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1、第二章 张爱玲 的文学思想 第一节 张爱玲的文学渊源一、东西方融合的个人文化背景。红楼梦、毛姆（英）小说 二、五四新文学传统及创作环境：1西方文艺理论的传入：心理分析学说、象征主义等2海派的发展与“新感觉派”小说的影响。第一代：20年代末 郁达夫运用心理分析手法。张资平、叶灵凤等小说商业性、世俗化 的特点 第二代：30年代 新感觉派小说 刘呐鸥、穆时英、施蛰存具有先锋性、现代性的特点 第三代：40年代 张爱玲为代表的沪港市民传奇具有通俗与先锋统一的特点 3.通俗小说：鸳鸯蝴蝶派；张恨水第二节 张爱玲的文学思想一、相关文论：论写作、自己的文章、写什么、 谈看书、谈看书后记二、文学思想： 1.主题
2、观:反对主题先行，认为故事本身具有多重的主题。“文学的主题论或者是可以改进一下。写小说应当是 个故事，让故事自身去说明，比拟定了主题去编故事要好 些。许多留到现在的伟大作品，原来的主题往往不再被读 者注意，因为事过境迁之后，原来的主题早已不使我们感 觉兴趣，倒是随时从故事本身发现了新的启示，使那作品 成为永生的。就说战争与和平吧，托尔斯泰原来是想 归结到当时流行的一种宗教团体的人生态度的，结果却是 故事自身的展开战胜了预定的主题。这作品修改七次之多 ，每次修改都使预定的主题受到了惩罚。终于剩下来的主 题只占插话的地位，而且是全书中安放得最不舒服的部分 ，但也没有新的主题去代替它。因此写成之后，
3、托尔斯泰自己还觉得若有所失。和复活 比较，战争与和平的主题果然是很模糊的，但后者仍 然是更伟大的作品。至今我们读它，仍然一寸寸都是活的 。现代文学作品和过去不同的地方，似乎也就在这一点上 ，不再那么强调主题，却是让故事自身给它所能给的，而 让读者取得他所能取得的。” 自己的文章2、题材观:提出开拓文学表现的崭新领域，表现最平凡的普通人的 人生及人性。着重表现人生的安稳，以真实的面目呈现出大 时代中的小悲欢及人类永恒的人性。“我发现弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面，而忽视 人生安稳的一面。其实，后者正是前者的底子。又如，他们 多是注重人生的斗争，而忽略和谐的一面。其实，人是为了 要求和谐的一面
4、才斗争的。文学史上素朴地歌咏人生的安稳的作品很少，倒是强 调人生的飞扬的作品多，但好的作品，还是在于它是以人生 的安稳做底子来描写人生的飞扬的。没有这底子，飞扬只能 是浮沫，许多强有力的作品只予人以兴奋，不能予人以启示 ，就是失败在不知道把握这底子。”3.参差对照的写法“我喜欢参差的对照的写法，因为它是较近事实的。 倾城之恋里，从腐旧的家庭里走出来的流苏，香港之战的 洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原， 使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣 人，完全放弃往日的生活习惯与作风。因之柳原与流苏的结 局，虽然多少是健康的，仍旧是庸俗；就事论事，他们也只 能如此，极端病态与极端觉悟的人究竟不多。时代是这么沉 重，不容那么容易就大彻大悟。 所以我的小说里，除了 金锁记里的曹七巧，全是些不彻底的人物。他们不是英 雄，他们可是这时代的广大的负荷者。因为他们虽然不彻底 ，但究竟是认真的。他们没有悲壮，只有苍凉。悲壮是一种 完成，而苍凉则是一种启示。”4.读者观5.结构等写作技巧：
