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1、宋 词词体进入晚唐五代以后，经文士的改造与 加工而渐趋成熟。（温庭筠、冯延巳、李煜 ）逐步确立了以小令为主的文本体式和以柔 情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美 风范。（晏殊、欧阳修） 浣溪沙 晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。柳永词的新变整个唐五代时期到宋初，词的体式以小令 为主，慢词很少人写。柳永大力创作慢词， 从根本上改变了小令一统天下的格局，使慢 词和小令平分秋色，齐头并进。柳永最长的 慢词戚氏长达212字。他也是创用词调最 多的词人。现存213首词，用了133种词调。 词至柳永体制始备。柳永不仅从音乐体制上改变和发
2、展了词的 声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审 美内涵和审美趣味，变“雅”为“俗”，意 味着用通俗化的语言表现世俗化的市民生活 情调。1.表现世俗女子大胆而泼辣的爱情意识 定风波 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日 上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消， 腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一 去，音书无个。早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗 、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫 抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少光 阴虚过。2.表现了被遗弃的或失恋的贫民女子的痛 苦心声。 满江红 万恨千愁，将年少、衷肠牵系。残梦断、 酒醒孤馆，夜长无味。可惜许枕前多少意，到 如今两总无终始。独自个、
3、赢得不成眠，成憔 悴。添伤感，将何计。空只恁，厌厌地。无人 处思量，几度垂泪。不会得都来些子事，甚恁 底死难拚弃。待到头、终久问伊看，如何是。3.表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。心性温柔，拼流详雅，不称在风尘。 丰肌清骨，容态尽天真。 一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤。 少年游 万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴 侣。免教人见妾朝云幕雨。 迷仙引4.展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多 彩的市井风情。望海潮苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改 革，最终突破了词为“艳科”的传统格局， 提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品 转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变 了词史的发展方向。苏轼在理
4、论上破除了诗尊词卑的观念。认 为诗词同源，本属一体，为诗之“苗裔”， 诗词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术 本质和表现功能是一致的。苏轼“词自是一家”为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱 ，苏轼还提出了词须“自是一家”的创作主 张： .追求壮美的风格和阔大的意境。将传统的 表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的 豪情之词。 .词品应与人品相一致，作词应像写诗一样 ，书法自我的真实性情和独特的人生感受。 将传统上只表现爱情之扩展为表现性情之词 ，充分表现作者的个性情怀抱和人格个性。江城子 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽 貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射 虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张
5、，鬓微霜，又何妨。持节 云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北 望，射天狼。 李清照“词别是一家”南渡词坛虽然未出现堪与苏轼并驾齐驱 的大词人，但巾帼英雄李清照的横空出世， 却使南渡词坛大放异彩。李清照从词的本体论出发，提出“词别是 一家”的理论。即词是与诗不同的一种独立的 抒情文体，词对音乐性和节奏感更有独特的 要求，不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分 五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重” ，以便“协律”“可歌”。李清照的词生动地展现了她的生命历程和 情感历程前期 一剪梅 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 此
6、情无计可消除，才下眉头，却上心头。 两首如梦令（略） 醉花阴后期声声慢辛弃疾开拓词境唐五代以来，词中先后出现了三种主 要类型的抒情主人公，即唐五代时的红 粉佳人、北宋时的失意文人和南渡初年 的苦闷志士。辛弃疾横刀跃马登上词坛 ，又开拓出一类虎啸风声、气势豪迈的 英雄形象。水调歌头落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十 万，列舰耸高搂。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣骨 血污，风雨佛狸愁。季子正年少，匹马黑貂 裘。今老矣！搔白首，过扬州。倦游欲去江 上，手种橘千头。二客东南名胜，万卷诗书 事业，尝试与君谋。莫射南山虎，直觅富民 侯。破阵子略 摸鱼儿更能消、几番风雨？匆匆春又归去。惜春长 怕花开早，何况落红无数。春且 住。见说道、 天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐 蛛纲，尽日惹风絮。 长门事，准拟佳期又误。娥眉曾有人妒。千金 纵买相如赋，脉脉此情谁诉？ 君莫舞。君不见 、玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦。休去倚危栏，斜 阳正在，烟柳断肠处。辛弃疾拓展词境的另一个层面是对农村田园生活和 隐逸情趣的表现。西江月
