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1、电影我不是潘金莲观后感电影我不是潘金莲观后感电影我不是潘金莲观后感 1 昨日，由刘震云编剧、冯小刚执导、范冰冰主演的电影我不是潘金莲在京举行首场发布会，相距上部三人合作影片 XX 年的手机 ，一晃已经十二年。冯小刚对如今的范冰冰不吝赞美之词， “这部电影里有名有姓的男演员 28 个，女演员只有一个，但她也没辜负这种众星捧月” 。原著作者兼编剧刘震云表示， 我不是潘金莲算是一句顶一万句的姊妹篇，是想说如果一个人想把一句话，找到合适的人说出来，到底有多么的困难。李雪莲花了 20 年就是想纠正她前夫的那句“我怎么看你是潘金莲” ，并从这一件事引发出越来越多的事情，“这是中国由人情社会向法制社会转变过
2、程发生的故事” 。也因为作品如此“接地气” ，冯小刚这次不打算考虑“票房”的事情了，他干了件很任性的事儿。冯小刚想拍的从 1994 年永失我爱算起，这是冯小刚的第 16 部电影作品， “我一口气拍了很多电影，到了现在这个年龄就不急了，每天都有人送来剧本，都在看，但我三年了才拍这么一部电影，就是要等一部值得拍的” 。他援引习近平在文艺座谈会上的讲话作标准：文艺不能做市场的奴隶，要深入生活，要拍出无愧于时代的、禁得住历史检验的作品， “提出这些要求到今天，过去一年多了，我还没有看到实践这些要求的作品，我觉得现在这部应该是符合的。 ”范冰冰想演的手机的武月，是范冰冰的第一个电影角色，她用“战战兢兢”
3、 “懵懵懂懂”来形容那次表演经历。回顾这些年来大红大紫，演了不少角色，她的总结还算坦率， “十二年我拍了很多戏，有我喜欢的，也有我不喜欢的，但是这个东西真的不是以我自己的意志为转移， ”而这个电影，恰好出现在自己可以有决定权的时候， “每个演员都想拍一部能留得下来的电影，很庆幸，我找到了。 ”不仅仅是预告片，全片采用圆形、方形画面呈现为什么要冒犯观影习惯?本周一，当我不是潘金莲预告片曝光时，范冰冰的村妇形象并不是人们关注的焦点，而是预告片全部用圆形画面呈现。在习惯了 16：9 的长方形画幅的电影后，即便华语电影出现“突破想象”的作品，也就是孝贤导演刺客聂隐娘1：1 的正方形画幅，就在观众设想，
4、这可能是冯导在预告片上特意作出的效果时，记者从几位参与影片制作和营销的人士处了解到，这部电影全片都将用这样的方式呈现，甚至会走得更远，前面大半部分用圆形，后面用方形。昨日在现场，记者向冯小刚求证，也得到了肯定的答复。“无规矩，不成方圆，这次我们的电影用的圆、方，不单是一个艺术形式，也是一种韵味” ，冯小刚用“冒犯”视听习惯来形容这次任性，但他表示，自己特别来劲、饶有兴趣。刘震云透露，最初他对此持反对意见， “但冯小刚根本不听你的，还用事实反驳你” 。原来，在选景阶段就有很多人把这部片子和秋菊打官司等同起来，但后者肩扛摄影的拍摄方式， “曾经很先锋很流行，但现在已经烂大街了，我们要研究出新的方式
5、” 。至于拍成圆的原因，据冯小刚解释，首先，它有种第三只眼睛在观察的旁观者感觉，再加上这个故事现实主义中有荒诞性， “这个圆也会让你感觉到，它和现实之间有一些似是而非的东西”;第二， “这个圆只要你把一点点的中国元素放在这里边，它就特别中国，这个形式恰如其分” 。拍圆形到底有多麻烦?冯小刚承认这个创意给拍摄增加不少困难。具体来说，不适合拍近景，不适合摇镜头， “因为一摇就成望远镜了” ，大多是全景和固定镜头，要靠内部调动，画面的上部更适合有放空，此外， “过去拍电影都是高反差，加大反差，但是现在需要低反差，因为一高反差，就会把圆以外的部分吃进去。 ”所以我们大概也只用了三只镜头，就是 50 毫
6、米、35 毫米、25 毫米，用三只镜头来拍。电影我不是潘金莲观后感 2 从观感上，这应该是近些年最与众不同的一部冯小刚电影了，它不像非诚勿扰或是私人订制那样的都市喜剧，靠耍耍嘴皮子来都观众一笑。而是通过更形式感的，黑色幽默的方式来传递喜剧效果。影片延续了刘震云小说喜欢不停念叨的风格，一开场就以导演冯小刚的画外音引入剧情。冯小刚好像一个说书人，去讲一段关于李雪莲不是潘金莲的故事。如今的金马影帝在声音塑造上还是颇有心得，背景的画外音一板一眼，还真有点说书人的样子。借以说书人的方式，给观众讲一段当代的传奇故事。这也是我不是潘金莲的立意。通过说书的方式，使得影片产生距离感，虽然这其中的人、这里的事，那
7、些剧情与角色，都是很生活、很熟悉的，甚至会让你觉得似曾相识。只不过在这电影里，却又总是有些距离感。你总是感觉在远远看着这个故事，有如荒诞的现实主义，好像戏说的故事。影片虽然采用了少见的圆形画幅，但是看的时候并不会觉得太别扭。为了配合圆形构图，影片也有意少用特写、近景以及运动幅度太大的镜头。更多的中景或远景，仍然能保证镜头中的信息量，同时，圆形构图即对应着传统中国的圆形窗户，对应传统文化以及复古感，更重要的是偷窥视角。这成为圆形构图的另一个功能，就像上面的截图，你可以称之为圆窗或是锁眼视角，它的意义都是偷窥。观众称为一个偷窥的旁观者，去观察片中呈现的那个光怪陆离的荒诞世界，所谓镜花水月。这也成为
8、影片的一大妙处。一开始，我们都以为这是一部从头到尾都是圆形构图的电影。实际上，根本不是那么回事，影片再构图上的设计，远比我们想象的还要复杂。其实，这部电影不光有圆形构图，还有方形构图，而且，圆形构图与方形构图还有两次转换。而到了结尾，还出现了正常的全画幅。画幅变化在这几年一直是世界影坛的主流，无论是布达佩斯大饭店还是山河故人 ，以及妈咪 聂隐娘等片，都使用过变化画幅的把戏。但是， 我不是潘金莲中的圆方转换，还是非常独特。更重要的还是，这种变化是服务于剧情的，圆形构图是李雪莲在乡下的部分，都是圆形，江南。片中李雪莲两次进京，画幅两次变成方形。为啥一进京就能变方，这里面就有意思了。估计你们到时候也
9、会有自己的体验，我就不给你们过度束缚了。以及，影片再圆与方之间的转换，也并不是很生硬的一下子变过来，仍然会通过形状的过度。比如镜头摇过一扇圆形的窗户，画幅也顺势就变圆了。从这些细节，也看出创作者是用了心思的。而相比当下那些千篇一律的喜剧片、爱情片，这部电影起码是有强烈诉求的，是有心的。虽然在当下，仍然很难完全放开，但是，这样的电影仍然值得尊重，我们也需要这样的电影，更多这样的电影。它可以让这个电影市场更丰富，更多样。女主角选择范冰冰多少让人有些意外，因为她好像与想象中的李雪莲相距甚远。而在多伦多的首映红毯上，我们更关注的好像也是她性感的礼服。实际上，范冰冰在片中的表现还算不错，也是圆形构图以及
10、中远景让角色少了些压力。这里面的范冰冰，相比之前的很多范冰冰角色，还是有很多变化的。而范冰冰自己，同样认为这是个很挑战的角色。据她介绍，导演当初找她演这个角色时，她也很惊讶和意外。她自己很喜欢看刘震云老师的书，也看过我不是潘金莲的原著。已经知道大概故事线是怎样，但还是很吃惊冯小刚会找自己，因为虽然自己以前也演过苹果这样描述底层人物的故事，但和李雪莲是完完全全不同的感觉。虽然影片仍有不少还可以提升的空间，但在当下华语的电影市场，这绝对是很鲜见的一部电影(指题材而非形式)。就像上面说的，我们这个时代需要个各种题材、各种风格的电影。既需要青春片、奇幻片等等造梦的电影，也需要这种与时代，与现实有所照应
11、和对话，深入肌理的作品。电影我不是潘金莲观后感 3 我不是潘金莲的题材是访民，冯小刚能够把这个有点敏感的题材搬上荧幕，让更多的人知道访民这个中国特有的现象和群体，对此应予肯定 XX 电影我不是潘金莲观后感 XX 电影我不是潘金莲观后感。为什么会造成访民现象，这部电影揭露了一些原因，但没触及到根本。不管是导演冯小刚，还是编剧刘震云，可能也只能做到这一步，这其中既有他们自身的原因(如对体制的认知程度)，也有电影审查制度的钳制。我不是潘金莲说的是女主人公李雪莲为了房子和二胎，与老公假离婚，没想到弄假成真。李雪莲去县法院起诉，要求与老公复婚再离婚，法官王公道(枉公道)直接判定其假离婚为真离婚。李雪莲就
12、向法院院长荀正一(殉正义)、县长史惟闵(死为民)告状，遭到院长和县长推诿。李雪莲又去市政府门口静坐，举着一个写着“冤“字的牌子，市长蔡沪浜(护帮)让人将其弄走，手下就派警察把李雪莲给行政拘留了。李雪莲本来不想再折腾了，只要前夫给一个说法就行。没想到她前夫不但没给她一个说法，还骂她是潘金莲，因为李雪莲不是处女，结婚前与别人发生过性关系不服气的李雪莲进京上访，拦了首长的车，结果市长、县长、院长都被撤职 XX 电影我不是潘金莲观后感读后感。李雪莲不肯罢休，为了讨个说法，继续上访了十多年，也没什么结果，最后她前夫出车祸死了，才肯罢休。看完了这部电影，我想到的第一个访民是贾灵敏。贾灵敏与编剧刘震云是河南
13、同乡，刘震云对她的事迹可能也有所耳闻。与李雪莲“没事找事“不太一样，贾灵敏是自家房子被强拆，然后去上访，同时也向其他的被强拆户普法，为此遭到当局嫉恨，招致牢狱之灾。黑色幽默是冯小刚和刘震云很擅长的，如片中李雪莲要胡屠夫帮忙，胡屠夫说只要她愿意陪自己睡觉，干什么都行，当李雪莲要他去杀市长、县长、院长、法官和前夫时，胡屠夫泄气地说，睡一觉就要杀五个人，这一买卖不值当。片子结尾，李雪莲想不开了，找地方上吊自杀，被果园主碰到了，果园主就说，真要是想死，别死在他承包的果园，去死对头老曹的果园里死，也算帮了他一个忙。没有揭露造成访民现象的根本原因，这是电影我不是潘金莲的最大缺陷。上访制度本身就是一种畸形制度，正是因为没有法治才导致了这一畸形制度，如果有法治怎么可能会出现访民这一庞大群体?当然，之所以没有法治，是因为没有民主。
