《《三吏》《三别》赏析》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《三吏》《三别》赏析（14页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、三吏三别赏析杜甫诗歌鉴赏一石壕吏杜甫暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。题解这是杜甫著名的新题乐府组诗“三吏”之一。唐肃宗乾元二年（759）春，已经四十八岁的杜甫，由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳，历经新安、潼关、石壕，夜宿晓行，风尘仆仆， 赶往华州任所， 所经之处， 哀鸿遍野， 民不聊生， 这引起诗人感情上的强烈震动。当时唐王朝集中郭子仪等
2、九节度使步骑二十功赎罪万，号称六十万， 将安庆绪围在邺城。由于战争吃紧，唐王朝为补充兵力，到处征兵。这时，杜甫正由新安县继续西行，投宿石壕村，遇到吏卒深夜捉人，于是实录所见所闻，写成这篇不朽的诗作。诗中刻画了官吏的横暴，反映了安史之乱给人民带来的深重灾难和自己痛苦的心情。句解暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。傍晚时分我投宿于石壕村，夜里听到差吏前来抓人。老翁闻声翻墙逃走，老妇慢移脚步去应门。诗开篇两句起势不凡，清代浦起龙在读杜心解中说有“猛虎攫人之势”。一个“暮” 字，犹如泼墨， 给全诗抹上了一层昏暗的色彩。然后单刀直入地将事件的时间、地点、人物、起因等相关因素交代清楚，勾勒出兵
3、荒马乱的社会环境。一个“夜”字，含意丰富，表明人民长期以来深受抓丁之苦，昼夜不安； 即使到了深夜， 仍然寝不安席，一听到门外有了响动， 就知道差吏又来抓人，老翁立刻翻墙逃走，由老妇开门周旋。唐代的法律规定： “男女始生为黄，四岁为小，十六为中，二十一为丁，六十为老”（旧唐书食货志上）。老翁早已超过服兵役的年龄，但仍然要被 “抓丁” ，由此可见世道的混乱及横征暴敛的祸害。“石壕”，在河南陕州城东县。吏呼一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍。差吏狂呼暴跳多么凶横，老妇哭哭啼啼多么凄苦。只听老妇上前对差吏说道：我的三个儿子都已当兵去打邺城了。一“呼”，一“啼”，一“怒”，一“苦”，把矛盾的尖锐
4、性揭示出来，表现了差吏如狼似虎的狰狞，以及老妇悲苦痛哭的凄惨。“一何”重复运用，把诗人的爱憎感情寓于叙事之中。明代陆时雍唐诗镜说：“其事何长，其言何简。吏呼一何怒，妇啼一何苦二语，便当数十言写矣。文章家所云要会以去形而得情，去情而得神故也。”“邺城”，今河南安阳市。“戍”，非“守卫”意，因当时叛军守卫邺城。“致词”以下十三句， 并非老妇一连说出。依韵脚变化分为三层，每一层诉说， 都针对着差吏的一次逼问。作者使用以答代问、夹带问答来叙事的手法，略去了至少三次的差吏的问话。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。一个儿子托人捎来信，另外两个儿子最近阵亡了。活着的这个不过是苟且偷生，死了的也
5、就永远地长眠了。这两句是老妇的血泪之诉，反映了民不聊生的真实情况。室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。家里再无可去当兵的人时，只有个吃奶的小孙孙。因为要奶孩子， 她的母亲还在家。可怜她衣服破破烂烂，怎么见人呀！“更无人”与母、孙的存在，在逻辑上发生矛盾。许多注家已注意到这一点，因此在解释时想法补救疏通。或谓“更无人” 是指家里再没有一个男人了，有人说是老妇掩饰之词被戳穿，但最好释为再无可去当兵的人。这几句略去了一些细节，当差吏逼问老妇时，躲在屋内的婴儿受惊吓哭起来了。差吏抓住把柄， 进一步逼迫交出人来，于是有此后面两句。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。虽然老妇我年老
6、无力，也让我连夜跟了你们去，赶快到河阳去服役，也许还能为部队置备早饭。 三个儿子都被征兵，两个已战死， 这样的不幸足已令人悲愤不平，却还是不能博得差吏的同情。 老妇生怕儿媳被抓，饿死孙子， 只好挺身而出。捉人拉夫竟拉到了一位抱孙的老太太，时世可想而知。“河阳”，今河南孟县西，时郭子仪守河阳。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。夜深人静， 语声断绝， 依稀听到低声哽咽。天亮后我要赶前面的路，只与老翁一人告别。老妇被抓走的结局不言自明。从这里可以看出，杜甫非常善于捕捉富于表现力的细节。一个“久” 字，不仅说出这件事折腾了很久，也表露出诗人的心情久久不能平静。一个“如” 字，化实为虚，这
7、是老妇家人悲伤泣下，也是诗人心酸、悲哀、无奈、同情、激愤的反映。一个“独”字，既呼应前文，交代了“吏捉人”的结果，又表明了老翁的凄惨处境。评解清代仇兆鳌在杜诗详注中说：“古者有兄弟，始遣一人从军，今驱尽壮丁，及于老弱。诗云：三男戍，二男死，孙方乳，媳无裙，翁踰墙，妇夜往。一家之中，父子兄弟、祖孙姑媳，惨酷至此，民不聊生极矣！当时唐祚亦岌岌乎哉！”这首五言古诗篇幅不长，一共二十四句，一百二十字，而内容十分丰富。它以“耳闻”为线索，按时间的顺序，由暮夜夜久天明，一步步深入，从投宿叙起，以告别结束，从差吏夜间捉人，到老妇随往；从老翁逾墙逃走，到事后潜归；从诗人日暮投宿，到天明登程告别，整个故事有开始
8、、发展、高潮、结局，情节完整，并颇为紧张。诗的首尾是叙事， 中间用对话， 活动着的人物有五六个之多，诗人巧妙地借老妇的口，诉说了她一家的悲惨遭遇。诗人的叙述、老妇的说白，处处呼应，环环紧扣，层次十分清楚。诗人虚实交映， 藏问于答， 不写差吏的追问，而只写老妇的哭诉，从哭诉中写出潜台词、画外音，将差吏的形象融入老妇的“前致词”中，有一种言有尽而意无穷的境界。诗人写老妇的哭诉，语言朴实无华，一个典故也不用，很切合老妇的口吻，且随着内容的多次转韵，形成忧愤深广、波澜老成，一唱三叹，高低抑扬的韵致，使沉郁顿挫达到极致。全诗述情陈事， 除“吏呼一何怒” 二句微微透露了他的爱憎之外，都是对客观事物的描述。
9、在这里， 诗人通过新颖而巧妙的艺术构思，将丰富的内容和自己的感情融化在具体的形象里， 浇注于客观的叙述中，让事物本身直接感染读者，让故事本身去显露诗人的爱憎。这种以实写虚，以虚补实，虚实相映的艺术手法，使全诗显得简洁洗练，而又蕴涵丰富。杜甫诗精品赏读，新安吏杜甫客行新安道，喧呼闻点兵。借问新安吏： “ 县小更无丁？ “ “ 府帖昨夜下，次选中男行。“ “中男绝短小，何以守王城？“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。“莫自使眼枯，收汝泪纵横。眼枯即见骨，天地终无情！我军取相州，日夕望其平。岂意贼难料，归军星散营。就粮近故垒，练卒依旧京。掘壕不到水，牧马役亦轻。况乃王师顺，抚养甚分明。
10、送行勿泣血，仆射如父兄。“唐肃宗乾元元年（ 758）冬，郭子仪收复长安和洛阳，旋即，郭和李光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击，以二十万兵力在邺郡 （即相州， 治所在今河南安阳）包围了安庆绪叛军， 局势甚可喜。 然而昏庸的肃宗对郭子仪、李光弼等领兵并不信任， 诸军不设统帅， 只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使，使诸军不相统属，又兼粮食不足，士气低落，两军相持到次年春天，史思明援军至，唐军遂在邺城大败。 郭子仪退保东都洛阳， 其余各节度使逃归本镇。 唐王朝为了补充兵力，大肆抽丁拉伕。 杜甫这时正由洛阳回华州任所，耳闻目睹了这次惨败后人民罹难的痛苦情状，经过艺术提炼，写成组诗“ 三吏“ 、“ 三别“。
11、新安吏是组诗的第一首。新安，在洛阳西。“ 客行新安道，喧呼闻点兵。 “ 这两句是全篇的总起。 “ 客“，杜甫自指。以下一切描写，都是从诗人 “ 喧呼闻点兵 “五字中生出。“ 借问新安吏： “县小更无丁？ “这是杜甫的问话。唐高祖武德七年（624）定制：男女十六为中， 二十一为丁。 至天宝三载 （744），又改以十八为中男，二十二为丁。 按照正常的征兵制度， 中男不该服役。 杜甫的问话是很尖锐的， 眼前明明有许多人被当作壮丁抓走，却撇在一边，跳过一层问：“新安县小，再也没有丁男了吧？ “大概他以为这样一问，就可以把新安吏问住了。“府帖昨夜下，次选中男行。 “ 吏很狡黠，也跳过一层回答说，州府昨夜
12、下的军帖，要挨次往下抽中男出征。 看来，吏敏感得很， 他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他，所以立即拿出府帖来压人。 看来讲王法已经不能发生作用了，于是杜甫进一步就实际问题和情理发问： “中男又矮又小， 怎么能守卫东都洛阳呢？“王城，指洛阳，周代曾把洛邑称作王城。 这在杜甫是又逼紧了一步， 但接下去却没有答话。 也许吏被问得张口结舌， 但更大的可能是吏不愿跟杜甫噜苏下去了。这就把吏对杜甫的厌烦，杜甫对人民的同情，以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。“ 肥男有母送， 瘦男独伶俜。 白水暮东流， 青山犹哭声。 “ 跟吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情， 把这些中男仔细
13、地打量再打量。 他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。但为什么父亲不来呢？上面说过“县小更无丁 “ ，有父亲在还用抓孩子吗？所以“有母“ 之言外，正可见另一番惨景。“ 瘦男“之“瘦“已叫人目不忍睹，加上 “ 独伶俜 “ 三字，更见无亲无靠。无限痛苦，茫茫无堪告语，这就是 “ 独伶俜 “ 三字给人的感受。杜甫对着这一群哀号的人流，究竟站了多久呢？只觉天已黄昏了， 白水在暮色中无语东流， 青山好象带着哭声。这里用一个 “ 犹“ 字便见恍惚。 人走以后， 哭声仍然在耳， 仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实， 读起来叫人惊心动魄。 以上
14、四句是诗人的主观感受。它在前面与吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。“ 莫自使眼枯， 收汝泪纵横。 眼枯即见骨， 天地终无情！ “ 这是杜甫劝慰征人的开头几句话。 照说中男已经走了， 话讲给谁听呢？好象是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里， 又象是中男走过以后， 杜甫觉得太惨了， 一个人对着中男走的方向自言自语， 那种发痴发呆的神情， 更显出其茫茫然的心理。 照说抒发悲愤一般总是要把感情往外放， 可是此处却似乎在收。 “ 使眼枯 “、“ 泪纵横 “ 本来似乎可以再作淋漓尽致的刻画，但杜甫却加上了“莫“和“收“。“ 不要哭得使眼睛发枯，收起奔涌的热泪吧。 “然后再用
15、“天地终无情 “来加以堵塞。 “ 莫“ 、“ 收“ 在前，“ 终无情“在后一笔煞住， 好象要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了 “ 抽刀断水水更流“ 的艺术效果。 这种悲愤也就显得更深、 更难控制，“ 天地“ 也就显得更加 “ 无情“ 。照说杜甫写到 “天地终无情 “ ，已经极其深刻地揭露了兵役制度的不合理，然而这一场战争的性质不同于写兵车行的时候。当此国家存亡迫在眉睫之时，诗人从维护祖国的统一角度考虑，在控诉 “天地终无情 “ 之后，又说了一些宽慰的话。相州之败，本来罪在朝廷和唐肃宗， 杜甫却说敌情难以预料，用这样含混的话掩盖失败的根源， 目的是要给朝廷留点面子。 本来是败兵， 却说是 “ 归
16、军“，也是为了不致过分叫人丧气。 “ 况乃王师顺， 抚养甚分明 “。唐军讨伐安史叛军， 当然可以说名正言顺， 但哪里又能谈得上爱护士卒、抚养分明呢？另外， 所谓战壕挖得浅，牧马劳役很轻， 郭子仪对待士卒亲如父兄等等，也都是些安慰之词。杜甫讲这些话， 都是对强征入伍的中男进行安慰。诗在揭露的同时， 又对朝廷有所回护，杜甫这样说， 用心是很苦的。 实际上，人民蒙受的惨痛， 国家面临的灾难，都深深地刺激着他沉重而痛苦的心灵。杜甫在诗中所表现的矛盾， 除了有他自己思想上的根源外，同时又是社会现实本身矛盾的反映。 一方面，当时安史叛军烧杀掳掠， 对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。 另一方面， 唐朝统治者在平时剥削、 压迫人民， 在国难当头的时候， 却又昏庸无能， 把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人， 根本不顾人民死活。 这两种矛盾， 在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。可以说，在平叛这一点上， 人民和唐王朝多少有一致的地方。因此，杜甫的 “ 三吏“ 三别“ 既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战
