NO3西方现代景观设计的产生

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1、3、西方现代景观设计的产生3.1 19世纪下半叶至第二次世界大战期间 的现代艺术的发展及对景观设计的影响19世纪的绘画，巴黎美术学院代表官方的 艺术并得到官方的支持，而率先起来反对学院 派艺术的是19世纪60年代至80年代的以莫奈（ Claude Monet 18401926）为代表的印象派艺 术，其后是以塞尚（Paul Cezanne 18391906 ）、高更（ Paul Gauguin 18481903）和梵 . 高 （Vincent van Gogh 18531890）为代表的后 印象派。他们的活动中心在巴黎。1 【画作名称】大宫女（The Grand Odalisque） 【创作者】

2、让奥古斯特多米尼克安格尔（法国） 【创作年代】1814年 【类别】画布油画 【风格】新古典主义23早期印象派和后期印象派抛 弃了学院派灰暗、沉闷的色调， 用更加鲜艳和强烈的色彩去纪录 光和大气，尤其是点彩派的颜色 理论，对当时庭院花卉的种植产 生过影响。梵 . 高的绘画从塞尚起，绘画中反写实、趋 抽象的流派日益增多，画家们极力 创新、探索新路，艺术界流派纷繁 。19世纪的绘画生于雕塑。罗丹19世纪后半叶在巴黎艺术舞 台的出现，对推动现代雕塑的产生 起到了杰出的作用，被认为是“现代 雕塑之父”。19世纪的探索为20世纪奠定了 基础，艺术家的探索使古典或传统 艺术逐渐解体。在相当短暂的历史 时期内

3、，艺术创作的主流发生了由 具象到抽象的巨大转变。4赛尚的作品罗丹的雕塑作品5马蒂斯野兽派现代艺术的开端是马蒂斯(18691954）开创的野兽派。野兽派形成于1905或1906年，是20世纪最早的现代艺术运动。“野兽”用来形容这些画家的绘画，他们的作品中那令人惊愕的颜色 ，扭曲的形态明显地与自然界的形状不同。野兽派追求更加主观和强烈的艺术表现，对西方现代艺术的发展产 生了重要的影响。6毕加索和布拉克立体派形式问题：在一个平的 画面上，如何画出立体的自 然世界。文艺复兴解决这个 问题是采用透视法，而毕加 索和布拉克用的是对比法。对比法：画面中出现了 多变的几何形体，出现了空 间中多个视点所见的叠加

4、， 在二维中表达了三维或四维 的效果。7毕加索的绘画布拉克的绘画8立体派的形式在现代 建筑运动、现代景观设计 运动中产生反映，还影响 了装饰设计。在雕塑方面 也是一样，立体派有着持 续的影响。立体派给予20世纪艺 术以新的视觉语言。特别 是在纺织品设计、广告设 计及一切实用美术上尤为 普遍。康定斯基抽象艺术抽象艺术作为现代艺术的一个重要方面，在1910年前后被艺术 家们所展现。抽象艺术以一种信念为基础，而不表现人们可以辨别 到的现实世界的事物，抽象的形体和色彩也可以激起观赏者的反应 。9康定斯基的绘画康定斯基是抽象艺术的开 拓者，他后来受俄国至上主义 和构成主义的影响，绘画从自 由的、想像的抽

5、象转向几何的 抽象。他认为未来的艺术一定 是各种艺术的综合。尽管他的 绘画没有涉及到园林的题材， 但是他的绘画成为许多景观设 计的形式语言。1011克利“蓝旗士”画派克利是一位对任何新奇事物都感兴趣的艺术家，他认为 所有复杂的有机形态都是从简单的基本形态演变而来的，他 的作品表达了人、动物、植物和景观的相互关系，生机勃勃 。12克利的绘画“一个花园的规划”1914年克利导突 尼斯旅行，北非强烈 的阳光和绚丽的色彩 给他带来很大的震撼 ，使他突然“发现色彩 ”，他画了许多花园题 材的绘画。这些绘画 对现代景观设计产生 了非常大的影响。蒙德里安风格派1917年，荷兰一些年轻的艺术家和建筑师组 成了

6、一个相对松散的造型艺术团体，取名风格 派。成员包括蒙德里安、杜斯堡、欧德、里特 维德等。他们认为以往的设计形式已经过时，最好 的艺术应该是基于几何形体的组合和构图，要 在纯粹抽象的前提下，建立一种理性的、富于 秩序和完全非个人的绘画、建筑和设计风格。风格派有两个重要的设计思想影响到包括 景观设计在内的设计领域，一是抽象的概念， 二是用色彩和几何形组织构图与空间。13蒙德里安的绘画14画家蒙德里安认为绘 画的本质是线条和色彩， 两者可以独立存在。这一时期他的绘画多 是垂直和水平线条，在线 条之间是红、黄、兰等色 块，题目为“直线的韵律” 、“有黄色的构图”等，他 用最简单的几何形和最纯 粹的色彩

7、表现事物内在的 冷静、理智和逻辑的平衡 关系。蒙德里安的绘画对后 来的景观设计有深远的影 响。马列维奇“至上主义”亦称“绝对主义”用一些方形、三角形、圆 形作为“新的象征符号”来创造绘 画。按照马列维奇的主张，艺 术中最经济的是白底子上的黑方 块或者黑底子上的白方块，即黑 与白结合。“简化是我们的表现，能量 是我们的意识。这能量最终在绘 画的白色沉默之中，在接近于零 的内容之中表现出来。”这些对 于景观设计特别是极简主义的景 观有很大的影响。15马列维奇的绘画161718塔特林构成主义（结构主义）构成主义是一场抽象 雕塑运动。抽象艺术家们采用非 传统的材料，如木材、金 属、玻璃、塑料等加以焊

8、接、粘贴组合，创造出立 体性构成的雕塑作品，对 以后的艺术家包括景观设 计师在非传统性材料的使 用上产生了很大的影响。构成主义雕塑的探索 代表了20世纪工业、科技 向艺术渗透的趋向。19塔特林的“第三国际纪念碑”超现实主义20世纪初30年代，超 现实主义在巴黎出现。许 多超现实主义的画家被梦 和潜意识的世界所吸引， 常常作画描绘梦境。1）以米罗为代表的 有机超现实主义；2）以达利为代表的 自然主义的超现实主义。从超现实主义中来的 生物形态，这种形态可以 运用到设计中，包括景观 设计中，而没有意识形态 的包袱。20米罗设计的位于法国ST PAULD的园林 “THE LABYRINTH”(1963

9、1968）21超现实主义艺术家 让.阿普和米罗作品中大 量的有机形体，如卵形 、肾形、飞镖形、阿米 巴曲线等，给了当时的 设计师新的语汇，这些 形体频繁地出现于纺织 品、家具、窗帘，甚至 新物质胶合板上，肾形 的泳池成为美国“加州 花园”的一个特征。在丘奇和布雷.马克 斯的景观设计平面图中 ，乔木、灌木都演变成 扭动的阿米巴曲线。倒影变成大象的天鹅22达利作品3.2 现代建筑运动先驱与景观设计3.2.1 门德尔松表现主义20世纪初在德国、奥地利首先产生了表现 主义的建筑、绘画和音乐。 表现主义认为艺术的任务在于表现个人 的主观感受和体验，创作的手法取决于艺术 家主观表现的需要，程度不同地歪曲以

10、自然 为基础的形态，以此来产生对观赏者的视觉 冲击。23门 德 尔 松 设 计 的 爱 因 斯 坦 天 文 台24他常采用曲线、奇特夸张的建筑形体来表现某 些思想或精神，爱因斯坦天文台是其代表作品。25门德尔松设计的魏茨曼别墅花园平面图 20年代，门德尔松 做了许多建筑，留下了 大量用流畅的粗线条勾 画的充满动感、富有表 现主义风格的设计草图 。门德尔松喜欢在起 伏的场地上建造建筑与 环境。他非常喜爱植物 、阳光和阴影，建筑常 常坐落在花丛之中。他最大的花园设计 是魏茨曼教授的别墅花 园，别墅坐落在一座小 山上，花园中的小路、 平台和布置有常绿植物 的台地都是由流畅的曲 线构成的，一如他的建

11、筑。3.2.2 荷兰风格派1917年，一些艺术家和 设计师在荷兰创立风格派， 主张净化了的美学，由横竖 线条和原色红、黄、蓝及黑 、白、灰色组织构图。26里 特 维 德 设 计 的 荷 兰 乌 特 勒 支 的 施 罗 德 住 宅27最能体现风格派的建筑，简单的立方体、光洁的白、 灰色混凝土板，白、红、黑色的横竖线条和大片玻璃错落 穿插，如同蒙德里安的绘画。画家、建筑师杜斯堡设计的园林雕塑283.2.3 包豪斯（BAUHAUS）从20世纪开始，德国成为欧洲建筑哲学进 步思想的中心。“德意志制造联盟”致力于美术 与工业的结合。 1919年建筑师格罗皮乌斯将万特维尔德创 办的魏玛艺术学校发展为融建筑

12、、雕刻、绘画 于一炉、艺术结合科技而以建筑为主的“包豪斯 ”（Bauhaus）学校。他发扬“德意志制造联盟”的理想，从美术 结合工业探索新建筑精神。29包豪斯在教学中强调自由创作，反对墨守 陈规，将工艺同机器生产相结合，强调各门艺 术间的交流，特别是建筑要向当时已经兴起的 立体主义、表现主义和超现实主义绘画和雕塑 学习。这些思想吸引一些最为激进的青年画家、 设计师来到包豪斯。一时间，包豪斯成为20年 代最激进的艺术汇集地之一，在包豪斯任教的 众多的教师大多成为现代运动的代表人物。1926年，由于政治上的原因，包豪斯迁址 到德绍由格罗皮乌斯设计的校舍中。1933年包 豪斯被关闭，大多数教师移民国

13、外，很多去了 美国，将包豪斯的思想也带到了全世界。 30格罗皮乌斯1937年离开欧洲到美国哈佛大 学任教，将欧洲新建筑的思想传播到美国，彻 底改变了哈佛建筑学专业的学院派教学，也影 响到了景观设计专业，成为推动“哈佛革命” 的动力之一，对促进美国现代景观的产生和发 展起了间接的作用。包豪斯学校在现代建筑、工业设计和工艺 美术史上具有极为重要的地位，其教育宗旨和 教学法名闻世界。31格 罗 皮 乌 斯 设 计 的 园 林 平 面 图32格罗皮乌斯曾说，房子在建造之前，场地就应经过设计，要 提前做花园、墙和栅栏，使建筑和环境成为一体。园林充分考虑了使用功能及经济的要求，有平台、草地、果 园、蔬菜园

14、、游戏区。设计朴实无华，没有轴线，更不对称，与 建筑浑然一体。格罗皮乌斯设计的包豪斯教师住宅和园林33花园几乎没有人工的要素，全是自然的草地树丛， 白色的立方体建筑与松林为伴，两者形成强烈的对比。1926年莫尔纳设计的住宅和园林模型照片34更能体现包豪斯的思想，注重空间的塑造，建筑与花园紧密相 连，同样没有轴线与对称。显然，设计受到了荷兰风格派的影响。密 斯 设 计 的 巴 塞 罗 那 世 界 博 览 会 德 国 馆35充分体现了建筑与景观的结合。这个由几片理石及玻璃墙体构成的空 间流动的建筑，在屋顶部分之外有两个庭院，庭院中都以矩形的水池为中 心，室内各部分之间、室外各部分之间、室内外空间都

15、相互穿插、融合， 没有明显的分界，简单纯洁、高贵雅致。这个在建筑史上里程碑式的建筑空间处理对后来众多的景观设计师产 生了巨大的影响，如埃克博和克雷等。3.2.4 勒 . 柯布西耶36现代运动的激进分子和主将，也是20世纪最 重要的建筑师之一。1923年柯布西耶出版了被认为是现代主义宣 言的走向新建筑一书，在书中他强烈地反对 因循守旧，激烈主张表现新时代的新建筑。柯布西耶提倡现代花园中民主的设计思想， 认为阳光、空气、植被及新型钢架和混凝土的建 造形式是平均社会分配、缩小富人和穷人住宅差 距的手段。1925年柯布西耶设计的巴黎“新精神住宅”37建筑中一些小的 私密性房间围绕 着一个有大玻璃 窗的

16、起居室。由于基地有一株大树，柯布西耶在建筑的屋顶开了一个 圆洞，让大树穿顶而过，体现了建筑与环境的紧密结合。柯布西耶的“新建筑”示意：自然在架空 的建筑底层穿过，屋顶花园与天空和周 围的自然密切联系381926年，他就住宅的设计提出了新建筑的五个特点：底层架空、屋顶花园、自由的平面、自由的立面、水 平向长窗。这些特点也体现在他的一系列作品中。柯布西耶设计的萨伏伊别墅39萨 伏 伊 别 墅 屋 顶 花 园40屋顶花园作为起居室的延伸，有草地、花池 和用来跳舞及用餐的空间，还利用框景将周围的 原野风光引入屋顶花园中。1922年柯布西耶设计的IMMEUBLE公寓立面细部“空中 花园”（HANGING GARDENS)41马 赛 公 寓 屋 顶 花 园42屋顶平台的巨大塑石与远处山脉的轮廓相呼应。柯布西耶的设计，从一个侧面提出了与现 代建筑相适应的一种园林风格，并为景观设计 师们展现了如何将现代建筑的语言转化到景观 设计中去。柯布西耶一生风格多变，他的影响随其建 筑