出土玉器特征及仿古和伪古玉器

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1、出土玉器特征及古玉辨伪一 出土玉器的沁色 沁是古玉在墓穴、遗址中的局部环境及其 相似条件下，由玉表侵入肌理的金属元素 染成的二次色。古玉白化（鸡骨白）则是 闪石玉发生矿物“细化”造成的，同金属元素 侵入无关。沁色种类，分自然沁色和人工 沁色两大类。（一） 自然沁色 沁，是渗入的意思。是自然界外来物质附 着玉器表面或渗入古玉器所产生的颜色， 包括矿物因次生变化（细化）对光乱反射 而产生的白化现象。从地质学角度说，它 属于经受风化作用和溶蚀作用的一种常温 常压次生变化。 1 白化旧有“水沁”一说，即出土玉器表面出现一层似霜 似雾的白色或灰白色。旧有“鸡骨白”、“象牙白”、“ 糙米白”、“豆腐白”等

2、名称。原因是（1）含有碳酸钙的地下水所致，是碳酸 钙沉积在玉器表面所致，尚未渗入玉器内部，过去 人们称为“钙化”。（2）堆积密度降低与显微结构变松，由 此导致了其半透明的丧失及褪色变白。其原理和同 为水的固体状态的冰与雪的差异相似。在电子显微 镜下观察，古玉白化了的部分及原来的玉料或新鲜 部分的矿物组成都是一样的。（3）火烧加热而成。 2 土沁古玉入土受到的沁，出土玉器的各种沁色 都是土沁的结果，在不同的土壤土层中，因 为受到侵染的物质不同，而出现不同的沁色 变化和受沁状态。如“金属沁”、“血沁”、“衣 冠沁”、“牛毛纹”、“橘皮纹”等等。古玉受沁极为复杂，用简单的“土沁”是不 能说清楚的，所

3、以对受沁有各种具体的表达 方法。 3 皮壳皮壳是指古玉沁色的厚度和颜色深浅的的一个界定 词，是对沁色的外观解释和变化做铺垫的辅助词语 。皮壳有一种厚厚的被包围的感觉。4 包浆包浆首先是针对传世品的一个定义。是指玉器的 表面由于受到空气的氧化、锈蚀以及汗液的作用， 随时间的推移而自然形成的一层化合物。于是玉器 出现了多种色泽，有一种自然的陈旧感。可以理解 为包裹在外面的一层浆层，这个浆层包含了很多的 信息：人工的盘磨，时间的氧化，身体佩戴的摩擦 等，无不包含其中。 5 黑漆古是玉器在地下变化过程中的一种沁变。关 于它的成因还没有科学的解释，但黑漆古的 形成和这些环境条件有关：（1）同水银、 棺木

4、、泥土有关，三者缺一不可；（2）由 外向里的侵染过程；（3）黑漆古出土的级 别都是大墓；（4）黄土层中没有黑漆古的 玉器出土，黑土层中有出土。 6 水银沁水银是墓葬中用来保护尸体的，水银在土 中炭化后变成碱水状，由于水银含汞，会对玉 器的纹理产生沁蚀。形成过程是：随着岁月的 流逝，腐朽的棺木屑、坍塌的黑土质与大量的 汞混为一体，古玉器就完全的浸泡在其中，再 经过漫长的岁月，就会逐渐形成“黑漆古”。在 这一变化过程中，如果水银先沁入玉器内，就 是我们所说的“水银沁”，水银沁入玉器内后， 就阻塞了玉器结构的“呼吸”通道，其它金属离 子和物质都再不会沁入。水银沁的沁色是无法 盘变的。 7 衣冠沁腐烂

5、的衣服和棺木沁入玉器后形成的沁 色。衣冠沁的沁色非常光滑，衣服腐烂只 沁表面，而不沁内里，棺木腐烂会沁入玉 器的纹理。衣服1-3月完全腐烂，成屑状、丝点状。棺木3年左右可腐烂 8 朱砂沁朱砂为天然矿石，呈颗粒状或块片状；鲜红 色或暗红色，条痕红色至褐红色，具光泽；体 重，质脆，片状者易破碎，粉末状者有闪烁的 光泽；无嗅、无味。古代朱砂用于墓葬，一个作用是避邪，另 一个作用是除去昆虫。古人害怕尸体被昆虫剔 咬，所有的大墓葬都会在落馆前在墓室的底部 撒满朱砂，在棺椁内也撒上朱砂，有的墓葬可 用堆积来形容，古玉器在这种环境里就形成了 朱砂沁。 9 铁沁玉器在含有丰富氧化铁的土壤中，就容 易受到氧化铁

6、的沁入而形成铁沁。还有一 种原因就是铁器出现以后，和铁器沾染的 古玉容易受到氧化铁的沁入而形成铁沁。 10 铜沁也称为“绿沁”。古玉在土壤中受到氧化铜 的沁入或接触到青铜器氧化的铜绿后，长 时间受到青铜器氧化的铜绿的沁入，就可 形成铜沁。二 人工沁色（假沁） 1 造鸡骨白火烧法：当温度在800900之间时，透闪石 会失去晶体结构中的水，玉质结构之间产生了很 多的空隙而变白，透闪石变成透辉石。2 造土沁将玉器表面涂以胶水，埋入黄土中，时间愈久所 生之黄土沁愈似。 3 造血沁（造赤斑法）（1）把造好的伪古玉加热成赤色后急纳入猫、 犬腹中埋入地下，一年后掘出，古玉之赤斑与真 者无异。（2）加热后抹以

7、血竭（一种中草药），凉时再 烧再抹，久之形成赤斑与真者无异。（3）用血竭、紫草、透骨草各数两与玉同放入 罐内满注水在火种煮之，后盘玩涂川白蜡。（4）血竭一两、密陀僧一两、卤砂数分俱为细 末置罐内，满注脂油靠于火旁，另将玉器放入杏 干水中煮之，数小时后，捞出放入油罐内再煮数 旬，取出抹去浮光上川白蜡。 4 造黑沁（造黑斑法）（1） 将玉用水煮热，架于铁箅之上用火 烧之，随烧随抹蜡油，不拘时刻，以黑斑 已成为度。（2）把旧棉花泡湿将玉包住在柴火中烧 ，待棉花快干时再用水浇之，反复至黑斑 形成。 5 油提法始于前清乾隆时。以火热油，半沸时以绳 系玉入油中煎之，经数日后其有色。6 现代快速人工沁色法（

8、1）“烧”：用火烧或烤，玉会转变。（2）“泡”：在强酸里泡。主要以氢氟酸为主 ，还用硝酸、硫酸、盐酸等。（3）“涂”：上色的同时涂色。（4）“胶”：用地板漆、水晶胶、环氧树脂等 给古玉上一层胶。（5）“糊”：把泥浆糊在玉器上。 7 安徽省主要的人工沁色的方法利益驱使做旧时间越来越短，做旧工序日 趋简单。（1）染色（2）电蚀法（3）激光戗色（4）油炸（5）酸腐蚀（6）旧料新做 8 蚌埠人工沁色（蚌埠玉器做旧）（1）酸性做旧：一般方法是用含十分之 一的氢氟酸溶液，将器物浸泡四至十个小 时左右，拿出后即有了所谓的白灰皮。如 玉器某些地方加深其它颜色，则在浸泡前 用蜡将不需要作灰皮的地方封上隔离。着

9、色时先将器物加热后，在需要加色的地方 涂上颜料，深浅视需要而定。 （2）火烧作旧大都用氧化钙（石灰）把涂上氢氧化钠 的玉器裹好后，放到锯末里闷烧二日，烧 出的包色称之为鸡骨白。如想在器物上做 出牛毛纹，在闷烧二日后拿出用冷水激一 下（即浸几秒钟），就会产生所谓的牛毛 纹。 （3）碱性做旧将玉器需要作色的地方用硫化汞或三氯 化铁等涂上，然后用氢氧化钠、碳酸钠和 硅酸钠按一定比例混合，加点猪油将器物 包裹在内，放到封闭的不锈钢高压釜内。 加压的同时加温，大约四天即成。取出后 用二氧化碳热风吹干，然后用硫酸还原， 表面就呈现出白灰皮和玻璃光。二 古玉辨伪法 1 玉材辨伪：明人提出作伪古玉的玉材主要

10、有苍黄、杂色、边皮、葱玉、淡墨色等五 种玉，这已被证实是可信的。清代继续用 上述五种玉材作伪。若发现玉材与其器的 年代不符时，要提高警惕。 2 器形辨伪：历代玉工都是从师傅那里学到 手艺后又经锻炼成长，形成自己的一套本 领。这种玉人的手艺既带有时代性又有个 人的特色，所以在处理造型时必然暴露出 玉人手艺的烙印，与其所仿古玉的时代感 是有区别的，总会与原器形制有出入，这 就有懈可击，有把柄可捉。 （3）纹饰辨伪：有的杜撰出来的伪古玉， 其纹饰往往随意为之，或是各时代不同纹 饰的拼凑，风马牛不相及。会出现形与饰 不和谐、不统一的矛盾，经不起推敲。 （4）做工辨伪：同一时代各地玉器并不是 平衡发展的，工匠技术的优劣、地方的差 异都能造成先进和落后的差别。生前使用 和死后殉玉决定了两种不同功能的玉器有 截然不同的做工，这种情况出现于远古， 延续至隋唐。 （5）沁色辨伪：我们要学会区别天然沁色 和人工沁色。 （6）伤残辨伪：古玉在长期瘞埋过程中遇 上塌陷、轧击、渗水冲刷；在出土、流传 过程中常常遇到敲轧、磕碰，多遇损伤致 残，完整者较少。 （7）铭款辨伪：铭是指文字，款是指年款 、名款。