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1、第一讲 声律启蒙与古典诗词 第二节 唐诗压卷：春江花月夜P62 w唐之韵第一集：千古唐诗 春江花月夜w春江潮水连海平，海上明月共潮生。w滟滟随波千万里，何处春江无月明。w江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。w空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。w江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。w江畔何人初见月？江月何年初照人？w人生代代无穷已，江月年年望相似；w不知江月待何人，但见长江送流水。w白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。w谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？w可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。w玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。w此时相望不相闻，愿逐月华流照君。w鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。w昨夜闲潭梦落花，可怜春
2、半不还家。w江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。w斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。w不知乘月几人归，落月摇情满江树。w全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又 以月为主体。w“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏 ，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处 生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。w月在一夜之间经历了升起高悬西斜落下的 过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野 、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台 、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇 以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现 出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。一、宫体诗曾经的“堕落”w1、何为宫体诗w描写宫廷
3、生活的诗体；宫廷形成的诗风 w始于梁简文帝萧纲、 w内容多写宫廷生活及其男女私情， w形式上追求辞藻靡丽，时称“宫体”。w后来将艳情诗称为宫体诗。 w影响：隋、唐初的诗风靡弱 w 形式更趋格律化，促进律诗形成 w 后世李贺、李商隐等曾吸取某些手法2、相关历史（诗歌史）w南朝谢眺（464-499）（“蓬莱文章建安骨，中间 小谢又清发”） 唐朝陈子昂（659？-700）这两百年之间：w（形式）：声律的发明w（内容）：没有伟大诗人（消极的缺憾）堕落时期 （积极的罪过）3、浮艳的宫体诗w宫体诗的脂粉、艳情、空虚 w高爽（齐永明中举孝廉。梁天监初历官中军临 川王参军，出为晋阳令。）w咏酌酒人w长筵广未同
4、，上客娇难逼。w还杯了不顾，回身正颜色。w（“上客”对于酌酒女子“正颜色”难以亲近、亲密 的惆怅、失望。酒色）w邓铿（官宦之家，平西将军邓元起之子）w奉和夜听妓声w烛华似明月，鬟影胜飞桥。w妓儿齐郑乐，争姸学楚腰。w新歌自作曲，旧瑟不须调。w众中俱不笑，座上莫相撩。w（年轻女艺人希望上客莫嬉笑、莫撩拨、挑逗）w刘缓（无锡令刘昭之子）w敬酬刘长史咏名士悦倾城w不信巫山女，不信洛川神。何关别有物，还是倾城人。w经共陈王戏，曾与宋家邻。未嫁先名玉，来时本姓奏。w粉光犹似面，朱色不胜唇。遥见疑花发，闻香知异春。w钗长逐鬟髲，袜小称腰身。夜夜言娇尽，日日态还新。w工倾荀奉倩，能迷石季伦。上客徒留目，不见
5、正横陈。w（名士眼中的倾城女色：容貌、娇态、“横陈”）w闻一多宫体诗的自赎（唐诗杂论）w变态的又一型类是以物代人为求满足的对象。于是 绣领、袙腹、履、枕、席、卧具全有了生命，而成为被玷污者。推而广之，以至灯烛、玉阶、梁尘， 也莫不踊跃地助他们集中意念到那个荒唐的焦点，不 用说，有机生物如花草莺蝶等更都是可人的同情者。 罗荐已擘鸳鸯被，绮衣复有葡萄带。残红艳粉映帘中，戏蝶流莺聚窗外。上官仪应制w看看以上的情形，我们真要疑心，那是作诗，还是在 一种伪装下的无耻中求满足。是否可算作一种文 字的裎裸狂时代品质 文学风尚w衰老的、贫血的南朝宫廷生活的产物。（闻 一多）w何灏开到荼蘼乐府卷 （新浪读书频道
6、）“止于风波止于爱”：梁简文帝萧纲擅写靡离绮艳文辞，文字“风调流俊，全不见凝 厚之意；盖其律调圆谐，辞笔绵丽，所以开唐四 六之机调也。为诗千言立成，尤好作艳曲； 江左化之，称曰宫体”。w史载，萧纲“方颐丰下，须鬓如画，直发委地，双眉翠色”，“眄睐则目光烛人”。w那个朝代，男人皆傅粉施朱，画皮之后的他，想必颠倒众生。w宋荆州刺史沈攸之，少孤贫，以壮丁征入军。他向领军将军刘遵考请求以白丁身份做队长。 刘说，你的相貌太差了，不能做队长。后来征他入朝为官时，他推辞说： 我长相难看，不是作国家栋梁之材的样子。w梁武帝请侍中周舍推荐“文学俱长”且有德行之人，周舍推荐了名士徐摛，但同时特意说明：“形质短 小
7、，若不胜衣。”梁武帝说，如果真的才华盖世， 容貌差的也就算了。w可见容貌差而能被任用，也算是一种“破格”了。w以貌取人，风尚来自汉末两晋。w然两晋时重视的是风度器宇，如嵇康“岩岩若孤 松之独立”，是由内而外的人格。w而南朝则以容貌救国，走的是张致的轻狂路子， 颜氏家训勉学反映了当时的社会现象：“梁 朝全盛之时，贵游子弟无不熏衣剃面，傅粉施朱，驾长檐车，跟高齿屐，坐棋子方褥，凭斑 丝隐囊，列器玩于左右，从容出入，望若神仙。 ”w南北朝是个卑弱的时代、情感泛滥的年代。w男人除了爱女人，还可以爱同性。w男色成为社会的潮流。萧纲娈童娈童娇丽质，践董复超瑕。羽帐晨香满，珠帘夕漏赊；翠被含鸳色，雕床镂象牙
8、。妙年同小史，姝貌比朝霞。袖裁连碧锦，笺织细橦花；揽袴轻红出，回头双鬓斜；懒眼时含笑，玉手乍攀花。怀情非后钓，密爱似前车；定使燕姬妒，弥令郑女嗟!w【言情艳情色情。狎亵的变态。】ww病态的文弱矫情w靡丽短暂的宋齐梁陈w南朝梁简文帝（萧纲），武帝第三子。原太 子萧统卒后，萧纲开始踏上政治舞台。w然而，在政治上他太不幸运。w他的父皇梁武帝在位达四十八年之久，膝下 的儿子早就觊觎皇位，个个摩拳擦掌必欲代 之而后快。w父子之情既淡，手足更弃之如敝屣。兄弟间 的猜忌，萧纲自然也有份。w终于，萧纲有幸被立为太子，但也许这恰是 他不幸的开端。w梁武帝晚年佞佛无度，政事荒废，梁政权的 基础已经动摇。w大清二年
9、(548)，投降梁的东魏大将侯景倒戈 。他以武帝从子萧正德为内应攻破台城。次 年，侯景攻陷台城。w彼时，那舍不得权势富贵盘踞龙位多年的梁 武帝早已饿死城中，梁政权名存实亡。w侯景自知门第身份均不宜代梁自立，遂于太清三年五月，胁迫萧纲为帝。w做皇帝的生活仅仅持续了两年，相信他对云端的体验尚未餍足，大宝二年八月，侯景又派人闯入宫中，废除萧纲的帝位，降为晋安王。w一代帝王从此幽闭在永福省中。w那是一段最黯淡的人生。萧纲在永福省囚室墙 壁的自叙中写道：有梁正士兰陵萧士缵，立身行道，终始如一，风雨如晦，鸡鸣不已。弗欺暗室，岂况三光，数至于此，命也如何。南史梁纪下简文帝 w透露了无可奈何的凄怆心情。w两个
10、月后，萧纲被侯景派人杀害。并且是一次凄 凉耻辱的死。 w下了毒的酒菜看上去精美绝伦。侯景的死党王伟 假惺惺地奉上致命大餐，他说：“侯丞相念及陛 下忧愤不已，特地派我们来为您敬酒祝寿。”w萧纲自知死期已至，不由发狂：“祝寿的酒，怎 能不喝?”于是一边欣赏乐工演奏琵琶，一边痛 饮，直至酩酊大醉，在迷乱中被王伟等人用土袋 活活闷死。 w公元557年，在讨伐侯景的战争中发展起来的陈 霸先灭梁，建立陈。w闻一多：w我还得补充一下宫体诗在它那中途丢掉的一个自 新的机会。w这专以在昏淫的沉迷中作践文字为务的宫体诗， 本是衰老的，贫血的南朝宫廷生活的产物，只有 北方那些新兴民族的热与力才能拯救它。因此我 们不
11、能不庆幸庾信等之入周与被留，因为只有这 样，宫体诗才能更稳固地移殖在北方，而得到它 所需要的营养。果然被留后的庾信的乌夜啼 春别诗等篇，比从前在老家作的同类作品， 气色强多了。w移殖后的第二三代本应不成问题。谁知那些 北人骨子里和南人一样，也是脆弱的，禁不 起南方那美丽的毒素的引诱，他们马上又屈 服了。除薛道衡昔昔盐人日思归， 隋炀帝春江花月夜三两首诗外，他们没 有表现过一点抵抗力。w炀帝晚年可算热忱的效忠于南方文化了，w文艺的唐太宗，出人意料之外，比炀帝还要 热忱。于是庾信的北渡完全白费了。w宫体诗在唐初，依然是简文帝时那没筋骨、没心肝 的宫体诗。不同的只是现在词藻来得更细致，声调 更流利，
12、整个的外表显得更乖巧，更酥软罢了。w说唐初宫体诗的内容和简文帝时完全一样，也不对 。因为除了搬出那僵尸“横陈”二字外，他们在诗里 也并没有讲出什么。这又教人疑心这辈子人已失去 了积极犯罪的心情。恐怕只是词藻和声调的试验给 他们羁系着一点作这种诗的兴趣（词藻声调与宫体 有着先天与历史的联系）。w宫体诗在当时可说是一种不自主的、虚伪的存在。 原来从虞世南到上官仪是连堕落的诚意都没有了。 此真所谓“萎靡不振”！ 二、初唐大诗人：宫体诗的自赎 w【卢照邻】w但是堕落毕竟到了尽头，转机也来了。 w在窒息的阴霾中，四面是细弱的虫吟，虚空 而疲倦，忽然一声霹雳，接着的是狂风暴雨 ！虫吟听不见了，这样便是卢照
13、邻长安古 意的出现。 （闻一多）w楼前相望不相知， 陌上相逢讵相识？w借问吹箫向紫烟， 曾经学舞度芳年。w得成比目何辞死， 愿作鸳鸯不羡仙。w堕落中有灵性，远远超过此前病态的无耻 w简文帝：相看气息望君怜，谁能含羞不肯前.w北堂夜夜人如月， 南陌朝朝骑似云。w南陌北堂连北里， 五剧三条控三市。w弱柳青槐拂地垂， 佳气红尘暗天起。w汉代金吾千骑来， 翡翠屠苏鹦鹉杯。w罗襦宝带为君解， 燕歌赵舞为君开。w别有豪华称将相， 转日回天不相让。w意气由来排灌夫， 专权判不容萧相。w专权意气本豪雄， 青虬紫燕坐春风。w自言歌舞长千载， 自谓骄奢凌五公。w节物风光不相待， 桑田碧海须臾改。w昔时金阶白玉堂，
14、 即今惟见青松在。w讽刺，宫体诗中讲讽刺，多么生疏的一个消息！ 我几乎要问长安古意究竟能否算宫体诗？从 前我们所知道的宫体诗，自萧氏君臣以下都是作 者自身下流意识的口供，那些作者只在诗里。这 回卢照邻却是在诗里，又在诗外，因此他能让人 人以一个清醒的旁观的自我，来给另一自我一声 警告。这两种态度相差多远！（闻一多）w寂寂寥寥扬子居， 年年岁岁一床书。 w独有南山桂花发， 飞来飞去袭人裾。w篇末四句有点突兀，在诗的结构上既嫌蛇足 ，而且这样说话，也不免暴露了自己态度的 褊狭。可是对于人性的清醒方面，这四句究 不失为一个保障与安慰。 w一点点艺术的失败，并不妨碍长安古意 在思想上的成功。他是宫体诗
15、中一个破天荒 的大转变。一手挽住衰老了的颓废，教给他 如何回到健全的欲望；一手又指给他欲望的 幻灭。这诗中善与恶都是积极的，所以二者 似相反而相成。w我敢说长安古意的恶的方面比善的方面还有 用。不要问卢照邻如何成功，只看庾信是如何失 败的。w欲望本身不是什么坏东西。如果它走人了歧途， 只有疏导一法可以挽救，壅塞是无效的。庾信对 于宫体诗的态度，是一味地矫正，他仿佛是要以 非宫体代宫体。反之，卢照邻只要以更有力的宫 体诗救宫体诗，他所争的是有力没有力，不是宫 体。甚至你说他的方法是以毒攻毒也行，反正他 是胜利了。有效的方法不就是对的方法吗？w（闻一多）骆宾王w和卢照邻一样，骆宾王的成功，有不少成
16、分是仗 着他那篇幅的。二人的作品，都是官休诗中的云 冈造像，而宾王尤其好大成癖。 w从五言四句的自君之出矣，扩充到卢、骆二 人洋洋洒洒的巨篇，这也是宫体诗的一个剧变。 仅仅篇幅大，没有什么。要紧的是背面有厚积的 力量撑持着。这力量，前人谓之 “气势”，其实 就是感情。有真实感情，所以卢、骆的来到，能 使人们麻痹了百余年的心灵复活。有感情，所以 卢、骆的作品，正如杜甫所预言的，“不废江河 万古流”。刘希夷w从来没有暴风雨能够持久的。果然持久了，我们 也吃不消，所以我们要它适可而止。因为，它究 竟只是一个手段，打破郁闷烦躁的手段；也只是 一个过程，达到雨过天晴的过程。w手段的作用是有时效的，过程的时间也不宜太长 ，所以在宫体诗的园地上
