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1、视听语言第二讲 视听基本元素主讲：彭月橙1上讲回顾上讲回顾 视听语言的形成与发展 电影语言蒙太奇视听语言 视听语言三大构成主体 影像声音剪辑 视听语言的本质与特质 两大特质：内容与形式 内容被摄物（演员、场景、道具） 形式拍摄法（景别、角度、运动）2本讲要点本讲要点视听语言的六大基本元素人、景、物、光、色、声3视听基本元素视听基本元素 影视广告视听构成中的基本元素： 人、景、物、光、色、声l视觉元素：人、景、物、光、色 l听觉元素：声4一、视听元素之一、视听元素之“ “人人” ” 人：镜头中的视觉主体，大部分镜头里的优先 表现对象都是人，即人物角色。 人的视觉第一性特质是现实赋予的，来自于生
2、活经验并受其他艺术形式影响。5 人的组成要素具体 包括相貌、衣着、 构成心态表象的动 势、姿态，以及用 来叙事的角色对白 。6“ “人人” ”的表现方式的表现方式l 脸：第一主体，是角色形象 塑造最重要的方式。一个人 的性格、心理、经历都集中 在脸上，每张脸都是一个故 事。 l 手：第二主体，包括形体动 作、形体语言和手势等。性 格、气质不容易改变，肢体 语言却千变万化。7 努力去发现有特点的 形象，因为艺术往往 表现特殊的一面。8“ “人人” ”的概念层面的概念层面 电影中的人视听语言概念下的人。 故事中的人剧中角色的身份界定。 画面中的人视听语言中的形式部分，即 景别、角度、运动（坐站走跑
3、等动作）。9二、视听元素之二、视听元素之“ “景景” ” 景：故事发生的环境，影视广告中的景为 角色行动提供环境与指导。 戏剧不能没有人演，但影视广告中不运用 角色也可以创造出戏剧性。 以角色为中心构思好环境，再展开叙事。10“ “景景” ”的分类方式的分类方式 内景、外景 人工景、自然景 传统意义上的内外 景是为了拍电影而 营造的人工环境， 因为电影有很多要 求，即便是自然景 观也需要一定的艺 术改造。11 动画影片中的内外景是完全由人工制造 的环境，具有严格的假定性成分，即使 写实风格的动画作品也具有相当的提纯 要素基于写实的超现实。12“ “景景” ”的作用类型的作用类型 主体：画面可视
4、性的主体存在，具有本身的可视性及 其内在的含义。 工具：对情节的烘托、对应、暗示、互补或伏笔等。 对环境视觉化的营造渲染的作用：创造一种意境 现实化、心理化、情绪化。13三、视听元素之三、视听元素之“ “物物” ” 物：物件细节 ，即道具。 大道具：如家 具等不便移动 的道具，往往 构成空间的一 个有机组成部 分。 小道具：也称 手头道具，主 要指角色手里 拿的，身上戴 的等可移动物 品。14“ “物物” ”的作用类型的作用类型 主体： l 与角色有关的重要道具（物 件细节） l 与情节有关的线索道具（有 其独立地位的戏剧性道具） 附属：环境、空间、人的附 属物品。 导演构思的体现：道具可以
5、变成人的心灵外化，伴随着 剧情发展道具还可以抒情。 注意：景和物的区别与重叠 。15四、视听元素之四、视听元素之“ “光光” ” 光：成像的基本原理，是一切形象存在的 基础条件。 形式：直射、反射、散射。 l高色温5600（仿日光） l低色温3000（白炽灯） 电影胶片采用3200的色温，动画制作中 则一般不考虑色温问题。16“ “光光” ”的分类方式的分类方式 传统意义的自然光和人工光。 耗资越大的电影越讲究用光可控制。 灯光运用的分类：自然性光效 戏剧性光效17“ “光光” ”的作用类型的作用类型l主光一般在人物正前方45，副光（辅助 光）则把暗部加亮，但不可超过主光。 l轮廓光：令人物与
6、背景相区别。 l眼神光：朝人物眼部打光可使眼睛像镜面 般透亮，但不能与主光相冲突。 l环境光：即底子光加亮场景。 l逆光：采用侧逆光会令画面层次丰富。18五、视听元素之五、视听元素之“ “色色” ” 色：一切被摄物的外因，同光密不可分， 若光线不同，物体的颜色就会发生变化。 色是不同波长的光线投射到人眼中而产生 的感觉，同人的心理有很大联系。 色的表现性依赖于人的社会经验以及社会 文化影响，颜色还具有叙事意义。 日景用高色温、夜景用低色温加以表现。 色彩大部分呈表现性，介入叙事的不多。19“ “色色” ”的作用类型的作用类型 主体：构成被摄体的一部分，运用光线可描绘 环境，表现景物轮廓及质感情
7、趣等。 手段：构成整个画面的视觉基调，做到与上下 镜头衔接及与整个视听风格的融合。 光色的混合性表现力色彩由光决定。20六、视听元素之六、视听元素之“ “声声” ” 语言：所指为文字意义之外的内涵，源于 剧本的半成品性（导演、演员进行的后半 诠释）。导演对剧本的理解，不同演员的 个性化诠释赋予台词以生命。 人声：因影视作品的表现主体是人，所以 影片中的声音也主要表现人。人对人声最 敏感，人的形象、气质与声音密切联系。21语言的特征语言的特征 直观性：电影对象是直观的，没有可见的 物体则不能被拍摄。语言文字可面对抽象 而电影则无法表现抽象概念。 多义性：抽象的东西具体物抽象 的东西（此过程中产生
8、多义性） 人声由于熟悉而具有不可替代性，但音响 效果却有可模拟性。22环境声与空间环境声与空间 环境声：现实中的声音主体，起一种陪衬 作用，任务是选择性纪录（非加工性）。 音响动作效果源于舞台效果。 好莱坞声音主要录台词，而欧洲的电影中 自然声较大，把空间音响提得很高。23有源音乐与效果有源音乐与效果 有源音乐：与环境声有相似性，但更带有 设计色彩。 效果性音乐也是有源音乐，处理得好的如 拯救大兵瑞恩中子弹穿透头盔声响。 电影全数字化从声音开始。 注意：区别有源音乐与配乐的模糊界限。24配乐和音效配乐和音效 配乐：影视广告中的音乐。 导演可用视听手段弥补剧作情节的不足。 音效：外加的声音效果，是对环境声采取 的有选择的夸张、缩小及特殊变形处理。 旁白并非纯粹起叙事和说明作用，可用作 表示内心活动，甚至只作为一种声音元素 或一种音效存在。25本讲小结本讲小结 人、景、物、光、色、声是影视视听语言 的六大基本元素。 P.S. 戏剧的六大表现元素： 布、灯、服、道、效、化 景、光、装、具、果、妆26
