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1、中外电影史课程安排l第一章 外国电影史l第一节：电影的发明和原始电影 l第二节：近现代的西方电影 l第三节：苏联早期电影和蒙太奇学派 l第四节：三、四十年代的美国电影 l第五节：意大利新现实主义 l第六节：巴赞及其长镜头电影理论、法国新 浪 潮和左岸派电影 l第七节：欧洲现代电影 l第八节：新好莱坞电影l第九节：三、四十年代的苏联电影 l第二章 中国电影史l第一节：艰难中的摸索起步郑正秋、张石川l第二节：走向成熟左翼电影潮、抗战八年的 中国电影、中国电影的异军突起l第三节：曲折中发展建国初期、56-57的创 作新高潮、59年的创作高峰、60年代初的新发 展l第四节：探索电影与主流电影的并进期第
2、一章外国电影史 第一节电影的诞生l路易卢米埃尔：他的影片是“一种可以重现 生活的机器”。l乔治梅里爱：他表现的“银幕戏剧”是幻想的 、浪漫主义的，倾向于技术的应用。l“百代公司”：电影工业化。l“艺术影片公司”：决定把更为严肃的艺术性 带到电影中来； “在著名的戏剧中用著名的 演员” 。卢米埃尔兄弟l卢米埃尔兄弟是巴黎著名的摄影师。是电影的首 创者和奠基者。l1895年 12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大 街14号大咖啡馆的地下室中，用 “活动电影机” 首次售票公映了他们拍摄的影片工厂大门、 火车进站、 水浇园丁等。这一天不仅仅 标志着“放映术”的完成，同时也标志着电影的 真正诞生。他们
3、所有的影片都属于单镜头影片， 都是生活的再现，富有最强烈的现实性，是世界 电影史上记录片的开端，也是无声喜剧片的先驱 。有名的水浇园丁是一部蕴含着噱头的、萌 芽状态的喜剧片”影片取材于一套连环画，规模 很小但包含着许多的喜剧因素，是“后来出现的一切喜剧片的胚胎和原型” l卢米埃尔兄弟影片的特点（开创性） 1、首先，他们在单一的生活景致中发现了一 种动人的情趣，使当时的灰色银幕光彩照 人。 2、他们表现出高超的摄影技巧和优雅的审美 趣味。火车进站这部影片中，物体与 人物时远时近，不同景别的视觉变化，形 成了纵深的场面调度。这恰恰是我们今天 通常使用的“长镜头”的拍摄方法，即固 定视点的单镜头拍摄
4、下来的一个时间和空 间的连续体。 3、他们还无意识的对蒙太奇进行了尝试。乔治梅里爱的“银幕戏剧”l乔治，梅里爱曾是卢米埃尔影片的第一批惊奇的 观众。这位巴黎制造商的儿子，擅长绘画、喜欢 魔术，有很好的文化艺术修养。l他系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员 、服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划 分等等，应用到电影上来，形成了他“银幕即舞 台”的美学观念。l最著名的影片月球旅行记月球旅行记 月球旅行记，是梅里爱艺术创作中登峰造极之作。 影片描述了天文学家到月球探险的过程：自命不见的天文 学家们开会决定到月球去旅行，他们钻进了一颗炮弹中， 由天使般的少女们把他们发射到太空，炮弹在月球上着陆
5、 登月成功，月球上火山爆发，大雪飞舞气候无常，睡梦中 身边出现了各种星座，月球人发现地球人愤然追赶，探险 家们乘炮弹返回地球，手持着降落伞落人海中，最后大家 又出现在一次聚会中。全片分30场，共15分钟。梅里爱几 乎调动了他所有的艺术手段制作了这部影片，并亲手绘制 了广告招贴画。此片在法国、美国和欧洲大陆获得了极大 的成功。萨杜尔形容梅里爱的影片说梅里爱“代表着一个 惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界。”梅 里爱就这样将科学与魔术、现实与幻觉结合起来，创造了 一个充满魅力的光怪陆离的幻想世界。 梅里爱电影的开创性体现在l大量使用电影的特技摄影，将电影编程技 术手段的集中，它并不重视内
6、容本身，开 创了技术电影的先驱。l创造了戏剧式电影，先拍成舞台剧，再用 摄影机拍摄下来，没有任何实景拍摄，是 现代戏曲影片的先驱。（情节发展、舞台 、幕景、舞台机械装置、演技不重面部重 动作类似哑剧，模仿舞台剧的开场和闭幕 ）小结l在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱便截然不同地代表着 两种倾向、两种风格。在卢米埃尔看来，电影无非是一种 “科学珍品”，运用于艺术并不是目的，他的口号是“再 现生活”；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，“银幕 即舞台”可以“改变生活”。“卢米埃尔力求引起旁观者 的感觉，引起对当场抓住的自然的好奇心；梅里爱则 出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想，全然不顾自然界的实际 活动”。卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性的 ；梅里爱表现“银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的。卢 米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向 技术、改变现实，是表现主义的。l卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅里爱则可称之为 电影故事片的先驱。
