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1、艺术创作方法张智华，北京师范大学艺术与传媒 学院教授、博士生导师， 主要从事影视传播、电视艺术的教学与 研究工作，在影视传播、电视艺术研究 、电视剧创作与研究等方向招收研究生 。 出版影视文化传播、喜剧人生走进 卓别林的摩登时代、南宋的诗文选本 研究等专著四部、合著三部，参与编写教材 三部，参与制作电视节目多个。在中国社会 科学、文学评论、文艺研究、文 艺理论研究、文学遗产、当代电影 、电影艺术、北京师范大学学报、 北京电影学院学报、中国广播电视学刊 、中国电视电视研究等核心期刊和重 要学术刊物上发表论文一百篇。 武侠片观念辨析（电影艺术 2004年1期）荣获中国高校影视学会（国 家一级学会）
2、第三届“学会奖”优秀学术 论文奖。 专著影视文化传播（文化艺术出版 社2004年）荣获第二届中国高校影视研 究学术奖（论著奖）二等奖，由中国高 等教育学会影视教育专业委员会颁发。 论抗日战争电影的主要特征（电 影艺术2005年5期）荣获中国高校影视 学会第四届“学会奖”优秀学术论文三等 奖。 破案剧的基本类型特征在2008年“第 七届中国金鹰电视艺术节电视艺术论文 评选”中荣获理论类三等奖。 象征主义与艺术创作现实主义与艺术创作超现实主义与艺术创作后现代主义与艺术创作接受美学与艺术创作第一讲 象征主义与艺术创作 一、象征主义的内涵 象征(symbol)指甲事物与乙事物具有重要 的密切的关系，甲
3、事物代表、暗示着乙 事物。象征是用小事物来代表一个远远 超出其自身涵义的大事物（如十字架与 基督），用具体的人的感觉可以感知的 物象来暗指某种抽象的观念（如狼与贪 婪，白与纯洁）。 象征是小事物与大事物的统一，是具体 物象与抽象情思的统一。 长城象征军队 和平鸽象征和平 黄金、铂金、钻石耐磨、经得起考验， 象征永恒 龟、鹤象征长寿 中国很多画家喜欢画松竹梅，松竹梅岁 寒三友，象征顽强不屈 颜真卿的字雄壮浑厚，是盛唐文化的象 征之一 美国自由女神像象征自由 象征主义开始在诗歌中运用，后来扩展 到电影电视、美术等。 象征主义强调展示隐藏在自然世界背后 的理念世界，要求凭敏感和想象力，运 用象征、隐
4、喻、烘托、对比、联想、比 兴等手法，通过丰富的形象和扑朔迷离 的意象，来暗示、透露隐藏于日常经验 深处的心灵隐秘和理念。 象征本体必须是诉诸感官的感性形象， 而不能是抽象的概念符号。象征体具有 表征功能，形象中包含着某种意思、精 神和感情。前期主要在法国，代表人物 有波德莱尔、魏尔伦、兰波、马拉美。 后期从法国扩展到欧美各国，主要代表 人物有法国瓦莱里、英国叶芝、西蒙斯 、美国庞德、休姆、苏珊朗格等。 第一，象征主义追求高于现实社会的丰 富心灵世界及其内在生命力。第二，象 征主义追求一种“创造读者”的自由的艺 术创新。第三，象征主义作者虽然有手 法、见解、感觉和方式及美学理想等方 面的差异，但
5、他们之间在精神上却有着 高度的一致性与强大的凝聚力。 关于象征的内涵，叶芝说道：“全部声音 ，全部颜色，全部形式，或者是因为它 们的固有的力量，或者是由于深远流长 的联想，会唤起一些难以用语言说明， 然而却又是很精确的感情。”这种全部形 式与精确感情之间的关系就是对应的象 征主义。 象征具有隐喻性，或者说隐喻是象征的 基础。象征高于隐喻，是隐喻的提升， 比隐喻更深刻、更完美、更动人。 象征主义不满足于表现外在世界，抛弃 为自然而描写自然、为道德法则而描写 道德法则的做法，而要使艺术作品显露 它心中的图画。应该摆脱外在意志的干 扰，努力追求想象力的回复，运用艺术 规律驾驭想象力。凭借想象力找出那
6、些 摇曳不定的、引人沉思的有生机的韵律 ，通过各种形式表现充满生命力的美。 象征主义不仅把象征看作是一种表现方法或思 维方式，而且把象征看作人类的一种文化行为 。 象征主义是一种文艺思潮，作为一段艺术史有 其特定的内涵。同时象征主义也是不断变化发 展的文化现象。象征主义是一个系统，反映本 质。象征手法是其表现手段，是其表现形式。 象征手法与象征主义密不可分，结为表里。 编导在影视中不便用直接的方式表达内心深处 的隐秘，而采用象征的方式。象征是编导心中 的形象在影视世界中的自由展现，既是写实的 ，又是心理的。这种象征方式赋予影视更丰富 、更深刻的内涵，使目的变得若隐若现，从而 增添了影视的神秘魅
7、力，也使观众增加了思考 和想象的空间。象征将客观表现与主观创造完 美地结合起来，拓宽了影视的表现空间和思想 深度。 象征的方式及其内涵与民族文化、风俗 、民情关系很大。同样的形象、颜色等 在不同民族可能具有不同的象征意义。 但在具体的影视中特定的象征方式与特 定的象征内涵往往是明确的，因为在特 定影视中其文化、风俗、民情是明确的 。 要使影视的象征意义从影像符号本身表 现出来，不仅取决于影视形象的内涵， 而且取决于上下片段的关系设计。在影 视中形成象征意义最常见的方法是象征 形象贯穿于蒙太奇的组接和镜头的内部 转换。 二、道具的象征 象征主义在影视中通过象征手法被成功 地表现，象征的方式多种多
8、样。有道具 的象征，例如，迈克尔鲍威尔导演的 红菱艳，荣获第21届奥斯卡最佳音乐 、最佳艺术指导两项金像奖，这与导演 把象征主义精神灌注在影片中密不可分 。 编剧：汉斯克里斯琴安德森 迈 克尔鲍威尔 主演:埃斯蒙德科奈特 里昂狄特 玛赛尼 罗伯特赫尔普曼佩姬、莱蒙托夫、朱利安 在森林跳舞、山里跳舞、湖边 跳舞 红舞鞋 导演把安徒生童话红舞鞋与现实生 活中的红菱艳完美地结合起来。红 舞鞋具有象征意义。红舞鞋是影片和舞 剧中共同的道具，它主宰着影片和舞剧 中两个女主人公波郎斯卡娅与佩姬的生 活、命运。红舞鞋具有不可抗拒的魔力 ，穿上它，能使你翩翩起舞，在舞蹈的 天地里尽情尽兴。 红舞鞋又是极端可怕
9、的魔鬼，穿上它， 也会吸干你生活的所有情趣，让你只为 了舞蹈永无止境地跳舞、跳舞、跳舞 直到你为舞蹈奉献出你生活和生命 的全部。从这个意义上来说，红舞鞋是 人生的枷锁、人生的地狱，所有穿上红 舞鞋的人都无法摆脱红舞鞋的控制。 同一双红舞鞋，在两个故事中平行使用 ，又使两个穿红舞鞋的人物的命运平行 发展，产生相同结果。尽管垂死的佩姬 意识到人生有比舞蹈事业更珍贵的东西 ，她让朱利安帮她脱去红舞鞋，但是佩 姬的双脚血肉模糊，悲剧已经铸成，无 法改变。 而那只具有魔力的红舞鞋仍然在舞台上 不停地旋转，迷惑和引诱着下一个佩姬 ，下下一个佩姬，再下下一个佩姬 这是象征主义的成功运用。影片的象征 意义在观
10、众中产生出强烈的共鸣。 再如梦幻剪刀手，女主角安姬的继 父被母亲用剪刀杀死，她常常有剪刀插 在人背后的幻觉。她有此心理障碍，因 而经常请心理医生卡特诊断、治疗，卡 特对她了如指掌。卡特装扮成红胡子， 利用她的心理障碍耍弄她。卡特由于嫉 妒，用剪刀杀了替安姬找到工作的贝利 ，并把安姬困在凶宅贝利公馆，企图陷 害安姬是杀人凶犯。 经过艰难曲折的斗争，安姬终于逃出凶 宅，把卡特困在里面，他手中的剪刀在 镜头中被突出出来。友好邻居、想娶安 姬为妻的艾力斯找到安姬，用车把安姬 接回。剪刀对安姬而言，既是有形的剪 刀，又是无形的剪刀，时时刻刻折磨着 她。剪刀象征一种沉重的精神枷锁。 根据钱钟书同名小说改编
11、的电视剧围 城，方鸿渐与孙柔嘉结婚，他们拜方 鸿渐父母时没有下跪，使方鸿渐父母不 满，方鸿渐父母把准备给他们的金戒指 放回抽屉，结果给了他们一个每小时慢 七分钟的挂钟。这个每小时慢七分钟的 挂钟暗示着方鸿渐父母比较封建、保守 ，落后于时代，也表现出对方鸿渐与孙 柔嘉婚事的敷衍。 方鸿渐与孙柔嘉新婚开始一段时间，每天都要 把这个老挂钟拔一下、使它不至差得太多。后 来方鸿渐与孙柔嘉的关系越来越紧张，越来越 恶化，他们干脆不拔钟了，任其慢下去，任它 成为一个废品，这个废品钟预示着、象征着方 鸿渐与孙柔嘉婚姻越来越糟糕、将趋于终结。 此处象征的运用可以说是天衣无缝，挂钟既是 现实中的物品，又是具有象征
12、意义的道具，随 着故事情节的发展，观众自然而然会明白其中 的含义。 三、形象的象征 有形象的象征。在喻象暗示模式中，喻 体与喻义、个别与一般、个性与共性的 联系是由艺术家建造起来的。个别形象 并不是一个意义充足的个别存在，而是 能用自身的有限形象去构成一个意义充 盈的艺术世界。 希区柯克的群鸟，片头背景是群鸟 乱飞，女主角丹尼尔与男主角米奇偶然 相遇，因米奇开玩笑，丹尼尔送了一对 爱情鸟给他家。海鸥突然在路上袭击丹 尼尔，她头部受伤，米奇替她治疗。群 鸟袭击孩子们的聚会，然后袭击学校， 啄死女教师。群鸟大规模汇集，在街道 上大举进攻人类，它们啄破汽油桶，导 致火灾。 群鸟把居民的门窗啄破，使整
13、个小镇成 为恐怖之城，以致米奇用轿车载着受伤 的丹尼尔和家人悄悄地离开了这里。影 片通过群鸟这特定的形象，表现了人类 受到来自外力的威胁、面临灾难性的危 险。群鸟象征灾难。 中景、近景、特写镜头 远景 孩子们甜美的歌声与群鸟袭击声形成鲜 明对比 开放式结构 音响：恐怖 后期合成 剪辑 四、片名的象征 有片名的象征。自觉的深刻的象征，总 是与人生哲理的开掘，密不可分。例如 哭泣的玫瑰，歌星莎莲娜是一朵盛 开的红玫瑰，亿万歌迷都喜爱她。她与 长发吉他手相爱，但遭到父亲的反对， 因而哭泣。好事多磨，几经周折，父亲 终于同意他们的婚事。 两种版本，两种结尾。 一种被人枪杀。这是实际情况，她的父 亲不愿
14、这样结尾。 另一种累死。哭泣的玫瑰具有深刻的象 征含义，给人们以有益的启示：不能劳 累过度，工作与身体应该兼顾，生命是 宝贵的。但愿观众不要做哭泣的玫瑰。 剪辑：前面节奏舒缓后面剪辑节奏越来 越快 玫瑰娇艳，盛开时非常美丽，但花期短 暂 近景：衣服越来越少，她非常投入 特写镜头：玫瑰 第75届奥斯卡最佳原创音乐、最佳服装 设计 由钱钟书先生同名小说改编的电视剧 围城，男主人公方鸿渐进一个围城、 出一个围城，然后又进一个围城、出一 个围城，如此循环，便构成了电视 剧的基本情节。方鸿渐、苏文纨、赵辛 楣等留学生，接受了西方文化的熏陶， 但他们回国后在传统的围困中有的沉沦 ，有的堕落，有的一事无成。
15、 孙柔嘉精明、柔韧，工于心计，在温和 羞怯的外表下隐藏着专横的意志和多疑 善妒的敏感。方鸿渐起初认为孙柔嘉是 个虚心好学的姑娘，经常向自己请教； 待到订婚，方才发现她不但很有主见， 而且主见很牢固，直似仿佛有了个女主 人，结婚之际一经赵辛楣提醒，方才警 醒，却已经深陷围城之中。 从此他们俩陷入受支配于强大传统的日 常生活，传统与其守护人孙柔嘉相辅相 成，日益成为方鸿渐的生活囚笼和精神 枷锁。方鸿渐与孙柔嘉的矛盾越来越深 ，越来越尖锐，两人最后散伙，方鸿渐 准备到重庆去，而重庆未必不是另一个 围城。 电视剧借有关人物的口说：“结婚仿佛金 漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼 内的鸟想飞出来。”“是
16、被围困的城堡， 城外的人想冲进去，城里的人想逃出来” 。方鸿渐更说道：“他们讲的什么围城， 我近来对人生万事都有这个感想”。 “围 城”作为电视剧的名称，其象征意义深刻 而丰富。 道具的象征、形象的象征、片名的象征 在一些影片中往往是交融在一起。例如 澳大利亚电影荣誉之剑，杰出军人 的剑具有象征意义，象征威武与力量， 代表国家某一方面的形象。影片开始部 分便展示出男主角托尼手中这把闪闪发 光的剑，他毕业于澳大利亚最好的军事 院校，是一名素质很高的军人，国家领 导人接见他，说他前途无量。 女主角埃西爱他，与他同居，但不愿与他结婚 。他在越南战场上表现勇敢，并且不滥杀无辜 。澳大利亚一些人举行反战游行，反对澳大
