烘托和衬托：“烘托”是通过别的事物把想要表达的事 物写出来，所以，用一事物暗示出另一事物 就叫烘托 。这与“衬托”不同，因为“衬托”是两种事物都写。“衬
14、托”是用类似的、相关的事物或反面的、 有差别的事物 作陪衬来突出主体事物的手法。“衬托”分为正衬和反衬 。 对比和衬托：对比是相反或相似的两种事物互相比 照，以共同表现某种思想或意境，对比双方不 分主次 ； 而衬托是以次要事物为陪衬突出一个主要事物， 一 方是工具， 一方是目的， 两者主次分明。（对 比常用 于论述，而衬托常用于描写） 三、范畴区分 渲染、烘托、衬托属于写作手法，而对 比属于修辞手法。 练习题 一、 夜雪 白居易 已讶衾枕冷，复见窗户明。 夜深知雪重，时闻折竹声。 简析本诗运用的最主要的表现手法，说说作者是 从哪几个角度描写一场夜雪的景色的。 请分析“时闻折竹声”一句诗的意蕴。
15、 【参考答案】 第题的要点是两个，一是要答“表现手法”，二是要答 写景角度。最主要的手法应是侧面烘托。以“衾枕冷”， 烘托雪夜之寒；以“窗户明”烘托出大雷已铺天盖地，到 处是银白的世界；以“折竹声”，烘托大雪之厚重，以雪 夜奇寒烘托出作者心情之孤寒。这样回答，才能做到“ 虚实并举”，即既要有术语、套话，又要落实到具体诗 句。回答本诗“写景的角度”，就要清楚知晓“角度”这一 术语的内涵。这是从触觉、视角、听觉几个角度来描写 夜雪的。 第题要求赏析“意蕴”，“时闻折竹声”一句包含哪些意 蕴呢，若能结合全诗，展开想像，设身处地，发散思维 ，不难看出，“折竹声于”“夜深”而“时闻”，至少有三层 含义。其一，“折竹”，极言雪之大之重，因雪压断了竹 竿：其二，衬出夜之静。此为以声衬静；其三，诗人彻 夜未眠，不然，何以“时闻”？为何不眠？不仅因“衾枕 冷”，同时也透露出作者独居（谪居江洲）异地的孤苦 难耐的心情。
