浙江工业大学外建史整理1

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1、1 外国建筑史重点1. 在古希腊建筑中,多立克柱式的檐部与柱子的比值:1:3 ;柱高与柱径比为:1:5.5 5.75 ;开间与柱径的比为: 2:1 ;柱身有 20 个凹槽2. 古罗马继承了古希腊柱式,并有很大的发展,在与其拱券结构结合使用上分别出现了:券柱式 、叠柱式 、巨柱式 、混合柱式等几种使用方式。3. 哥特建筑起源于罗曼 建筑。法国最辉煌的哥特作品是:巴黎圣母院 。5. 当代建筑的思潮与发展倾向有:高技派 、结构主义 、新现代主义 等。6. 勒柯布西耶早期的著名的现代主义的住宅建筑是萨伏伊别墅 , 其典型的粗野主义的住宅作品是马赛公寓 ,属于象征主义的教堂建筑是朗香教堂 。7. 金字塔

2、是古埃及古王国 时期的典型建筑。雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。9. 被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基 设计的。10. 罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗 的作品。11. 风格派建筑师里德维德设计的乌德勒支 住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。12. 建筑大师 格罗皮厄斯 于 1925 年设计、位于德绍的包豪斯 是现代建筑史上里程碑式的杰作。13. 芬兰建筑大师阿尔托的创作风格可以称之为建筑人情化 ,其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向。14. 帕米欧肺病疗养院是由芬兰建筑师阿尔托 设计的。16. 埃及吉萨金字塔

3、群其中以第四王朝第二代法老胡夫 的金字塔为最大。17. 尖券和骨拱顶是 哥特 建筑形成的结构技术基础。20. 后现代主义的隐喻主义、历史主义、装饰主义三个特征是由斯特恩 提出的21. 西班牙著名伊斯兰宫殿阿尔罕布拉宫 ,主要有 柘榴院 和狮子院 两个院落组成。22. 古希腊的 多立克 柱式,一般不设柱础,直接立于三级台基上,柱身上细下粗。23.20 世纪初提出“工业城市”规划方案并对后人产生影响的法国建筑师是加尼埃 。24. 最先提出“形式随从功能”Form Follows Function的口号,并为“功能主义”的建筑设计思想开辟了道路的建筑师是沙利文 ,其属于 芝加哥 学派的建筑师。25.

4、 在包豪斯学院里对创建现代设计基础教学很有贡献的人是格罗皮厄斯 和密斯 . 凡. 德. 罗。名词解释,可画简图解释1、方尖碑 :古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。常成对置于神庙前。断面呈方形,长细比1:9-1:10 ,柱身向上渐缩,顶端覆以金字塔状物。通常为整块花岗石制成,碑身布满阴刻象形文字或图案,形式简洁,富于变化,是古埃及重要的建筑形象。5、罗马万神庙 : (潘泰翁)是单一空间、集中式构图建筑的代表,也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m,底部墙厚6.2M,顶部有直径8.9m 的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。门廊正面八棵科克林新柱子。8、 巴西利卡 :晚期文

5、艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造,名为“帕拉第奥母题”(文艺复兴时期,帕拉第奥创造的是一种券柱式构图方式)。9、哥特式建筑 :11 世纪下半叶起源于法国,1215 世纪流行于欧洲的一种建筑风格。建筑结构的成就是采用了骨架券系统。哥特教堂两侧都有大的玻璃窗,上有彩色图案,这种做法是为了圣经的图解。10、意大利文艺复兴时期建筑的特点:提倡复兴古罗马建筑风格,扬弃哥特式风格。古典柱式再度成为构图主题。追求理性的稳定感,用半圆券,厚实墙,圆穹窿,水平向的厚墙,与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗。建筑轮廓整齐、统一和有条理性。11、坦比哀多 :纪念

6、性风格地典型代表,伯拉孟特设计。构图完整,体积感强,穹顶统率整体的集中式型制,是当时有重大创新的建筑形式,对后世建筑影响很大。柱廊采用的是多立克柱式。2 12、巴洛克建筑 :17 世纪至 18 世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格,以天主教堂为代表。它形式上是文艺复兴的支流与变形,但其思想出发点与人文主义截然不同,反映天主教的思想意识和奢侈的欲望,包含着矛盾的倾向,敢于破旧立新,创造出不少富有生命力的新形式和新手法,被长期广泛地流传;但它又有非理性的、反常的、违反建筑艺术基本法则的一面,一些形式主义的倾向曾起过消极的作用。18、地方主义和人情化:特点是在建筑中偏“情”的方

7、面,它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特点和民族习惯的发展,即讲技术又讲形式,而在形式上又强调自己的特点。2、巴西利卡一种综合用作法庭、交易所和会场的大厅性公共建筑。平面一般为长方形,两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子纵向分为三或五部分,当中部分宽且高,称中厅;两侧部分狭且低,称为侧廊,侧廊上常有夹层,中厅比侧厅高,利用高差开高侧窗采光。由于巴西利亚结构简单、容量大、便于群众集会,其形制对中世纪的基督教堂和伊斯兰礼拜寺均有影响。3、哥特建筑是罗曼建筑的进一步发展。在11 世纪下半叶起源于法国,1315 世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂。也影响到一些世俗建筑。哥特式

8、建筑以其高超技术和艺术成就,在建筑史上占有重要的地位。4、巴洛克建筑巴洛克建筑 1718 世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格,追求自由奔放的格调,是文艺复兴晚期手法主义的发展,反映了向往自由的世俗思想,对城市广场、园林艺术以至文学艺术都发生影响。12、简介雅典卫城及其建筑艺术成就雅典卫城继承了进步的文化传统,勇于创新,响亮地欢唱人民在保卫独立、争取民主和征服自然的斗争中的英风豪气。集中体现了希腊艺术的精神:高贵的纯朴和壮穆的宏伟。雅典卫城共有雅典娜神像、卫城山门、胜利神庙、帕提农庙、伊瑞克提翁庙几个重要组成部分。建造卫城的主要目的是:第一,赞美雅典,纪念反侵略战争的伟大

9、胜利和炫耀它的霸主地位;第二,把卫城建成全希腊最重要的圣地,宗教和文化中心,吸引各地的人前来,以繁荣雅典;第三,给各行业的自由民工以就业的机会,建设中限定使用奴隶的数量不得超过工人总数的25% ;第四,感谢守护神雅典娜保佑雅典在艰苦卓绝的反波斯入侵战争中赢得了辉煌的胜利。卫城总体布局自由,顺应山势。为满足山上山下的观赏,山上各建筑贴西、北、南三边而立,柱廊朝外。建筑群是以雅典娜铜像为内部构图中心,收拢边沿的各建筑;以帕提农神庙为主题建筑,人工垫高地坪,成为卫城最高点,统率全城,定下了建筑群肃穆而欢乐的基调。根据动态观赏条件布局的,人们在每一段路程中都能看到优美的建筑景观,它们相继出现,前后呼应

10、,构图作大幅度的变化。穿过市场广场,向南经卫城西侧,绕过西南角,开始登山。这时右边矗立起一堵8.6M 高的石灰石砌的基墙。墙的北面挂满了波希战争中的战利品,墙头上屹立着胜利神的庙宇。沿基墙转弯,抬头见雄据于陡坡之上的山门。一进山门,照面是雅典的守护神雅典娜的镀金铜像。走过雕像,右前方,雅典娜的庙宇伯提农呈现着它宏伟端庄的列柱、山花上庄严的雕刻和连续的浮雕。再向左偏转,伊瑞克提翁庙的秀丽的女郎柱廊在明亮的白墙下衬托。经过伯提农的北面,来到它东端的正门前雅典娜像。15、“罗曼建筑”的典型特征及其创造和贡献(1)1012 世纪欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑(又译作

11、罗马风建筑、罗马式建筑,似罗马建筑等),多见于修道院和教堂。3 采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱,字拱等,有时也用简化的古典柱式和细部装饰; 用扶壁以平衡沉重拱顶的横推力,后来又以骨架劵代替厚拱顶,并将其一直延伸下来,贴在柱墩的四面,形成集束柱,加强内部垂直因素。在结构和形式上对后来的哥特式建筑影响很大; 平面拉丁字式,出于向圣像、圣物膜拜的需要,在东端增设若干小礼拜室,平面形式渐趋复杂。古罗马建筑的特征:在古罗马的废墟上,利用古罗马废墟的建筑材料,摹仿古罗马建筑的风格进行建造起来,但是工艺比较粗糙。(2)典型特征:墙体巨大而厚重,墙面用连续列小劵,门窗洞口用同心多层小圆劵,以减少沉重感;

12、西面有一、二座钟楼,有时拉丁字交点和横厅上也有钟楼;中厅大小柱有韵律地交替布置;窗口窄小,在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛;朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比,中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。(3)创造和贡献:过渡并创造出哥特式建筑,它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来,而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。16、法国哥特式教堂的特点平面虽为拉丁字式,但横翼突出较少;东端小礼拜堂较多,布局复杂,外轮廓半圆形;教堂内部特别是中厅高耸,有大片彩色玻璃;外观上的显著特点是许多大大小小的尖塔和尖顶(西边高大的钟楼上有的也砌尖顶,平面字交叉处的屋顶上

13、有一座很高的尖塔,扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶),窗户细高,整个教堂向上的动势很强,雕刻极其丰富,西立面是建筑的重点。西立面典型构图:两边一对高高的钟楼夹着中厅的山墙将立面垂直分为三部分,(下面由横向劵廊联系)山墙檐头上的栏杆,大门洞上一长列安置着犹太和以色列诸王的雕像的龛把三部分横向联系起来。三座大门由三层层后退的尖劵组成透视门,劵面满布雕像;正门上面有一个大圆窗,称玫瑰窗,象征天堂,雕刻精巧华丽。代表作:巴黎圣母院。17、有机建筑理论赖特 20 世纪建筑界的一个浪漫主义者和田园诗人。他的成就是建筑历史上的一笔珍贵财富。50 年代末,他被公认为现代建筑四位大师之一。他的建筑空间灵活多样,既有内外空间的交融流通,同时又具有幽静隐蔽的特色。既运用新材料和新结构,又始终重视和发挥传统建筑材料的优点,并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。他的建筑使人觉得亲切而有深度。一种由内而外的建筑,它的目标是整体性。材料和目标的本质、整个活动的本质都像必然的事物一样,一清二楚。

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