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1、 唐 宋 词 简 释 1. 李 白 菩萨蛮平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑色入高楼。有人楼上愁。玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。此首望远怀人之词，寓情于境界之中。一起写平林寒山境界，苍茫悲壮。梁元帝赋云：“登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千。”此词境界似之。然其写日暮景色，更觉凄黯。此两句，自内而外。“瞑色”两句，自外而内。烟如织、伤心碧，皆瞑色也。两句折到楼与人，逼出“愁”字，唤醒全篇。所以觉寒山伤心者，以愁之故；所以愁者，则以人不归耳。下片，点明“归”字。“空”字，亦从“愁”字来。鸟归飞急，写出空间动态，写出鸟之心情。鸟归人不归，故云“空伫立”。 “何处”两句
2、，自相呼应，仍以境界结束。但见归程，不见归人，语意含蓄不尽。2 忆秦娥箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。此首伤今怀古，托兴深远。 首以月下箫声凄咽引起，已见当年繁华梦断不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融为一片，想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉，摹写当年极盛之时与地。而“咸阳古道”一句，骤落千丈，凄动心目。再续“音尘绝”一句，悲感愈深。 “西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟，实冠今古。北宋李之仪曾和此词。3 温庭筠菩萨蛮小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画峨眉。弄妆梳洗迟。照花
3、前后镜。花面交相映。新贴绣罗襦。双双金鹧鸪。此首写闺怨，章法极密，层次极清。首句，写绣屏掩映，可见环境之富丽；次句，写鬓丝撩乱，可见人未起之容仪。三、四两句叙事，画眉梳洗，皆事也。然“懒”字、“迟”字，又兼写人之情态。 “照花”两句承上，言梳洗停当，簪花为饰，愈增艳丽。末句，言更换新绣之罗衣，忽睹衣上有鹧鸪双双，遂兴孤独之哀与膏沐谁容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。4 菩萨蛮杏花含露团香雪。绿杨陌上多离别。灯在月胧明。觉来闻哓莺。玉钩褰翠幙。妆浅旧眉薄。春梦正关情。镜中蝉鬓轻。此首抒怀人之情。起点杏花、绿杨，是芳春景色。此际景色虽美，然人多离别
4、，亦黯然也。 “灯在”两句，拍到己之因别而忆，因忆而梦；一梦觉来，帘内之残灯尚在，帘外之残月尚在，而又闻晓莺恼人，其境既迷离惝恍，而其情尤可哀。换头两句，言晓来妆浅眉薄，百无聊赖，亦懒起画眉弄妆也。“春梦”两句倒装，言偶一临镜，忽思及宵来好梦，又不禁自怜憔悴，空负此良辰美景矣。张皋文云：“飞卿之词，深美闳约。”观此词可信。末两句，十字皆阳声字，可见温词声韵之响亮。5 菩萨蛮玉楼明月长相忆。柳丝袅娜春无力。门外草萋萋。送君闻马嘶。画罗金翡翠。香烛消成泪。花落子规啼。绿窗残梦迷。此首写怀人，亦加倍深刻。首句即说明相忆之切，虚笼全篇。每当玉楼有月之时，总念及远人不归， 今见柳丝， 更添伤感。 以人之
5、思极无力， 故觉柳丝摇漾亦无力也。 “门外” 两句，忆及当时分别之情景，宛然在目。换头，又入今情。绣帏深掩，香烛成泪，较相忆无力，更深更苦。着末，以相忆难成梦作结。窗外残春景象，不堪视听；窗内残梦迷离，尤难排遣。通体景真情真，浑厚流转。6 菩萨蛮宝函钿雀金鸂鶒。沈香阁上吴山碧。杨柳又如丝。驿桥春雨时。画楼音信断。芳草江南岸。鸾镜与花枝。此情谁得知。此首，起句写人妆饰之美，次句写人登临所见春山之美，亦“春日凝妆上翠楼”之起法。“杨柳”两句承上，写春水之美，仿佛画境。晓来登高骋望，触目春山春水，又不能已于兴感。一“又”字，传惊叹之神，且见相别之久，相忆之深。换头，说明人去信断。末两句，自伤苦忆之情
6、，无人得知。以美艳加花之人，而独处凄寂，其幽怨深矣。“此情”句，千回百转，哀思洋溢。7 更漏子玉炉香，红蜡泪。偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。梧桐树。三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声。空阶滴到明。此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自昼至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。上片，起三句写境，次三句写人。画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。 眉薄鬓残， 可见展转反侧、 思极无眠之况。 下片，承夜长来，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。宋人句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”从此脱胎，然无上文之浓丽相配，故不如此词之深厚。8 南歌子倭堕低
7、梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。此首写相思，纯用拙重之笔。起两句，写貌。“终日”句，写情。 “为君”句，承上“相思” ，透进一层，低回欲绝。9 南歌子懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。罗帐罢炉薰。近来心更切，为思君。此首，起三句三层。“近来” 句，又深一层。 “为思君” 句总束， 振起全词， 以上所谓 “懒” 、“休”、 “罢”者，皆思君之故也。10 梦江南千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。此首叙飘泊之苦，开口即说出作意。“山月”以下三句，即从“天涯”两字上，写出天涯景色，在在堪恨，在在堪伤。而远韵悠然，令人讽诵不厌。11 梦江南梳洗罢，独倚望江楼。过尽千
8、帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。此首记倚楼望归舟，极尽惆怅之情。 起两句， 记午睡起倚楼。“过尽” 两句，寓情于景。千帆过尽， 不见归舟， 可见凝望之久、 凝恨之深。 眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水， 江天极目，情何能己。末句，揭出肠断之意，余味隽永。温词大抵绮丽浓郁，而此两首则空灵疏荡，别具丰神。12 河传湖上。闲望。雨潇潇。烟浦花桥。路遥。谢娘翠蛾愁不销。终朝。梦魂迷晚潮。荡子天涯归棹远。春已晚。莺语空肠断。若耶溪。溪水西。柳堤。不闻郎马嘶。此首二、三、四、五、七字句，错杂用之，故声情曲折宛转，或敛或放，真似“大珠小珠落玉盘”也。 “湖上”点明地方。 “闲望”两字，一篇之主。烟雨模糊，是
9、望中景色；眉锁梦迷，是望中愁情。换头，为水上望归，而归棹不见。着末，写堤上望归，而郎马不嘶。写来层次极明，情致极缠绵。白雨斋谓“直是化境”，非虚誉也。13 皇甫松梦江南兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。此首写梦境，情味深长。“兰烬”两句，写闺中深夜景象，烛花已落，屏画已暗，人亦渐入梦境。“闲梦”二字，直贯到底，梦江南梅熟，梦夜雨吹笛，梦驿边人语，情景逼真，欢情不减。然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，自在言外矣。14 梦江南楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。此首与前首同为梦境，作法亦相同。 起处皆写深夜景象，惟前首写室内之烛花落几，此
10、首则写室外之残月下帘。 “梦见” 以下，亦皆梦中事， 梦中景色， 梦中欢情， 皆写得灵动美妙。两首 梦江南 ，纯以赋体铺叙，一往俊爽。15 韦 庄 菩萨蛮红楼别夜堪惆怅。香灯半掩流苏帐。残月出门时。美人和泪辞。琵琶金翠羽。弦上黄莺语。劝我早归家。绿窗人似花。此首追忆当年离别之词。起言别夜之情景，次言天明之分别。换头承上， 写美人琵琶之妙。末两句，记美人别时言语。前事历历，思之惨痛，而欲归之心，亦愈迫切。韦词清秀绝伦，与温词之浓艳者不同，然各极其妙。16 菩萨蛮人人尽说江南好。游人只合江南老。春水碧于天。画船听雨眠。炉边人似月。皓腕凝霜雪。未老莫还乡。还乡须断肠。此首写江南之佳丽，但有思归之意。
11、起两句，自为呼应。人人既尽说江南之好，劝我久住，我亦可以老于此间也。“只合”二字，无限凄怆，意谓天下丧乱，游人飘泊，虽有乡不得还，虽有家不得归，惟有羁滞江南，以待终老。“春水”两句，极写江南景色之丽。“炉边”两句，极写江南人物之美。皆从一己之经历，证明江南果然是好也。“未老”句陡转，谓江南纵好，我仍思还乡，但今日若还乡，目击离乱，只令人断肠，故惟有暂不还乡，以待时定。情意宛转，哀伤之至。17 菩萨蛮如今却忆江南乐。当时年少春衫薄。骑马倚斜桥。满楼红袖招。翠屏金屈曲。醉入花丛宿。此度见花枝。白头誓不归。此首陈不归之意。语虽决绝，而意实伤痛。起言“江南乐”，承前首“江南好” 。以下皆申言江南之乐。
12、春衫纵马，红袖相招，花丛醉宿，翠屏相映，皆江南乐事也。而红袖之盛意殷勤，尤可恋可感。 “此度”与“如今”相应。词言江南之乐，别家乡之苦可知。兵干满眼，乱无已时，故不如永住江南，即老亦不归也。18 菩萨蛮洛阳城里春光好。洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤。此时心转迷。桃花春水渌。水上鸳鸯浴。凝恨对残晖。忆君君不知。此首忆洛阳之词。身在江南，还乡固不能，即洛阳亦不得去，回忆洛阳之乐，不禁心迷矣。起两句，述人在他乡，回忆洛阳春光之好。“柳暗”句，设想此际洛阳魏王堤上之繁盛。“桃花”两句，又说到眼前景色，使人心恻。末句，对景怀人，朴厚沈郁。19 浣溪沙夜夜相思更漏残。伤心明月凭阑干。想君思我锦衾寒。咫尺画堂深
13、似海，忆来唯把旧书看。几时携手入长安。此首怀人。 上片， 从对面着想， 甚似老杜 “今夜鄜州月” 一首作法。 下片，言己之忆人，一句一层。“咫尺”句，言人去不返；“忆来”句，言相忆之深；“几时”句，叹相见之难，亦“何时倚虚幌，双照泪痕干”之意。20 应天长绿槐阴里黄莺语。深院无人春昼午。画帘垂，金凤舞。寂寞绣屏香一炷。碧天云，无定处。空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨。断肠君信否。此首，上片写昼景，下片写夜景。起两句，写帘外之静。次三句，写帘内之寂。深院莺语，绣屏香袅，其境幽绝。换头，述相思之切。着末，言风雨断肠，更觉深婉。21 荷叶杯记得那年花下。深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂。携手暗相期。惆怅晓
14、莺残月。相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人。相见更无因。此首伤今怀昔。 “记得”以下，直至“相别”，皆回忆当年初识时及相别时之情景。“从此”以下三句，言别后之思念，语浅情深。22 女冠子四月十七。正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。此首上片，记去年别时之苦况。一起直叙，点明时间。“忍泪”十字，写别时状态极真切。下片，写思极入梦，无人知情，亦凄惋。23 女冠子昨夜夜半。枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。此首通篇记梦境， 一气赶下。 梦中言语、 情态皆真切生动。 着末一句翻腾， 将梦境点明，
15、凝重而沈痛。韦词结句多畅发尽致，与温词之多含蓄者不同。24 薛昭蕴谒金门春满院。叠损罗衣金线。睡觉水晶帘未卷。帘前双语燕。斜掩金铺一扇。满地落花千片。早是相思肠欲断。忍教频梦见。此首写睡起之惆怅。 “春满院”，醒来所见帘外之景象也。 “叠损” 句，写睡时罗衣未解，可见心悲意懒之情。 “睡觉”两句，传双燕之神，画亦难到。因睡觉无心，故未卷帘；因帘未卷，故燕不得入；燕不得入，故惟有帘前对语，似叹亦似怨也。下片，“落花千片”，是起来所见帘外之景象，所闻双燕呢喃，所见落花千片，总是令人兴感。“早是”两句，尽情吐露相思之苦，寻常相思，已是肠断，何况梦中频见，更难堪矣。文字分两层申说，宛转凄伤之至。“梦见
16、”应“睡觉” ， “早是”与“忍教”二字呼应。此种情景交融之作，正与韦相同工。25 牛 峤 菩萨蛮舞裙香暖金泥凤。画梁语燕惊残梦。门外柳花飞。玉郎犹未归。愁匀红粉泪。眉剪春山翠。何处是辽阳。锦屏春昼长。此首，首句形容服饰之盛，次句言燕语惊梦。以下言梦醒凝望，柳花乱飞，遂忆及远人未归。换头，言勉强梳洗，愁终难释。“何处”两句，更念及远人所在之处，愈增相思；相思无已，故倍觉春昼之长。写来声情顿挫，自臻妙境。26 西溪子捍拨双盘金凤。蝉鬓玉钗摇动。画堂前，人不语。弦解语。弹到昭君怨处。翠蛾愁。不抬头。此首记弹琵琶。起言琵琶上捍拨之美；次言弹琵琶者之美；“画堂”三句，言琵琶声音之美。末言弹者姿态，倍显弹者之无限幽怨，尽自弦上发出。张子野词“弹到断肠时，春山眉黛低”，即袭此。然落牛词之后，亦不见其佳胜也。27 牛希济生查子春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了。回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。此首写别情。上片别时景，下片别时情。起写烟收星小，是黎明景色。“残月”两句，写晓景尤真切。残月映脸，别泪晶莹，并当时人之愁情, 都已写出。换头，记别时言语，悱恻温厚。
