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1、电视新闻的拍摄与编辑o新闻是新近或正在发生的，对公众 有知悉意义的事实的陈述。新闻的概念新闻的价值我们常说“某条新闻有价值” ，“某个报道价值很大”，实际 上是指有什么用途，带来什么 益处 。新闻价值 o所谓的现代新闻价值，是指新闻满足受众需 要所表现出的效用和意义。o构成现代新闻的价值因素：获知价值、激励 价值、获益价值、娱乐价值。 电视新闻o电视新闻是一种电子新闻媒介，是以现代电 子技术为传播手段，以声音、画面为传播符 号，对新近或正在发生、发现的事实的报道 。语言语言是表达观念的符号系统。一、视觉语言二、听觉语言三、触觉语言视觉语言o视觉语言主要利用“看”、凭借对“图”图像 、图形、图画
2、、图式的视觉共识获得理解 与互动。从拍摄来讲即是通过摄影技巧及后期 处理所表达出的拍摄者的情感。 电视语言o电视运用的，能够表达出思想感 情，并使接受者获得信息的一切 手段、方式方法。实际上是视听 语言的综合反映。电视图像语言o这里指的是“狭义”的概念。o空间语言o色彩语言o光影语言o形体语言o表情语言等等电视拍摄o电视画面三个最基本的造型因素o画面景别 o拍摄角度o摄影用光o电视画面“活的灵魂”运动摄像画面景别o由于摄影机与被摄体的距离不同而造成的被 摄体在画面中所呈现出的范围大小。o景别一般分为五种。由近及远：特写（人体 肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上 ）、全景（人体全部及周围背景
3、）、远景（ 被摄体所处的环境）。 画面远景画面全景画面中景画面近景特写画面景别细致的划分o更细致的划分则可以有大远景、远景、大全 景、全景、中全景、中景、中近景、近景、 近特、特写、和大特写等。景别的作用o带来视点的变化 。o实现造型意图，形成节奏变化 。o表达主题诉求和信息传递的不同 侧重和各自意蕴。拍摄角度o拍摄角度代表了观察的视点，它包括两 个方面的内容：几何角度和心理角度。o几何角度包括垂直平面角度(摄像高度) 和水平平面角度(摄像方向)两个内容。o心理角度可分为客观性角度和主观性角 度两个内容。几何角度o拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种。o拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角 度、
4、背面角度等。o在拍摄现场选择和确定拍摄角度是摄影师的 重点工作，不同的角度可以得到不同的造型 效果，具有有同的表现功能。应体现一种造 型风格。注意o拍摄方向指在同一水平面内，摄像机位围绕 被摄主体在一周360度范围内变化，相对被 摄对象所形成的正面、侧面以及背面等的位 置关系。不同的拍摄方向，也将带来不同的 视觉形象和不同的造型效果，以及视觉心理 效果。水平方向拍摄角度 平 拍 仰 拍俯 拍正面角度侧面角度斜侧角度背后角度心理角度o心理角度也称为叙事角度。在用拍摄角度为 进行叙事服务时，可以将角度分为三类：客 观角度、主观角度和主客观角度。这三种角 度对于电视画面分别具有独特的表现手段。 摄像
5、人员只有对它们特点和手法深入研究， 才能将之在创作中灵活运用，以便在实际拍 摄过程中准确把握电视内容的要求。 客观角度：客观角度是一种客观纪实的角度 ，拍摄位置取决于正常的观察习惯。o不代表任何人的主观视线，客观真实记 录人物之间、人物与环境之间的关系。 o在大量的电视节目中，我们都可以看到 客观角度的出现，比如新闻节目、体育 比赛的现场制作节目，以及电视剧类节 目中的很多镜头。主观角度：代表画面中主体视线的角度，也 就是模拟被摄对象看到的画面。o主观角度可以带给观众剧中人物的视觉感受，产生身临其境的 现场感，进而影响观众的视觉心理，使之随着剧中人物的情绪 而变化。o如电影阳光灿烂的日子中，男
6、主人公马小军用自己配的钥 匙打开了米兰家的房门，躲在床下，都是马小军的主观视线拍摄角度。 主客观角度o作为一种对视觉心理的界定，心理角度即使在同一个 镜头里，也是可能发生变化的。o这是随着机位、镜头的运动或者被摄对象的运动、调 度而产生的。例如，通过从一个人背后拍摄他观看运 动会比赛，人物在画面内，这时候是一个客观角度。 接着使摄像机运动或者镜头焦距变化，使人物出画并 随着他的视线落到运动员身上，这时角度性质即发生 了改变，由客观角度转变为主观角度了。反之亦然。角度的作用o全方位了解和欣赏被摄体，产生 心理活动。o造型效果，提高画面表现力。 构图中“黄金分割”的运用o“黄金分割”是一种由古希腊
7、人发明的几何学 公式，遵循这一规则的构图形式被认为是“ 和谐”的，在欣赏一件形象作品时这一规则 的意义在于提供了一条被合理分割的几何线 段，摄影师应该掌握的基本功。 “黄金分割”公式o从一个正方 形来推导， 将正方形底 边分成二等 分，取中点X ，以X为圆心 ，线段XY为 半径作圆， 其与底边直 线的交点为Z 点，这样将 正方形延伸 为一个比率 为5:8的矩形 ，（Y点即为 “黄金分割点” ）通过上述推导我们 得到了一个被认为 很完美的矩形，连 接该矩形左上角和 右下角作对角线， 然后从右上角向Y 点（黄金分割点， 见图A）作一线段 交于对角线，这样 就把矩形分成了三 个不同的部分。现 在完成
8、了黄金分割 。 三分法则 o“三分法则”实际上仅仅是“黄金分割”的简化版，其 基本目的就是避免对称式构图，对称式构图通常 把被摄物置于画面中央，这往往令人生厌。在图 C1和C2中，可以看到与“黄金分割”相关的有四个 点，用“十”字线标示。用“三分法则”来避免对称在 使用中有两种基本方法，第一种：我们可以把画 面划分成分别占1/3和2/3面积的两个区域。 o第二种：直接参照图示的四个“黄金分割”点。例如 ，设想我们看到了非常引人入胜的风景，但缺少 具有优美几何结构的被摄主体，这样拍出来的照 片只会是一个空洞泛味的场景，那该如何处理呢 ？试着寻找一个与这种单调的环境形成鲜明对比 的物体，并将这一被
9、摄物置于如图C2中的其中一 个“十”字点位置，这样照片就有了一个明显的锚点 ，并将观众的目光由此出发引导至整个风景。 黄金分割的作用o处理好画面的稳定感 稳定在摄影作品中一般指景物的水平线、垂直线是否正确。o处理好画面的空白空白指画面上的要留有一定的空白，这样有助于加强运动的 空间感。在人空间，一般在拍摄动体照片时，必须注意运动方向 的前方物拍摄时，人物视线的前方要留有一定的空间，这样就不 会留下阻碍的感觉。o调整视觉重点的位置照片上最能吸引人的那一部分，就是视觉中心。若要突出主 体形象，就要安排在视觉中心的位置上。 拍摄用光o性质上分：自然光和人造光 。o光线变化的特点来分：顺光、侧光、逆光
10、、 顶光、晴天阴影下等自然光o自然光线主要是阳光，它有三种不同的形态 ，即直射的阳光、散射的“天光”和环境的反 光。阳光下的所有景物的光效都是由这三种 形态的光线所构成。 黎明与黄昏o从东方发白到日出之前为黎明时刻，从太阳 落山到天空星星出现之前为黄昏时刻。o在这两段时间中，在日出和日落方向，靠近 地面的天空较亮，地面上景物被微弱的天空 散射光所照明，普遍亮度较低。o这种光线不易表现景物的细部层次，而适合 于拍摄剪影效果。黎明与黄昏早晨与傍晚o当太阳从地平线升起到15角的高度之间为 早晨光调，当太阳从离地面15角的高度降 到地平线以下为傍晚光调。o在这两段时间中，景物色彩丰富，冷暖对比 鲜明，
11、是拍摄风景的黄金时刻。 o这两段时间光线由暗到亮(早晨)或由亮到暗 (傍晚)的变化很快，色温也从低色温到高色 温(早晨)或由高色温到低色温(傍晚)变化很 快，拍摄时必须抓紧时间。上午与下午o当太阳与地平面的夹角由15上升到60角，或从 60下降到15角时，即是我们通常所说的上午和 下午。o这两段时间中太阳的光线变化不大，色温相对稳 定在5400K一5600K之间，晴朗天气时，光照充 足，地面景物的垂直面和水平面均能得到较均匀 的照射，并形成一定的入射角，能较好地表现物 体的立体形态和表面结构。这两段时间是外景自 然光下拍摄的主要创作活动时间。 室内自然光o是指在白天利用直射或漫散到室内的自然光
12、 线。 室内自然光拍摄注意事项o一是尽量避开强光窗口，以防止室内景物严 重曝光不足。o二是运动镜头时，最好用手动光圈，随时调 整曝光量，使画面亮度平衡一致。o三是注意选择色调和亮度，最好自动调整白 平衡。运动摄像o运动摄像：利用摄像机在推、 拉、摇、移、跟、甩等在运动 中进行拍摄的方式。o突破画框局限，扩大画面视野 。变固定景物为活动画面，增 强画面的活力。一、推镜头o推镜头是摄像机向被摄主体方向 推进，或者变动镜头焦距使画面 框架由“远”而“近”向被摄主体不 断接近的拍摄方法。推镜头的画面特征：o视觉前移o具有明确的主体目标o被摄体由小变大 推镜头的功能和表现力o第一、突出主体，突出细节，突
13、出重点形象。o第二、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境 与主体人物的关系。o第三、在一个镜头中景别不断发生变化，有连续 前进式蒙太奇句子的作用。o第四、推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏 ，从而产生外化的情绪力量。o第五、通过突出一个元素来表达特定的主题和涵 义。o第六、加强或减弱运动主体的动感。推镜头的拍摄及应注意的问题o第一、推镜头应有其明确的表现意义，在起幅、推 进、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重 点。o第二、推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画 面构图要规范、严谨、完整。o第三、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注 意保持主体在画面结构中心的位置。o第四、推镜头的推进
14、速度要与画面内的情绪和节奏 相一致。o第五、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机 位与被摄主体之间距离的变化而变化。 二、拉镜头o推镜头是摄像机逐渐远离被摄主 体，或变动镜头焦距使画面框架 由“近”至“远”与被摄主体不断拉 开距离的拍摄方法。拉镜头的功能和表现力o第一、有利于表现主体与环境的关系o第二、拉镜头是从小到大不断扩展，使得画面构图 形成多结构变化。o第三、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为 起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈 现完整形象的想象和猜测。o第四、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了 画面空间的完整和连贯。o第五、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比， 较
15、能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩 。o第六、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。o第七、利用拉镜头来作为转场镜头。拉摄镜头的画面特点o视觉后移效果o被摄主体由大变小，周围环境由 小变大注意不同点o拉镜头与推镜头相反，但一般要 求相同。o推镜头以“落幅”为重点，拉镜头 以“起幅”为核心。三、摇摄镜头o摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架 上的活动底盘或拍摄者自身做支点，变动摄 像机镜头轴线的拍摄方法。o拍摄者控制摇摄方向、角度、速度等，一般 起幅画面和落幅画面停留时间较长，而中间 的摇动中的画面停留时间相对较短。摇摄镜头适合的场景o展示空间和扩大视野。o介绍两个物体的内在联系。o表现
16、运动主体的动态。如追拍飞鸟。o用摇镜头表现一种主观性镜头。在镜头组接 中，当前一个镜头表现是一个人环视四周， 下一个镜头用摇摄所表现的空间就是前一个 镜头里的人所看到的空间。此时摇镜头表现 了戏中人的视线而成为一种主观性镜头。摇摄镜头的操作方法o上下摇摄。o用这种拍摄方法可以追踪拍摄上下移动的目 标。如运动员的跳水动作。o用上下摇摄的方法还常常用来显示一些高得 无法用一个整画面完整表现的景物。如要表 现某一景物的高大雄伟。摇摄镜头的操作方法o左右摇摄。通常在拍摄大场面时使用，以用 介绍位置和环境。o方法是：首先将身体朝向摇镜头的终止方 向，两脚分开使摄像机稳定朝向终止的拍摄 方向。然后身体扭向摇镜头的开始方向并开 始拍摄。拍摄时，身体慢慢地、均匀地向终 止方向转动，直到完成整个摇镜头过程。切 忌用碎步转身，加剧机身的摇晃。 注意事项o摇摄镜头让观众对后面进画面的新景物产生 期待和注意。o速度要适当，摇摄的时间不宜过长或过短， 一组镜头约10秒左右为宜。过短“像在飞”， 过长“拖泥带水”。追随运动物体时，摇速要 与运动
