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1、 表 演 艺 术概 论教 学 内 容n表演艺术特征论n戏剧(影视)演员的类别 n演员的基本素质与内涵 n戏剧舞台行动论 n创造典型角色性格n戏剧体裁与表演风格n戏剧舞台节奏与速度n戏剧表演创作手段与技巧 n戏剧表演创作流程 第一章 表演艺术特征n第一节 表演艺术的起源n第二节 表演艺术的发展阶段n第三节 表演艺术的基本特征n第四节 戏剧表演艺术的基本特征n第五节 戏剧表演艺术的个性特征 n第六节 话剧表演艺术的基本特征n第七节 表演艺术的基本元素第一章 表演艺术特征论第一节 表演艺术的起源1、表演的概念表:表现,表象;演:不断变化、演变表演,把情节或技艺表现出来。2、表演的起源古希腊的歌队优孟
2、衣冠第二节 表演艺术的发展阶段1、中国表演艺术的形成与演变1)第一阶段:戏曲形成之前(本质:展现技艺)2)第二阶段:戏曲诞生至文明戏的传入(本质:表现程式)3)第三阶段:舞台话剧表演阶段(本质:人表现人)4)第四阶段:电影时代(本质:人演人) 2、表演艺术形成的心理基础与社会基础心理基础:人与人交流的需要社会基础:社会发展的需要第三节 表演艺术的基本特征1、表演艺术作品必须通过演员表演才能 完成2、表演艺术集创造者、创作的工具与材 料、作品于演员一身3、表演艺术的创造过程与观众的欣赏过 程是同时进行的,即是“同步说”4、表演艺术具有直观性与过程性统一, 即时、空统一性。第四节 戏剧表演艺术的基
3、本特征1、当众扮演角色的艺术扮演的内容:1)扮演出角色的个性特征2)扮演出角色的外貌特点3)扮演者的自身条件和创作可能性必须符合角 色需要4)演员扮演的手段:语言 声调、表情与动作 2、化身成角色的艺术1) 化身的含义: “把自身变为剧中人,成为戏 剧创造媒体的人。”化身就是演员扮演角色时“性格化”的能力。 2)实现化身的途径:表现派和体验派之争体验派 表现派3、通过1)舞台行动过程2)展示角色形象3) 当场征服观众的艺术亚里士多德的悲剧定义:悲剧是对于一 个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿 余秋雨:戏剧,从它刚被人叫出名来的 时候就与动作、行动不可分割了,与完整、 有一定长度的行动戏剧情节
4、不可分割了 。(戏剧理论史稿)(根本原因:行动展示人物性格)第五节 戏剧表演艺术的个性特征1、戏剧表演的作品必须通过演员当众扮演角色 才能完成。2、戏剧演员必须粉墨登场、现身说法、身体力行 体现角色形象。3、表演创造与观众欣赏的同步的,在戏剧演出中 ,演员过着双重生 活 ,观众也有审美的双重感受 ,即观众一面关心角色的命运,注视着剧情 的发 展,同时也在欣赏着演员的扮演技巧和化身过程, 这是戏剧特有的同步特征。(观众参与创造的问题 )4、戏剧表演的时空统一性表现在角色形象不但在 舞台空间中直观地再现,而且要在一定的舞台时间 长度中逐步展现,舞台人物形象的直观性和过程性 在舞台行动过程中得到统一
5、。戏剧演出既不绝对静 止,也不绝对抽象,角色形象必须是可感知的可理 解的,能当场激起审美情感的时空特性相统一的艺 术品。第六节 话剧表演艺术的基本特征1、概念:话剧表演艺术是演员以接近生活的舞言和 舞台行动为主要创作手段,当着观众扮演角色并化身 成角色,通过舞台行动过程展示角色形象去当场征服 观众的表演艺术。2、话剧表演艺术的基本特征1)以接近生活的舞言和舞台行动为主要创 作手段,与其他表演艺术相区别。2)话剧表演从总体上看没有程式约束。(程式 :戏曲等戏剧表演艺术中狭义性的表演格式与规范。 )3)话剧表演因为接近生活,所以比较注重内容 美与形式美的统一。4)因为话剧表演接近生活,所以节奏全由
6、演员 凭自我感觉去掌握。第七节 舞台表演艺术的基本元素1、松弛与注意力集中2、肌体控制3、舞台行动的逻辑与顺序(核心元素)4、情绪记忆5、真实感与信念6、想象7、舞台判断8、规定情境与自我感觉9、交流与适应10、速度与节奏第二章 戏剧(影视)演员的类别一、类型演员二、本色演员三、性格演员一、类型演员又称“天然型演员”。这类演员在外形或气质上具有较 为鲜明的特点,十分适合扮演某部影片中的某一角色 。有时由于这一角色的演出成功,以至经常被选用扮 演同类角色,导致演员戏路的类型化。 类型演员一般是指根据自己的形象与气质特点专门扮 演某一类型角色的演员,其中包括特型演员在内。邵 牧君同志在谈到类型化表
7、演时指出:“类型化表演,即 以类型化的角色为基础,寻找在外形与气质风度上与 之相一致的人来扮演,以达到演员即是角色,角色即 是演员的效果。但是,这种表演却并不十分恪守让演 员在银幕上保持真实生活中的人的本色的规则,而是 对演员加上各种人工的修饰,尽量使他突出于周围事 物(包括人)之上,因此,尽管演员与角色是合一的, 却未必总能给人以充分的真实感。”二、本色演员n也称为本色派演员,在影片中一般扮演从形象 、素质甚至性格上与演员本人十分相近的角色 ,他们侧重于自身魅力的瓦解,而不重性格色 彩的多变。三、性格演员n指在表演中表现较为突出的塑造人物性格能力 的演员。他们善于挖掘角色的个性色彩特征, 包
8、括外形、体态、走路说话的语调等等,要求 与本人有着较大的差异,并在他们所扮演的一 系列角色中都体现出相当的跳跃性。这样的演 员大多富有幽默感,敢于大胆开拓自己,并具 有较强的模仿能力。第三章 戏剧影视演员基本素质与内涵 n 第一节 演员的总体素质 n第二节 演员的创作素质 n 第一节 演员的总体素质n演员的总体素质包括演员的先天的形体与声音 条件,长期的生活经历所形成的风度和气质, 演员本人的生活素养、思想水平、文化艺术修 养、专业技巧以及职业道德水准等诸多方面。n要正确理解先天条件。n真正起决定因素的是演员本人的生活素养、思 想水平和专业技巧,以及敬业精神与职业上的 道德水准。演员总体素质的
9、决定因素:n1、深厚的生活素养。 1)演员本人的人生经历是其中重要的一个方面 。 2)不断向生活学习,研究社会、研究人 3)利用间接的生活帮助自己进行创作,即前人 或对于某一生活十分熟悉了解的人的在直接生 活的记录,或他们根据自己熟悉的生活创造出 来的艺术作品。2、思想修养与精神境界n1)演员创作的目的,是创造出具有审美价值 的人物形象。积累生活的同时还应对观察和体 验的生活具有真知灼见和真情实感,所以要具 有高度的思想修养与精神境界。n2)同时,思想修养与精神境界还与演员创作 中的主体意识能否得到充分发挥密切相关。n3)思想修养首先表现在一个演员是否具有正 确的世界观,以及正确的情感。3、文
10、化艺术修养与专业技巧n1)演员创造的人物形象应该具有审美价值, 给人以审美的享受,这首先要求演员本身具有 对美的鉴赏能力和创造出美的专业技巧。n2)必须重视专业技巧上的锻炼,这是演员用 来反映生活和揭示思想的手段。具有化身为角 色的能力。n3)创作技巧是需要演员以毕生的精力心血和 汗水去换取。4、敬业精神与职业道德n1)敬业精神是一个演员在事业上能获得成功 的主要保证,因为它来自演员对自己所从事的 事业的热爱。n2)职业道德也非常重要。戏剧演出是集体的 创作,应尊重别人,互相帮助,“爱自己心中 的艺术,而不要爱艺术中的自己。”第二节 演员的创作素质n演员的创作素质,就是要求演员在心理生理上 能
11、够适应表演艺术所提出的创作任务和表演艺 术所具有的特点。n创作素质的要求:七力四感n七力:敏锐细致的观察力、积极稳定的注意力 、丰富活跃的想象力、敏锐真挚的感受力、真 实准确又合理的判断与思考力、灵敏细腻的适 应力、鲜明的形体语言表现力。n四感:真挚的信念与适度的真实感、善于捕捉 人物特征的形象感、幽默感、适应行动发展所 需要的节奏感。第四章 戏剧舞台行动论 n第一节 舞台行动在表演创作中的重要作 用和价值n第二节 舞台行动的基本内容(三要素)n第三节 舞台行动的过程n第四节 舞台行动的立体结构n第五节 舞台行动的分类n第六节 舞台行动与节奏第一节 舞台行动在表演创作中的重要作用 和价值n舞台
12、行动是指一个有(1)目的的、(2)由动作和语言去完 成的(3)活动过程。行动是表演艺术的基础。n戏剧艺术在反映现实生活时,它的主要手段是行动。“ 模仿的方式是借人物的动作来表达,而不是采用叙述法 ”(斯)贝克:“戏剧历史表明主要靠动作”“动作是激动 群众感情最迅速的手段。”n从戏剧文学的创作看,它必须创造出供演员表演的故事 情节,故事情节只能通过人物的行动来展现。n从表演艺术的角度上说,剧作家所结构的故事情节只能 是通过他所创造的人物之间的互相斗争才能展示出来。n生活中的人离不开行动,最直接地表现人的表演艺术, 只能通过人物自身的行动来表现。第二节 舞台行动的基本内容(三要素)n1、行动的实质
13、为了什么目的,在做 什么。n2、行动的方式人物是一个什么样的 人,他又是怎样行动的。n3、舞台行动中的思想感情内容角色 的思想线索与情感情绪线索。第三节 舞台行动的过程 n舞台行动是一个活的过程,它可以是直观的, 但必须有过程。n1、舞台行动的基本环节:1)对舞台对象(舞台环境、事件;剧中对手 的言行;所扮演角色的目的物)感受和注意进 入戏剧情境(通过听看触摸等)2)对注意对象的判断和态度通过语言的、动 作的、表情的有机适应表现在外3)由此产生的目的和决定通过语言、动作、 表情反映在行动中。 可以简化为感受注意判断适应目的决定 新的行动。2、舞台行动的中心环节n行动的中心环节是判断。n舞台判断
14、是一个过程,与情感态度同步。n不论判断的过程长短,决不能忽略这个中心环 节,而且必须与角色当时的态度紧密结合起来 ,并把它通过动作表情或独白表现出来,让观 众领会。舞台行动真实与否,常取决于演员掌 握这个环节的功力如何。n话剧演员能否把握舞台行动的这一中心环节, 是鉴别演员表演优劣的重要标志。第四节 舞台行动的立体结构角色的行动结构可以分为纵与横两个方面。n纵向主要是建立角色的行动线索,理清它的脉 络,确定它的逻辑顺序,进行纵的设计和处理 ,规定行动走向和节奏变化。n横向主要是把握自己扮演的角色在全剧各个场 面中与同台对手的关系,确定人物之间的矛盾 、纠葛、冲突,进行横向的设计和处理,规定 重
15、要行动的互相交接点,行动变化的主客观轨 迹,以及对人物关系发展的影响。n纵横两方面综合起来形成舞台行动的立体结构 ,勾勒出角色的基本面貌,表现出人物的思想 性格,从而塑造出舞台形象。1、建立角色的行动线 1)行动线也就是行动的“链条”,是一环套一环, 目的是把似乎分散于剧中各处的这个角色的行 动有机联贯起来,形成一条线索,一个链环, 使上一个行动与下一个行动之间具有合乎逻辑 的顺序,演员把握了这个内在联系,使角色的 行动前后联贯呼应,这样行动就开始显出纵的 方面的完整性。 2)角色有着贯串全剧的最高目的,行动线比较集 中为这个目的存在,这个目的成为全剧所有具 体行动的目的。 3)没有积极的贯串
16、目的,随波逐流随遇而安,被 动地有他人指使,这时演员就要理清角色的行 动逻辑顺序,让行动的转换自然形成。2、在戏剧情境中行动n舞台行动的横向结构分析。n戏剧情境制约着角色的行动。n戏剧情境是剧作家假设的,一切戏剧情境都是 假定的,但对导演演员等二度创作者来说就是 规定的。斯氏就此提出规定情境学说,舞台行 动与规定情境紧密相连,没有没有规定情境的 行动。规定情境:n这是剧本的情节,剧本事实、时间、时代、剧 情发生的时间和地点,生活环境,我们演员和 导演对剧本的理解,自己对它所做的补充,动 作设计,演出,美术设计的布景和服装,道具 ,照明,音响及其他在创作时演员要注意到的 一切。(斯氏)第五节 舞台行动的分类舞台行动大体分为8类:n1、意志性行动与冲动性行动n2、必然性行动与偶然性行动n3、现实性行动与非现实性行动n4、再现性行动与表现性行动n5、积极主动的行动与消极被动的行动n