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1、娄底广播电视大学毕业论文姓名：肖 小 娟学号：1443001209925 专业：汉语言文学教 学 点：娄底新化指导教师：姜世平目 录序言 3 一、 诗如画卷，美不胜收 3 （一） 色彩浓淡，形象鲜明 3 1、 丰富多样中的倾向性 3 2、 敷色点彩中的情味美 4 3、 光影交织中的立体感 4 （二） 层次丰富，构图巧妙 4 （三） 动静相兼，声色俱佳 5 二、 情景交融，浑然天成 6 三、 诗渗禅意，流动空灵 7 四、 结语 9 参考文献： 10浅谈王维的山水田园诗娄底新化汉语言文学本科 1443001209925 肖小娟【摘要】王维是我国唐代著名的山水诗人，也是著名的山水画家。他把画与诗相互
2、融合贯通，其诗平实而简远，其画韵味含蓄，意境清旷苍秀，在自然之中勾画出属于他自己的一方天地，开创了“诗中有画，画中有诗”的先河，真正实现了中国传统美学中“天人合一”的审美境界。【关键字】王维山水诗山水画诗中有画意境序言王维，字摩诘，蒲州人，年轻时即盛负才名，擅长诗、画，兼通音乐。玄宗开元九年擢第进士，后官至尚书右丞，晚年退居兰田，以赋诗、绘画、弹琴、诵佛为事，故有“诗佛”之称。当李白以景成诗抒发自己孤傲清高、狂放不羁的情怀；杜甫以景成诗表自己雄伟抱负，忧国忧民的胸怀； 众多诗人以景成诗述说自己的忧愤、惆怅、失意、愁思情绪的时候； 王维却心平气和不急不躁， 寄情山水，迷醉在大自然的怀抱，钟情于“
3、诗中有画”和“画中有诗”。轼在书摩诘蓝田烟雨图中说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”明代的董其昌亦曾推崇王维为“文人画之鼻祖”，王维也自称：“宿世谬词客，前身应画师。”王维一生创作了大量脍炙人口的诗作，他以清新淡远， 自然脱俗的风格， 创造出一种“诗中有画，画中有诗”“诗中有禅”的意境，在诗坛树起了一面不倒的旗帜。一、诗如画卷，美不胜收王维多才多艺， 他把绘画的精髓带进诗歌的天地，以灵性的语言， 生花的妙笔为我们描绘出一幅幅或浪漫、或空灵、或淡远的传神之作。（一）色彩浓淡，形象鲜明1、丰富多样中的倾向性美国阿恩海姆在色彩论中说： “色彩能有力地表达感情。, 红色被认为是令人激动
4、的， 因为它使我们想到火、 血和革命的涵义。 绿色唤起对自然的爽快的想法，而蓝色则像水那样清凉。”王维善于采用多样化、整体化的色彩，逼真生动地展现出自然界中的形形色色，又用统一的基调组成完整和谐的画面，使景物跃然纸上，情态飞动。如：雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。辋川别业诗中“绿”、“红”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目，给人一种眼前一亮，先色夺人的视觉冲击。 “绿堪染”、 “红欲然” 绿得好像可以用作染料，红得似乎要燃烧起来， 夸张化地浓敷出了草色绿之深，桃花红之艳， 于是盎然的春意一下就跃然纸上了。又如：日落江湖白，潮来天地青。送刑桂州日落时湖光与落日余辉融成一片耀眼的白色，碧波滚滚而来时
5、， 整个天地又仿佛都染成了青色。“白”、“青”二字以水墨写五彩，以简淡含灿烂，给人以清新的视觉感受，又显出诗人炉火纯青的功力。 再如 “湖上一回首，青山卷白云。”“与君青眼客， 共有白云心。 ” “白云回望合， 青霭入看无。 ”将青白放在一起，相互映衬，相互调和，给景象增添了幽静的意境。再如山中：荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳如火的红叶和蓊郁无边的浓翠组成的山中冬景，色泽斑斓鲜艳。表面上似乎是朴素的叙述，实际上是异常生动的直觉。诗人将自己的直觉印象通过色彩传达给读者，给读者以画意。2、敷色点彩中的情味美王维善于研究和发现在不同的时间、环境下，客观对象
6、的某种色彩与人的某种情绪的联系，使色彩情调化。因而他能恰当地通过描绘物象的色彩来渲染情绪，抒发情感，烘托意境，从而使诗的画意更耐人寻味。如皇甫岳云溪杂题五首中的萍池：春池深且广，会待轻舟回。靡靡绿萍合，垂杨扫复开。萍池中轻舟回荡，归舟之后，池上的绿萍慢悠悠地靠近、合拢，垂杨又轻轻地将它扫开。春池、绿萍、垂杨神态生动，又用了同一种色调。歌德说：“绿色给人以一种真正的满足。”王维此诗中的满眼绿色，有如缕缕春风，清新人的头脑，荡涤了心头的几丝烦躁郁闷，营造了一种幽静、澄澈的氛围。3、光影交织中的立体感王维的山水田园诗反复描摹了朝晖夕阴、月光云影和日月光晕烘托之下的折光投影。如：澄波淡将夕，清月皓方间
7、。泛前后一幅夕阳在地，微波荡漾，皓月临空，清辉照人的画面又呈现出来。类似的还有“深林人不知，明月来相照” （竹里馆），“残雨斜日照，夕岚飞鸟还”（崔濮阳兄季重前山兴），“斜光照墟落，穷巷牛羊归”（渭川田家）等等，均注意捕捉自然界景象瞬间的光影变化，绘出流光溢彩的画卷， 让人心旌摇曳，叹为观止。（二）层次丰富，构图巧妙王维山水诗的结构画面层次丰富，远近相宣，达到传神生动的效果。如归嵩山作：清川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢迢嵩高下，归来且闭关。整首诗景的展开很有层次， 前六句可以说是一句一景， 一景一画， 每句中都有一个主导意象：清川、车马、流水、暮禽、荒
8、城（古渡）、落日（秋山），在意象的频闪（同时兼有隐性声象的叠加，如辘辘的车马、浅浅的流水、鸣叫的暮禽等）浮现之间， 我们仿佛觉得这山水禽鸟、 秋山残照像附着了人的性情意绪和精神气质，都刹那间活了起来，而不仅仅是逼真酷似。尤其是“荒”、“落”、“暮”、“秋”、“古”等词的修饰，还有“临”、“满”两个动词的妙用，使以上一系列意象的组合而形成的内蕴更具张力，这其中有凄清寥落，有从容安详，更有恬静淡泊。又如终南山：太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。作者先用一个“近”字，造成峰与天欲相连之势，主峰高峻、巍峨之态呈现于读者眼前，接着用一个动词“
9、到”，使群山仿佛出现奔驰之势，并不断地把人们的视野拉开，造成壮阔无比的绘画空间。 接着诗人把云烟、 青霭这些看似分明，却又飘渺虚无，变幻莫测，不断飞动的意象，纳入壮阔的画境里，使境中的山与水生机盎然， 把山的神韵写得淋漓尽致。 紧接着，诗人细腻地描写光的作用造成山峦阴阳明暗的变化。最后着画龙点晴之笔：以一泓潭水，几粒人影，把高峰连山的精神气势衬托得活灵活现。那若隐若现的青霭， 那若有若无的山色， 都有一种象中国水墨画一样微妙幽深的韵味、风姿。（三）动静相兼，声色俱佳王维常常在诗中运用许多动词，这样不仅贴切、 自然，而且使诗多了一层动感。同时他精通音乐，善于把音乐中的节奏美，运用到诗作中去，从而他的山水田园诗常常流淌着大自然的天籁之音：鸡鸣犬吠、暮鼓晨钟、莺歌燕语、猿啼蝉噪、落叶飞花、流泉风雨、弹琴鼓瑟, 多数都是极鲜活的有声画。如山居秋螟：空山新雨
