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1、醉花阴重 阳【作者】 李清照（10841151 ？），号易安居士，山东 省济南市章丘人，宋代著名的女诗人，词人。她出生于书香世家，其父李格非与苏轼，黄庭 坚等诗词大家交往甚密，一生著作也甚丰，其母王 氏也能识文填字。可以说，李清照后来的卓著成就 和家庭的熏陶是分不开的。十八岁嫁金石家赵明诚，夫妇感情甚笃。南渡后 ，赵明诚病故，她颠沛流离于江浙皖赣一带，在 孤寂中度过晚年。她工诗能文，词尤为宋代大家，前期词多写闺情 相思，后期词融入家国之恨与身世之感，风格顿变 。她兼擅令慢，每能创意出奇，以经过提炼的口 语表达其独特真切的感受，形成辛弃疾所称道的“ 易安体”。有漱玉词。易安体的特征主要表现 在以
2、下几个方面:第一,情感真实动人以往的婉约词,往往是代言体,即男作者代女子 说话,因此,抒发的女子情感是作者想象出来的情感 .李清照则真实地袒露了自己的内心世界,大胆而又 真切。 第二,语言浅显自然,却又韵味无穷例如“花自飘零水自流,一种相思, 两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头, 却上心头。”(一剪梅),“多少事, 欲说还休.新来瘦,非干病酒,不是悲秋 ”(凤凰台下忆吹箫)。看起来似乎 是平常语,读来却令人回味无穷,这表现 了李清照独特的驾驭语言的本领。 第三,情感表现形象具体而富有美感 例如“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”(醉花阴),“闻说双溪春尚好,也拟泛轻
3、舟。只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”(武陵春),运用各种手法,使情感的表现形象而具体。醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初 透。东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风，人比黄花 瘦。 靖国元年（1101 年）十八岁的李清照 与赵明诚结婚，婚后 伉俪情深，相濡以沫 ，他们这种举案齐眉 、相敬如宾的生活持 续了十多年。宣和三 年（1121年）赵明诚 便出去做官了。 这个时期，李清照写出了很多离愁别恨寂寞孤苦之怨的诗词，其中不乏名篇 佳句，如蝶恋花中的“独抱浓愁无好 梦，夜阑犹剪灯花弄。”凤凰台上忆吹 萧中的“凝眸处，从今又添，一段新愁 。”另外还有
4、这首醉花阴重阳里绝 佳的三句“莫道不消魂，帘卷西风，人比 黄花瘦。” 词中作者用精炼的语言，塑造了一个多愁善感、情思如缕、苗条消瘦的贵族妇女形象。醉花阴重阳 此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在 翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等 句。因 据其意，取作调名。 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。永昼：悠长的白天。瑞脑：即龙脑，香料 名。金兽：兽形的铜香炉。 这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词 人白日孤独寂寞的愁怀。 薄雾浓云的阴沉天气，勾引起这位少妇的愁思 ，觉得昼长难捱，闺阁的铜香炉里，瑞脑香慢慢 地消融了，而自己的愁思未消，倒象袅袅青烟， 不绝如缕。这里，作者十分巧妙地勾勒出一个阴暗迷蒙的 环境
5、，以衬托出少妇寂寞、无聊的心情。萧瑟西 风，已觉凄凉，再加以“薄雾浓云”，就更凄清 惨淡了。这样的环境气氛，对于一位丈夫不在身 边的闺中少妇，该是引起她多大的离情别绪呀! “愁永昼”很耐人寻味，在它里面体现了这位少妇的极端苦闷。一般来说，人总是感到光阴易逝的，而她反觉昼长，无非是因愁之极才会有昼长难捱之感。这是写少妇的内心活动。下一句也就从这方面来展开。“瑞脑消金兽”本是香气辟邪，然而它并没有引起步妇的兴奋，反而感到香消愁未消。 薄雾浓云愁永昼写外景，客观环境引起少妇的愁思。 瑞脑消金兽写内景，少妇在愁思中对客观景物的感受。 不管是写“薄雾浓云”，抑或是“瑞脑消金兽”，都是为了衬托少妇之愁。这
6、样，物态人情，两相映衬，就使愁 越发显得“剪不断，理还乱”了。与“玉炉香，红蜡泪，遍照画堂秋思 ”(温庭筠更漏子)境界相似，但温作 感情浅露，蕴藉不够，不及李作的深沉 凝炼。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。玉枕：瓷枕的美称。 纱厨：纱帐，一称碧纱 帐。是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧 纱或彩绘。这三句写词人在重阳佳节孤眠独寝、夜 半相思的凄苦之情。 这样的愁思，这样的离愁别恨，看来， 已有些时日了，可能是一年多了吧!所以，重阳一到，她又马上意识到；“佳 节又重阳”又是重阳佳节了。“每逢佳 节倍思亲”这对她来说，只能增添痛苦。这 一晚上，她简直无法入睡，空对着“玉枕纱 厨” ，一直到半
7、夜，未免觉得有点秋凉了 “半夜凉初透”。 “又”暗示日子过得很快，分离的对闯 已经不短，又是一年了。“玉枕”两句夜里的情况，和前二句写 白昼的相呼应。本来玉枕、纱厨往昔是和丈夫 与共的，如今却自己孤零零地独对着，触景生 情，其内心的痛苦可知。“半夜凉初透”真实地反映了九月秋凉 的特点，也真实地反映了少妇独拥寒衾的鲜明 感觉。“凉”字，不仅仅是指气候的“凉” ， 更多的是指少妇孤单的凄凉。 这两句通过少妇独对“玉枕纱厨”和秋凉的感受，揭示她内心的离情别绪之苦；因为这必然使她对远行丈夫的无比思念。既含蓄，又深刻。上片写深闺少妇无论白天黑夜都陷 入了思夫的苦闷之中，处处显示出她 凄凉寂寞的心情。下片
8、转入写她在重阳节的活动，但 这些活动也紧紧地和她的离愁联结在 一起的。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。这两句写词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。 这里的“东篱”，是菊圃的代称。语出陶渊明饮洒诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”“把酒”，即端起酒杯。“暗香”，作幽香讲。盈袖”，是满衣袖，这里作满身讲。这两句是说，傍晚时在菊花圃里赏花 饮酒，满身都是菊花的幽香。古代习俗 ，人们在重阳节那天，或是头插茉萸， 登高望远：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸 少一人。”王维九月九日忆山东兄弟 )或是饮酒赏菊：“待到重阳日，还来就 菊花。”(孟浩然过故人庄)那么，这 位少妇“东篱把
9、酒”，岂不是同样是风流 雅事? 其实不然。这两句是含有无限辛酸的滋味的。一个日夜想念丈夫、愁情满怀的少妇，难道能“逢佳节”而不“倍思亲”吗?这是不可能的。 毫无疑问，她之所以“东篱把酒”无非是 因寂寞无聊，想借此以排遣。然而，尽 管“有暗香盈袖”， 可是这并不能驱遣心 中的抑郁而带来喜悦，反而勾起一种更 深远的寂寞情怀而已菊花再美，再 香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗 香盈袖”一句，化用了古诗十九首“ 馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她 无法排遣的对丈夫的思念。 “此情无计可消除，才下眉头，却上 心头”。这是这两句的真正含义。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 。消魂：灵魂离开肉体，这里
10、形容极度悲 伤、愁苦 的样子这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔 悴的面容和愁苦的神情。 南朝江淹的别赋说：“黯然销魂者，唯别而已矣。”苦于离别的人，感到魂魄离散，魂不守舍。 那个黄昏把酒的“我”无奈而突然地叹息一声：不要说不会丧魂落魄啊，你看西风卷起窗帘之处，人就像菊花一样面黄肌瘦！ 这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所 在。先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。 在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸chan弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。 “
11、愁”是“瘦”的原因， “瘦”是“愁”的结 果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集 中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙” 画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成 辉，创设出了“情深深，愁浓浓” 的情境。艺术特色 一、含蓄蕴藉的词风全词以含蓄蕴藉见长，“莫道不消魂”三句固然 最为工妙，但其余各句亦堪玩味：“薄雾浓云愁永昼”，“永昼”多用以形容夏日 ，而时下已是昼短夜长的深秋季节，可知“永昼” 当是一种对时间的心理错觉，作者借此点出了她独 守空闺时的度日如年之感。“瑞脑消金兽”，枯坐铜香炉旁，看那炉中的香 料一点点地消融，岂不见出作者的寂寞无聊？“半夜凉初透”，分明暗示了她的辗转反侧，
12、难 以成眠。“有暗香盈袖”，则既烘染了雅淡如菊的情怀, 也隐含了“馨香盈怀袖，路远莫致之”（古诗 庭中有奇树）的夫妇睽离之感。凡此，都有玩赏 不尽的底蕴。二、巧妙的比喻比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一 。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与 绿杨俱瘦”（宋无名氏如梦令），“人瘦也， 比梅花、瘦几分？”（宋程垓摊破江城子）， “天还知道，和天也瘦。”（秦观水龙吟）等 等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功 。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象 结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情 致，读之亲切。试想：清风拂过，珠帘闪动，一个美丽的少妇因 相思容颜憔悴，灵魂脱壳般怔怔望着
13、渐渐枯 萎的黄花黄花（菊花）开在秋季，花瓣 成丝状，菊枝瘦细，给人清瘦之感，词人将 自己比作西风中的黄花，两者在处境上，形 貌上都极为切合。这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印 象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象 之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂” 带动宕语气的句子（有反诘与激问的成分）作引， 再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出 “人比黄花瘦”警句来。人物到最后才出现。这警 句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面 一句，起到绿叶红花的作用。据记载：“易安以重阳醉花明词函致赵明诚。明诚 叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食
14、忘寝 者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。 德夫玩之再三，曰：只三句绝佳。明城诘之。 答曰：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的 流传就足以说明李清照的艺术风格与艺术技巧，也 不是一般词人所能模仿得了的。所谓绝佳，就佳在它以“人、花比瘦”的奇喻 ，使人的情感体验、生命体验，与天地灵气相通了 。 李清照为何又称“李三瘦”一代词人李清照有许多不为人知的雅称别号，比如易安 居士、正宗第一、婉约宗主、李三瘦等，其中，“李三瘦 ”是较为奇特且不好理解的一个。 所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形 容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词 句。 在凤凰台上忆吹箫有“新来瘦，非干病酒，不是 悲秋”之句，清代文人陈廷焯评价为“婉转曲折，煞是妙 绝”；当代词学大师唐圭璋称“新来瘦三句，申言别 苦。较病酒悲秋为尤苦。” 在如梦令中有“知否，知否，应是绿肥红瘦”之 句，黄蓼园在寥园词选中说：“绿肥红瘦，无限 凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者 。”
