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1、 第四章 动画片的场面调度一、关于场面调度二、动画场面调度三、角色调度与镜头调度四、场面调度的方法五、场面调度的作用第四章 动画片的场面调度也许我们会有这样的感觉，在看过一部影视作品之后你 可能不记得剪接、镜头的运动、画外音等。但是我们能记住 服装，我们能记住阴暗幽冷的灯光，我们能记住温暖的家庭 团聚场面。简而言之，许多最强烈的铭记在我们记忆中的东 西，都集中在场面调度的方面。学习目标：了解电影的场面调度的概念和分类，理解动画片的场 面调度与普通场面调度的异同点，理解角色调度与镜头调度中各种 具体的方式，理解场面调度的作用。 学习重点：场面调度的分类；角色调度的7个部分。一、关于场面调度 (一
2、）场面调度的概念场面调度这个词来自法文“mise-en-scene”，是戏剧的术 语，原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧。后 来场面调度这个词被广泛运用到电影、动画等艺术领域。场面 调度是导演对画框里面一切事物的调度所作的统一的艺术处理 和安排，内容包括了场景的设置、演员的位置、行动路线、交 流表演活动以及摄影机的运动。在电影中，构思和运用场面调 度，必须要以电影剧本，即剧本里提供的剧情和人物性格、人 物关系作为依据。导演、演员、摄影师在剧本提供的人物动作 、场景视觉角度等基础上，结合实际拍摄的条件，进行场面调 度的设计。场面调度的目的是把剧情所表达的含义和情感，通 过摄影机和演员
3、诠释出来，吸引观众的注意力。如果画面中没 有注意的中心，观众得不到视觉或情绪上的感受，这样的场面 调度无疑是失败的(如图4-1)。图4-1 选自电影变形金刚(二）场面调度的分类场面调度系统地分成了两个部分：演员调度和摄影机调度 。1. 演员调度在百科全书中，演员概念就是表演者的统称。因此，图4-1 中的“爵士”与“擎天柱”是演员，图4-2的这些姑娘也是演员。演 员调度就是对表演者的调度，通过演员的所处位置，演员的运 动方向，演员之间的交流，揭示演员之间的关系和情感，达到 银幕效果。演员的调度是场面调度的基础，目的是让演员能得 到观众的关注。2. 摄影机调度摄影机调度指导演运用摄影机位的变化，即
4、摄影机的运动形式， 获得不同角度、不同视点的画面，展示演员与环境的关系和变化。根 据镜头的距离分远景、全景、中景、近景、特写；根据镜头的运动分 推、拉、摇、移、跟；根据镜头角度分为平拍、仰拍、俯拍、旋转拍 等；根据镜头位置可分为正拍、反拍、侧拍等；根据镜头的焦距分标 准镜头、短焦距镜头、长焦距镜头、变焦镜头；根据镜头的视点分主 观镜头与客观镜头等等。摄像机调度的目的主要是让观众感觉亲临现 场，摄像机似乎是同观众一起活动的不断从一个场面走到另一个场面 。二、动画场面调度(一）动画场面调度的概念在动画中，场面调度指设计者对动画片里面一切事物的调度， 包括场景设定、角色设定及角色的行动路线、道具设计
5、及摆放使用 和镜头的运动(如图4-3、4-4)。图4-3 秒速五厘米图4-4 选自动画片埃及王子图4-2 歌唱演员（二）动画场面调度与其他场面调度的区别动画场面调度与其他场面调度（如戏剧、电影等）相比， 动画场面调度有高度的假定性，可以运用夸张等手法突出剧情 ，所以有巨大的表现空间和更为丰富的表现力与创作自由(如 图4-5、4-6)。有人说过，在动画片中，没有什么是不可能的。所以动 画场面的调度在其各个元素上都有着比其他场面更大的艺术表 现潜力、有着更多的灵活变化的空间。在动画场景调度中，演 员的调度指角色调度，摄影机调度指镜头调度。所以，就分为 角色调度和镜头调度。图4-5 选自动画片埃及王
6、子图4-6 现实中山西黄河壶口 瀑布河水奔腾景象三、角色调度与镜头调度(一）角色调度广义地说，角色就是指运用表演艺术把剧本的文学人物 形象创造成为舞台人物形象的表演者。在动画中，角色是指 虚构的人物、动物或者其他生物甚至是机械人。通常来讲， 动画角色的特征是虚拟性和独创性，不同于现实生活中的真 实人物（如图4-7)。米老鼠和他的伙伴都是角色，把动物拟 人化了。角色调度要求严格，它的着眼点不仅在于保持角色 和他所处环境的空间关系在构图上的美感，更主要在于反映 该角色的性格和在特定情景下进行的动作逻辑。通俗地说， 就是在某个特定的时间角色穿什么服装，在镜头中处于怎样 的位置，当时光影是怎样，想表达
7、的中心思想是什么等等（ 如图4-8至图4-11)。图4-7 米老鼠与他的伙伴们图4-8 选自汽车总动员图4-9 选自汽车总动员图4-10 选自汽车总动员角色调度大致与演员调度相同，分横向调度、正向或背 向调度、斜向调度、向上或向下调度、斜上斜下调度、环形 调度、无定形调度7部分。 横向调度，即角色从画面的左方或右方横向运动。正向或背 向调度，即角色面向或背向镜头纵向运动。斜向调度，角色 沿与镜头水平线成夹角的线路(镜头斜角方向)作正向或背向 运动。向上或向下调度，即角色从画面上方或下方垂直向相 反方向运动。斜上斜下调度，即角色在镜头画面中向斜角方 向作上升或下降运动。环形调度，即角色在镜头前面
8、作环形 运动或围绕镜头位置作环形运动。无定形调度，即角色可 在画面上自由运动。图4-11 选自汽车总动员图4-12 选自汽车总动员(二）镜头调度在电影中，靠摄影机的推 、拉、摇、跟、移、升、降等 运动形式完成拍摄，并进行镜 头的切分重组。镜头是画面构 成的基础，镜头也是构成画面 最基本的元素。每一个画面无 不是镜头最终的外在体现。同 样在动画中，一部完整的动画 作品是由多个情节段落组成， 而每一个情节的段落又是由多 个镜头组成。镜头调度主要依 靠景别和运动。1. 通过镜头的运动调度 推拉镜头是对角色或场景进行 大小的缩放（如图4-12)。推移镜头是对动画片中的 元素采取不同速度的动画处理（ 如
9、图4-13)。图4-13摇镜头是在场景中从一个方向移到另一个方向（如图4-14) 。升降镜头是镜头的位移，也可通过旋转镜头实现（如图4- 15)。倾斜镜头是把镜头倾斜一定的角度，不是镜头的位移（如图 4-16)。跟踪镜头是镜头锁定在某个角色上,当这个角色移动时镜头 也跟着移动（如图4-17)。景深是指在影片中三维空间的场景感觉（如图4-18)。图4-14 选自埃及王子图4-15 选自变身国王图4-16 倾斜镜头表现不稳定和不确定性图4-17 选自蜜蜂电影图4-18 选自马达加斯加2.通过景别调度图4-19 选自料理鼠王注：这是料理鼠王中巴 黎的一个大景，介绍巴黎面 貌，来显示巴黎的繁华美丽 。
10、图4-22 选自汽车总动员注：这是汽车总动员闪电穿越 车群之后的特写，突出表现了他愉悦的 心情和必胜的决心。图4-23 选自未来小子注：这是未来小子 的一个大特写，鲍勒 的邪恶一览无遗。四、场面调度的方法(一）平面调度场面调度是角色调度与镜头调度的有机结合，它们相辅 相成，这两种调度的结合，通常有以下6种方法：平面调度来自戏剧舞台，属于戏剧性的场面调度，是通过 演员的移动来不断转换观众的视觉焦点，所以平面调度常常和 镜头的摇移结合起来。在动画中使用比较广泛，最常见的就是 通过背景的移动来实现人的行走，跑步或者车辆的行进（如图 4-24)。图4-24 选自钢之炼金术师注：钢之炼金术师中爱德华乘车
11、去嘉年华的路上。通过景色 改变来体现车辆在行进。(二）纵深调度(三）重复调度充分运用摄影机的多种运动形式，在多层次的空间中配合 演员位置的变化,利用透视关系使人和景获得较强的造型表现 力，加强空间感。如拍人物站在走廊上，走向屋子深处的房间 等（如图4-25)。在动画中，相同或近似的角色调度或镜头调度重复出现， 会引起观众的联想，思考其中内在的联系，从而增强动画片 的感染力（如图4-26)。图4-25 选自秒速五厘米图4-26 选自埃及王子图4-27 选自埃及王子(四）对比调度(五）象征性调度运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比。再 配以音响上强与弱的对比，光影的明暗、冷色与暖色、黑与
12、白、前景与后景的对比则会使气氛更为强烈（如图4-27)。通过象征性调度，可以寄托某种寓意或者象征某种事物 的内在涵义。想表达的意思不便直说，而是通过委婉含蓄的 方式让观众去思索，去意会，增加动画耐人寻味的艺术魅力 （如图4-28)。(六）群众场面的调度动画的镜头中可能出现几十人甚至上百人来烘托一个情 节，或者要求一个大的主题中做不同的动作。各种各样的群 众场面来突出中心，是为了使动画作品内容更丰富，情节展 开更深刻，层次的发展更清晰，观众视觉的震撼力更强（如 图4-29、4-30)。图4-28 选自平衡五、场面调度的作用图4-29 选自花木兰图4-30 选自埃及王子场面调度作用是刻画人物性格，揭示内心活动，渲染环境 气氛，寄予思想哲理。所以场景调度的作用是多方面的，除了画面的构成作用、 传递和寻求造型美外，利用场面调度还可以刻画人物性格，揭 示人物内心活动，体现人物的思想感情，表现人物之间的关系 ，渲染环境气氛，交代时间间隔和空间距离，创造特殊意境等 等，从而增强艺术感染力，满足观众的审美需求(图4-31、4- 32)。图4-31 选自变身国王图4-32 选自曹冲称象
