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1、浅谈儿童学国学可以效法诸葛亮浅谈儿童学国学可以效法诸葛亮一部经典从开始读诵到最终运用，至少有六步工作要做：一、熟读字音；二、熟识字形；三、熟解字义；四、通达全经义理；五、熟悉历史验证；六、学会灵活运用。所以彻底熟悉一部经典，包括字音熟、字形熟、字义熟、哲学体系熟、历史验证熟、灵活运用熟。能够背诵经文，仅仅是第一步的字音熟，也就是说只完成了录音的任务；直到每一个字都识熟了，就又完成了摄影的任务；等到每一义都通通明了之后，一部经的字音、字形、字义才开始组合成为一个有机体，这才算打下了基础。孩子有了这一基础，就可以自由阅读、自由研究。所以儿童读经的任务，是要使儿童有步骤地达到字音熟、字形熟、字义熟，
2、也就是背熟、识熟、解熟。下面一一略加说明：一部大经，使孩子在快快乐乐、不知不觉中流利地从头背到尾，这是我们要努力追求的教学艺术。需要做到下列几点：1.有水平相近的读经伙伴。2.划分最基本的小段。小到什么样程度呢？如果一个小段，第一天读三十遍可以达到不结巴，第二天读三十遍可以达到很流利，第三天读三十遍可以勉强背诵，第四天读三十遍可以流利背诵，这个小段就是合适的。3. 预习三天，到第四天再背，至少背十遍。4. 两个小段背熟了，就合并成一个中段，加读加背遍数；两个中段背熟了，再合并成一个大段，加读加背遍数一直到把全经一口气流利背完。5. 可以不假思索地大段背诵了，再背下去就会“油”含混；可以进行慢背
3、比赛、随意抽背比赛、一人领读众人跟读加以对治。用三字经 、 千字文做识字教材；背熟之后一字一字抄写；抄写若干遍，即默写；又一字一字查字典、组词。有了这一样基础，读其他经典的时候生字就会大大减少；剩下的生字也用同样的办法识熟它。还要扎实教好偏旁部首和笔顺。年纪稍大，又背熟、识熟之后，讲解就很容易了，要注意以下几点：1. 紧扣字面，力求精确。2. 每一个字、每一个词、每一句话都不放过。3. 重点讲本义，少讲引申义。4. 老师一句一句讲解，学生一句一句记录。5. 学生多次向老师复讲。6. 老师多次抽查字、词、句、段的意思；或者讲出一句白话意思让学生恢复为文，如此反复练习，达到文言白话可以自由转换的程
4、度。7. 有了一定的基础后，布置一些未讲的文章让学生看注释、查字典自学，然后到老师面前复讲。经史合参 经世致用背、认、解是技术性的工作，比较固定和严谨，所以儿童可以把握。再往下是通达全经义理、熟悉历史验证、学会灵活运用。这就“运用之妙，存乎一心”了，与个人悟性的高低关系极大，也与师友的启迪关系极大。略略说明如下：一部经典有它的根本宗旨，也就是“一以贯之”的那个“一” ；只要音、形、义熟了，不断地回味咀嚼全部经文，根本宗旨就会渐渐清晰，这就是“以经解经” 。一个人悟性有高低、学养有贫富、阅历有多寡，所见会有精粗深浅广狭种种不同，好像横看成岭侧成峰，然而又万变不离其宗。诸葛亮看书“好观其大略” ，
5、就是善于把握根本宗旨。通达大略的人会很高明，在万变不穷的事态中能够一下子抓到要害。历史是古人在人生实践中遵从经典或违背经典的种种过程的记录，最重要的史书有左传 、 资治通鉴 、 二十五史等等。读经之后读史，叫做“经史合参” 。古人运用经典，有巧妙的活用、恰当的确用、善意的正用、远见的深用、死板的呆用、无知的误用、恶意的歪用、短视的浅用用法不同，结果也不同，总而言之，越与经典的精神相应，就越成功；反之，越与经典的精神违背，就越失败。 “经史合参” ，经典就不会变成空洞的教条，这是经世致用的最重要的准备工作。经典来源于人类的良心，所以善学经典的人是使自己良心发现，善教经典的人是使别人良心发现。 大
6、学的所谓“明明德”就是“明”良心， “明明德于天下”就是使天下都“明”良心，所以良心是修身、齐家、治国、平天下的总机关。就是说普天之下人人都说良心话、做良心事、吃良心饭。7 月 21 日下午，十名河马小记者走进河北大戏院观看大型儿童舞台剧少年孟子 ，演出结束后河马小记者走进幕后，对孟轲的扮演者进行了专访。下午 3 点 30 分， 少年孟子在小朋友们阵阵掌声和欢呼声中拉开序幕。布置精美的舞台，色彩斑斓的灯光，惟妙惟肖的表演，小记者们不由得发出了感叹：“人偶剧真的好神奇啊！”演出结束后，河马小记者们专门来到幕后去探班 神秘的“孟轲” ，饰演孟轲的演员卸下头罩之后，着实让小记者们大吃了一惊，齐刷刷的
7、惊呼起来， “竟然是女生啊！”原来孟轲的扮演者是一位叫唐婉的小姑娘， 今年只有 23 岁。看着眼前这位漂亮的姐姐，小记者们忍不住满心的欢喜，都争先恐后的提出自己的疑问， “人偶剧的演员看不到观众，那么在演出时是怎样做到与观众良好沟通的呢？” ， “能说说您是怎样理解孟轲的吗？” “扮演这个角色遇到的困难是什么，您是怎么克服的那？”小记者们兴致激昂的一个接一个的发问，唐婉姐姐热情的给予回答。 由于考虑到演员刚刚结束演出需要休息，小记者们不得不提前结束采访，依依不舍的与演员们告别。在离开后台的路上，小记者们还在相互讨论着这次观剧的感受，希望自己也能像孟轲一样，成为一个伟大的文学家。大型儿童剧少年孟
8、子取材于三字经中“昔孟母，择邻处。子不学，断机杼” 。 用现代儿童喜欢的表演形式改编而成的一部大型儿童音乐舞台剧，告诉了我们环境对孩子成长的重要性。关注儿童文学：作品需从儿童的生活中“成长”出来据中国新闻出版研究院最新公布的第九次全国国民阅读调查数据显示，XX 年我国 0-17 周岁未成年人图书阅读率为%，其中 9-13 周岁未成年人图书阅读率最高，为%。XX 年我国 14-17 周岁未成年人课外书的阅读量最大，为本；其次为 9-13 周岁未成年人，课外书阅读量为本；0-8 周岁阅读量为本。三个年龄段未成年人的图书阅读量均超过了成年人年图书阅读量的平均值本。孩子们有如此大的求知欲望，然而，当今
9、儿童文学现状令人堪忧，当代儿童文学充斥着大量乏味冗长的低质作品，中国尚没有真正适合少年儿童阅读的经典作品，儿童文学大家少之又少，青少年阅读呈“碎片式” 。儿童文学 “金近奖”29 日在浙江上虞揭晓。中国少年儿童新闻出版总社(以下简称为“中少社”)总监徐德霞表示，儿童文学市场上以短篇小说为主的奖项少之又少，“金近奖”旨在繁荣儿童文学创作，以原创短篇文学作品为主要评选对象，鼓励作家们为少年儿童创作更多的精品力作，向社会推荐正真优秀的作家、作品，从而使更多的人关心儿童文学事业，力求引导儿童正确的阅读方式，改变“碎片式”阅读。儿童文学曾影响和帮助了铁凝、王安忆、贾平凹、张之路等一大批知名作家，使之成为
10、中国文坛上以及儿童文学领域的中坚力量。巴金先生曾说过：“我们有一个丰富的文学宝库，那就是多少代作家留下的杰作，他们教育我们，鼓励我们，让我们做得更好，更善良，更纯洁，对别人更有用。文学的目的是使人变得更好。 ”儿童文学创作的根本就是要贴近儿童自己的生活，不应是为文学而创作，而是为生活而创作。不少作家“宅”在家里编故事，这样写出的作品，孩子怎么能够喜欢呢？徐德霞说，金近先生被誉为“中国的安徒生” ，他把人类善良、诚实等一切美好的事物都纳入到童话中去，植根当下、深入生活，他了解少年儿童的心理，作品都是“从生活中成长出来的” ，只有深入社会、深入孩子的天地，才能用作品去影响孩子，帮助他们建立正确的人
11、生观、价值观，才能扶植儿童的成长。金近夫人、原团中央辅导员杂志副总编辑颜学琴非常赞同，她说，在金近的百余部童话作品中，几乎每一本小朋友都非常喜欢，这是因为他始终坚持“深入生活”的写作方式。对于现在网络上流行的“微童话” ，中少社副社长吴翠兰表示认同，这是一种新的尝试，值得鼓励， “我们不会排斥任何新媒体、新形式，但也不会大力推荐。微童话中含有多少文学的成份，还有待于进一步考查。 ”吴翠兰还说，近年来出版业发展迅速，儿童文学同样需要随着社会的发展而发展，也需要去适应人们日益变化的阅读方式，但又不能一昧去迎合、妥协市场，坚持既要创新又要保持纯文学的方针很重要。暑假该怎么过？每年这个时候，孩子们的暑
12、期生活总让家长们头痛。据统计，国内 3 至 17 岁年龄层的孩子有亿。这么一个庞大的数字，困扰家长的同时也蕴藏着无限商机，演出市场也瞄准了暑期儿童这个群体，从六一儿童节开始就大打亲子牌，改编或者创排新剧目。然而，近年来儿童剧市场在走向商业化的同时，由于其自身的特殊性与专业性，越来越多的问题也开始暴露出来。总体来看，目前的儿童剧市场不甚令人满意。这其中，儿童剧剧目的质量良莠不齐和高票价成为家长们普遍抱怨的焦点。笔者注意到，近几年儿童剧市场的火爆，也吸引了不少投资者的兴趣，于是一些粗制滥造的“低智”儿童剧或者新瓶旧水的简单改编剧目纷纷上马，这无疑加剧了儿童剧市场的混乱。这些纯粹追求商业利益的儿童剧
13、，虽然从内容到现场互动的各个环节都在试图迎合家长们对于儿童剧所具备的教育价值的传统认知，然而这种简单的创排和表演方式却直接招致了数字网络时代成长起来的孩子们的不满在他们看来，这些儿童剧太低估他们的智商了。而作为儿童剧真正消费者的家长，在决定购票时更为挑剔，他们不仅仅是演出的买单者，更要对孩子的成长教育负责。因此，多数家长在挑选剧目时往往要求剧情必须吸引人，并能让孩子从中获取到情感或智商方面的有益启发；舞台效果必须给人留下深刻印象；演出时间尽量安排在周末要满足这些苛刻的条件，成本投入自然加大。但对于多数儿童剧院团来说，由于长期处于亏损状态，且专业的儿童剧创排人才严重匮乏，因此，创排一部既能博取大
14、小观众欢心，又能被市场肯定的新剧目实在是难上加难。根据行业统计数据显示，目前我国儿童剧市场中能够实现盈利的剧院(团)最多只有 20%，剩下的 80%多处于亏损状态。对于多数改制中的儿童剧院团来说，票房是他们最主要的收入来源。因此，当成本不断上升时，提高票价成为他们唯一的选择。然而对于大多数中等以下城市来说，受到文化消费水平的限制，高票价演出市场极其有限。单纯依靠提高票价，实际上是限制和缩小了观众的范围，只能让极少部分孩子走进剧场，接受艺术的熏陶。据笔者了解，在国外，儿童剧的承办和演出方在谋取商业利益的同时也十分注重公益性，尽可能地丰富儿童剧的演出形式和内容，并且就演出场馆来说，国外儿童剧不仅有
15、在豪华剧场的演出，也有为社区、学校送戏或进行低利润的演出，这也是一个成熟的演出市场默认的演出商应尽的社会责任和文化使命。虽然今年各大城市的儿童剧大规模抢滩登陆暑期演出市场，但目前国内儿童剧院团改革尚在探索，儿童剧市场仍在培育的初级阶段性质决定了儿童剧市场的洗牌言之尚早，家长仍要面临选择的难题，优秀剧目也不可避免地被投机行为造成的混乱市场所困扰。因此，仅仅依靠市场化和商业化的手段，诸如优秀儿童剧目稀缺、专业儿童剧场馆匮乏、演出票价偏高、观众对于儿童剧认识不成熟等问题难以在短期内得到解决。这时候，各级政府对于儿童剧产业的培育给予一定扶持至关重要，尤其是政府对于场馆建设、票价补贴和剧目创作等基础工作
16、的支持，将从根本上改善目前国内儿童剧产业的薄弱基础和约束市场上的投机行为。综合来看，儿童剧市场是演出市场众门类中特殊而又不可或缺的一员，是一个成熟演出市场的未来所在。因此，包括政府和演出商在内的各个环节，应该少一些功利，多一些对于儿童剧市场的呵护。中国版“樱桃小丸子” 海贝贝热播根据儿童文学作家简平原著改编的 26 集动画片海贝贝 ，暑假起开始与观众见面。这部被誉为中国版“樱桃小丸子”的动画片，一开播便得到学生和白领的追捧。海贝贝营造了一个俗世中的精神乐园，海贝贝是自己心灵真正的主人，有着成人世界难以企及的纯真快乐。同时，海贝贝的故事也和鲜活的时代背景和城市色彩息息相关。原著作者简平曾得过陈伯吹儿童文学奖、冰心图书奖等，也有一个跟海贝贝年龄相仿的女儿，所以他了解中国的“海贝贝”们在小小年龄下面对的种种压力。他说：“如何保持和发展他们纯粹的童心，是我们这个社会一个很大的命题；而这个命题不仅仅是孩子们的，也是每一个成年人应该面对的。 ”值得一提的是，因为作者简平长期从事电视剧编剧工作，因而海贝贝的故事本
