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1、明代书画艺术 明清美术画派多，明前林良与吕纪。 院体戴进浙吴伟，明中吴派取院浙。 沈周兴成文征明，还有唐寅和仇英。 吴门四家诗书画，风格典雅蕴风流。 明后陈淳与徐渭，徐渭花鸟大变异。 南陈北崔波臣派，人物宁拙勿巧媚。 明末华亭董其昌，南北宗论尚率真 。明代绘画 明王朝恢复了汉族正统的政权，也恢复了被元代 废弃的皇家美术机构，许多知识分子画家进入宫 廷为新政权服务，宫廷美术家取法南宋院体画法 兼师北宋名家，形成新的“院体风格”，但与五代 ，两宋画院相比，他们的作品死板、匠气失去古 代画院作品的清新活泼气息。 明代宫廷画家的题材以花鸟和山水为主，风格工 整艳丽，主要宫廷花鸟画家是边景昭、林良、孙
2、龙、吕纪宫廷花鸟画 边、孙、林、吕共同特点是学南宋画家细致工谨，又能弃 其萎靡柔媚 擅长作大画，构图堂皇饱满，用细笔画花鸟，以粗笔作木 石为陪衬 边景昭：擅长以工笔重彩描绘花果翎毛，风格庄重绮丽； 孙龙：专攻墨骨法，不勾勒，以色彩在熟纸和绢上作写意 画； 林良：画飞禽，尤擅长画鹰，用笔刚健奔放，所作水墨写 意画是明代写意花鸟先驱； 吕纪：也擅长画禽鸟，多作水墨淡色写意，不拘一格。一、边景昭 1、字文进，明代宫廷花鸟画家，沙县人 2、翰林待诏 3、继承南宋“院体”工笔重彩的传统，其作 品工整清丽，笔法细谨，赋色浓艳，高雅 富贵 4、代表作品竹鹤图、三友百禽图 、双鹤图 、春禽花木图 边景昭竹鹤图
3、北京故宫藏 图中一对仙鹤姿态优雅，轩 昂高洁，在翠竹间怡然自得 。画家以工细的笔法描绘仙 鹤的形象，高超的技法使笔 触融汇于物象之中，仙鹤洁 白轻盈的羽毛片片分明，好 似浮在画面之上，令观者屏 息凝神。仙鹤的头颈与尾羽 处则用重墨，再加上鹤顶的 一点丹红，格外醒目。画竹 以墨笔双勾再施色彩。全幅 设色对比鲜明，整体画风是 边景昭的典型风格，承继了 五代黄筌以及宋代画院花鸟 画的富贵品貌，带有浓郁的 宫廷气息。边景昭三友百禽图 美国克利夫兰美术馆 藏 松、竹经冬不凋，梅 花耐寒开放，受人们 赞颂，因此有“岁寒三 友”之称。 边景昭 双鹤图 北京故宫博物院藏 此图中溪水坡岸两只白 鹤，一只垂首下喙
4、觅食 ，另一只转项回首，整 理翎羽，情态各异，悠 然自得。 三棵老竹劲挺耸立于仙 鹤间，小竹丛生，环境 清幽净洁，更加衬托出 仙鹤轩昂高洁的气质。 风格浑厚，近似南宋院 体画法，是边景昭的传 世代表作品。 春禽花木图 现藏于上海博物馆 此图画初春季节，繁密的枝头桃 花点点竞放，四只春禽立于枝干 之上，与之呼应的还有四只禽鸟 ，两只立于坡石之上、两只掩在 坡石下的绿竹之侧； 诸鸟仰俯侧反，悉尽其态，气氛 热闹欢快，体态、羽色的描绘亦 细致入微，不遗细节，禽鸟似多 但却一丝不乱；本来很繁复的构 图，由于作者巧于穿插遮隐，所 以才繁而不乱，如桃树主干的画 外藏身使疏密有致，春禽的上下 顾盼显生动活泼
5、，春日桃花在翠 竹的映衬下更显幽旷出尘的品格 ，这些都可见作者巧于安排的手 段。 二、林良 1、字以善 ，广东南海人。因善画而被荐入 宫廷 2、擅花鸟，早年画风工细精巧，多作设色 花果翎毛 3、题材也多为鹰、雁、鹤、鹭、孔雀、锦 鸡以及苍松古木、寒塘芦荻等。其画笔法 劲健豪爽，沉着稳健，讲求法度 4、代表作品灌木集禽图、双鹰图 、松鹤图 灌木集禽图 藏故宫博物院 为纸本，设色， 纵34厘米，横 1211.2厘米 画面以水墨写意 作苍松翠竹，灌 木丛林，各类水 陆禽鸟飞鸣栖止 其间,形象生动。 全画布势丰满， 笔法劲秀流畅,风 格豪放 林良双鹰图 西安市博物院 绢本双鹰图是以水墨 写意为主，略带
6、淡彩的花 鸟画。描绘山中崖壁间， 缠绕青藤的苍老古树，其 中有两只苍鹰，各具雄姿 ，仿佛听见远方的吼叫声 或发现捕猎物的瞬间特写 。 画家以水墨放笔，皴擦点 画，表现出坚硬的翅尾羽 和腹与腿蓬松的毛质感， 加之尖嘴如凿，利爪如钢 ，使整个画面意趣盎然， 动中有静，静中有动，充 满生机。 林良 双鹰图 立轴 秋树聚禽图轴 广州艺术博物院 轴纵153厘米，横77厘 米，绢本设色，底色 为黄色。 画的左下方有林良的 印鉴和签名，左上方 从上至下亦排列着四 方红色印鉴。 三、吕纪 1、字廷振，号乐愚 ，鄞县人 2、花鸟画著称，初学边景昭工笔法，亦受林良水 墨法影响，后临仿唐宋诸家名迹，遂自成一体 3、
7、其花鸟画风呈两种面貌： 一作工笔重彩，精工富丽，多绘凤鹤、孔雀、鸳 鸯之类，辅以树木坡石、滩渚流泉背景，既具法 度，又富生气； 另一类为水墨写意画，粗笔挥洒，简练奔放，接 近林良的风格。 吕纪 溪鹤图 立轴，绢本，水墨，设 色，纵1486厘米， 横842厘米，（美） 私人藏 吕纪 秋景珍禽图 为原四季屏条中之 秋景，写鸳鸯珍禽 于丹桂芙蓉秋菊之 间，历五百年而颜 色依然鲜艳润泽 吕纪 桂菊山禽图 绢本，设色，纵192厘米，横 107厘米。现藏故宫博物院。 桂树一株，花叶繁茂，充满生 意。桂树前后各有太湖石一块 ，太湖石周围栽各色菊花。花 木树丛间有绶带鸟4只，1只在 桂树上鸣叫，3只散于地上啄
8、 食；枝头另有鹆3只，鸣叫雀 跃。全图用笔工整细致，线条 挺拔有力，色彩丰富鲜艳，具 有强烈的装饰效果 吕纪 榴花双莺图 绢本，设色，纵120.4，横 40.2厘米。南京博物院藏 写榴树一枝，繁花盛开，一时 黄鹂栖于枝杆，鸣啼不己。神 态活泼，双钩作线条，工笔重 彩描绘，为明代中期院体画的 典型风格。画幅左侧中部有墨 书“吕纪”款 秋鹭芙蓉图 现藏台北故宫博物院 纵：192.6厘米，横： 111.9厘米，绢本，设色 画。芙蓉花开正盛，摇曳 的残荷与挺拔的莲蓬无一 不在表达着季节的特色。 一棵枝叶疏朗的柳树从画 面右侧突兀而人，在这万 物即将凋零的季节，这棵 柳树依旧茂盛挺拔。 吕纪 残荷鹰鹭图
9、 绢本，设色，纵190cm，横 105.2cm。故宫博物院 荷塘残叶，一只鸷鹰正搏击白 鹭。鹰从画面的右上方往左逆 转而下，强劲的双翅微微收拢 ，头颈有力地转了过来，两爪 已经攥紧向下，凶狠的眼睛紧 紧盯着猎物，正箭一般地冲向 在残荷与芦苇间奔逃的白鹭， 仿佛刹那间，白鹭就成为鸷鹰 的口中之食。画面的下方，白 鹭在芦苇与残荷间仓皇奔逃， 其它禽鸟也都恐怖惊避，有一 只野鸭张嘴向上看，头颈紧缩 ，一幅恐惧之态 四、孙龙 专攻墨骨法，不勾勒，以色彩在熟纸和绢 上作写意画；孙龙草花蛱蝶图 台北故宫博物 院藏 没骨法 花石游鹅图 绢本设色，纵159.3厘 米，横84.2厘米，此 作描绘的是江南春月 的
10、江岸小景。一只美 丽的家鹅步履蹒跚地 走近江岸，似在边走 边唱，充溢着生命的 青春活力。藏故宫博 物院。 院体与浙派山水 明代初期山水画以宫廷“浙派”画风为主导 ，影响广泛 代表画家是戴进、吴伟 因为明代宫廷内外追随戴进和吴伟画风的 人很多，人们便以戴进的籍贯命名这些人 是“浙派” 在明初画坛上，浙派影响持续约100年，后 来一味草率，了无新意，终于被明代中期 新兴的吴门派所取代。一、戴进 1、字文进，号静庵，又号玉泉山人，浙江 杭州人 2、早年为制作金银首饰工匠，后工书画， 以卖画为生 3、因画惹祸 4、春山积翠图、风雨归舟图、 三顾茅庐图、达摩至慧能六代像、 南屏雅集图、归田祝寿图、葵 石
11、峡蝶图、三鹭图 戴进春山积翠图 上海博物馆藏 布局取南宋院体程式，用 对角线截断式构图表现近、 中、远三个景物层次，明快 简洁 戴进风雨归舟图 此图描绘风雨交加中 的山川自然景色，和 行人冒雨归家的情景 ，画家可能借此抒发 游子思归之情。这幅 画作者采用中轴线构 图，高山置于画面右 边 戴进 三顾茅庐图轴戴进达摩至慧能六代像 辽宁省博物馆藏 长卷绢本设色纵338厘米横2195厘米 戴进南屏雅集图 北京故宫博物院藏 戴进归田祝寿图 藏北京 故宫戴进葵石峡蝶图 北京故宫博物院藏 二、吴伟 1、字次翁，又字士英、鲁夫、号小仙 2、收养于钱昕家，伴其子读，时窃弄笔墨 ，画山水人物之状，钱见而奇之，曰：
12、 若作画工耶？即与笔札厚给养之。弱冠 至金陵画名遂起 3、早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪 放、泼墨淋漓一格。吴伟是戴进之后的“浙 派”名将，追随者众，形成兴盛一时浙派山 水中的“江夏派 吴伟 山水图对轴 吴伟松下高士吴伟作品吴门派 明代中期以后，随着浙派的极盛而衰，在史称吴 门的苏州一带，出现许多文学艺术方面的杰出人 物，为绘画发展提供了良好的经济文化条件。 所谓“吴门派”指的是15-16世纪在苏州出现的文人 画家团体，他们大都是诗书画俱佳的文人名士， 取代了院体和浙派在画坛上的地位，淡于仕进， 以诗书画表现自己的品格青草和自得其乐的精神 世界，形成蕴蓄风流的艺术风格。一、沈周 1、字启南
13、、号石田、白石翁、玉田生、有 居竹居主人 2、沈周早年多画小画，40岁以后才画大幅 绘画作品，他40岁以前，多画盈尺小景， 之后始拓为大幅 3、沈周的绘画，技艺全面，在学习前人的 基础上有自己的创造，发展了文人水墨写 意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画 派的领袖 卧游图册 沈周 牡丹图轴 沈周 雪夜宴集图卷 沈周仿董巨山水图 北京故宫博物院藏 纸本，水墨，纵：164.5厘米， 横：37厘米 沈周 魏园雅集图轴 沈周沧州趣图 北京故宫博物院藏 沈周晚期的作品 沈周 东庄图南京博物 院 中年所作 盆菊幽赏图 辽宁博物馆藏 图为对角构图，卷首一侧，杂树中设一草 亭，四周以曲栏隔成庭院，院里墙边有盛
14、 开的菊花若干盆。亭内三人对饮，一僮持 壶侍立，一派秋高气爽的意境 庐山高图轴 台湾故宫博物院 沈周四十一岁时为祝贺 老师陈宽七十寿辰的精 心之作 由“细沈”向“粗沈”转变 沈周 辛夷墨菜图 北京故宫博 物院 沈周属于小写意，撇开院体纤浓一格，以笔墨 粗简见长，较之他的山水画，更具有概括性。 其用笔率意，落笔肯定，生动自然。 沈周的花鸟画，其笔法与墨法，兼工带写，在欲 放未放之间，以后经过陈淳的继承和发展，遂开 启了徐渭的泼墨写意，而又经过八大山人，“扬州 八怪”的推波助澜，在发展中国写意花鸟画上，沈 周的作用和影响是不可忽视的。 海外艺术市场偶尔会出售沈周的作品，一当出现 ，必然引起轰动。1
15、991年11月艺术品拍卖季节， 世界两大拍卖行苏富比和佳士得都推出了沈周作 品，首先由苏富比在26日拿出一幅绘画作品钓 雪图手卷，以8.8万美元成交。两天后佳士得推 出两幅书法作品，一是山水书法，十六开册 页，以6.5万美元成交；二是悯日长短句手卷 ，以2.8万美元成交。可以看出，沈周的书法作品 价格低于其绘画作品，但又高于其他书家的作品 二、唐寅 1、字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花 庵主 2、出身商人家庭，20余岁时家中连遭不幸 ，在好友祝枝山的规劝下潜心读书，30岁 赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏 。 3、此后遂绝意进取，以卖画为生 4、生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳 间地府俱相似，只当飘流在异乡 擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画， 后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复 ，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布 局疏朗，风格秀逸清俊。 人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线 条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确； 亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画 ，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。周臣 中国明代中期的著名职业
