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1、第三章 古典诗词的语言与风格v第一节 古典诗词的语言v第二节 古典诗词的风格第一节 古典诗词的语言v1雅与俗v2巧与拙v3炼字（句）与用典1雅与俗v雅俗有二，一曰情感之厚薄，一曰语言之典俚。v潘彦辅养一斋诗话云：“夫所谓雅者，非第词之雅驯而 已。其作此诗之由，必脱弃势利，而后谓之雅也。今种种斗 靡骋妍之诗，皆趋势弋利之心所流露也。词纵雅而心不雅矣 ，心不雅则词亦不能掩矣。” 陈淘海绡说词云：“词莫难 于气息。气息有雅俗，有厚薄，全视其人平日所养，至下笔 时，则殊不知也。”v诗词之辨雅与俗，如同为咏别业诗，祖咏句云：“别业居幽 处，到来生隐心。”立意便合。李峤句云：“别业临青甸，鸣 鸾降紫宸。”
2、虽煊赫，未能免俗矣。刘熙载词概云：“词 家先要辨得情字：诗序言发乎情，文赋言诗缘情 ，所贵于情者，为得其正也。忠臣孝子、义夫节妇，皆世间 极有情之人。流俗误以欲为情。欲长情消，患在世道；倚声 一事，其小焉者也。”1雅与俗v汉乐府歌辞陌上桑,前段描写罗敷之美，令人兴 爱怜之心；后段转入致词以绝使君，令人成敬悚之 容。高雅骄逸，冰清玉洁，真有鹤立鸡群、芙蓉出 水之姿，所谓“一涨秋水照人寒”者也。词概云： “周美成词，或称其无美不备。余谓论词莫先于品， 美成词信富艳精工，只是当不得个真字，是以士大 夫不肯学之；学之则不知终日意萦何处矣。”人间 词话亦云：“词之雅郑，在神不在貌。永叔、少游 虽作艳语，
3、终有品格；方之美成，便有淑女与娼妓 之别。” v四溟诗话云：“鲍防杂感诗曰：五月荔枝初 破颜，朝离象郡夕函关，此作托讽不露；杜牧之 华清宫诗曰:一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来, 二绝皆指一事，浅深自见。”牧之矜才，往往失于轻 佻，轻佻则意浅，意浅则濒于漓薄矣。2巧与拙v大抵初习缀诗文者，字句之间每自恨其拙而无如何也。涉猎稍 多，浸知务于巧，跳掷荡漾，初不自知已流于浮激也。再入， 则悟冲淡之足取，尽变其繁缚，存其古奥，反于拙矣。然而终 沦于诘屈聱牙者，亦失在反拙而未能出巧也。必巧拙相乘相因 ，递生递革，乃始克济，是所以学无止境也。v苏曼殊诗：谁怜一阕断肠词，摇落秋怀只自知。况是异乡兼日暮，疏钟红
4、 叶坠相思。“摇”、“坠”等字，皆极纤巧；坐于廊庑矣，未升堂也。v王渔洋诗：青草湖边秋水长，黄陵庙口暮烟苍。布帆安稳西风 里，一路看山到岳阳。词句间稍见朴实，较“十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋”，差 胜一筹；升堂矣，未入室也。v杜工部诗：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风 景，落花时节又逢君。则雄浑苍凉，耐人循讽矣。3炼字（句）与用典v累字以成句，积句而成篇，一篇之中，字句其基本矣。诗以 一字论优劣。唐诗纪事载：“僧齐己早梅诗：前村 深雪里，昨夜数枝开。郑谷曰：数枝，非早也，未若一枝 。齐己拜伏，人以郑为一字师。” v苕溪渔隐丛话云：“王驾晴景云：雨前初见花间蕊 ，雨后兼无叶底花。蛱
5、蝶飞来过墙去，应疑春色在邻家。此 唐百家诗选中诗也。余因阅荆公临川集，亦有此诗 云：雨来未见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去， 却疑春色在邻家。百家诗选是荆公所选，想爱此诗，因 为改七字，使一篇语工而意足，了无镵斧之迹，真削鋸手也 。”3炼字（句）与用典v人间词话云：“红杏校头春意闹，著一闹字而境界全出； 云破月来花弄影，著一弄字而境界全出矣。”宋子京玉楼春 云： 东城渐觉春光好，毅皱波纹迎客掉。绿杨烟外晓寒轻， 红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持 酒劝斜阳，且向花间留晚照。此词写得一片春景盎然，春意正嚣，客棹梳织于春水之中，千 金轻掷于一笑之顷，欢娱不足，思留晚照
6、，正是游春喧闹浮嚣 之情景，乃云红杏枝头亦有春意闹，天心人事，乃相糅为一， 益助其风光矣。张子野天仙子云：水调数声持酒听，午睡醒来愁未醒。送 春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上 并禽池上暝，云破月来花弄影。重重翠幕密遮灯，风不定，人 初静，明日落红应满径。此词写得一种离愁未醒，又值春残，记往事，省后期，空伤流 景。乃池上既暝，沙上禽并，云破月来，花亦弄影，一片撩人 景物，趁离人之晚来临镜，形单影只，将何以遣此耶？乃云沙 禽花影，统是卖弄风情，外景内心，乃相歧为两，反衬其愁思 矣。王静安所云“境界全出”，其意倘亦谓此欤？3炼字（句）与用典v唐子西语录：唐人有诗云：“山僧不解数甲
7、子，一叶落知天下 秋。”及观元亮诗云：“虽无纪历志，四时自成岁。”便觉唐人 费力。如桃源记言“不知有汉，无论魏晋”，可见造语之 简妙。盖晋人工造语，而元亮其尤也。v简，出于涤汰，妙，由于自然，此是造语之诀窍；但须知不 见费力原从费力中透过来也。v秦韬玉咏贫女云：蓬门未识绮罗香，拟托良媒亦自伤。谁爱风流高格调，共怜 时世俭梳妆。敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。苦恨年年 压金线，为他人作嫁衣裳。v李山甫咏贫女云：平生不识绮罗裳，闲把金簪益自伤。镜里只应谙素貌，人间 多是重红妆。当年未嫁还忧老，终日求媒即道狂。两意定知 无处说，暗垂珠泪滴蚕筐。第二节 古典诗词的风格v1隽永v2纤秾v3冲淡v4自然1
8、隽永v指风格甘美，意味无穷。谢榛言“韵贵隽永”隽永特别注重一 个味字。这就是梁代的锺嵘在诗品序中提出来的“滋味” ，即味在酸咸之外的味外之旨、韵外之致。且看李煜的望 江南：“闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深 处泊孤舟。笛在月明楼。”此词写江南秋色，游子秋思，境 界寥廓，意味深长。v他如范仲淹苏幕遮写“碧云天，黄叶地。秋色连波，波 上寒烟翠。”欧阳修烷溪沙写“当路游丝萦醉客，隔花啼 鸟唤行人。日斜归去奈何春。”均为隽永之精品。v隽永在内容上强调一个味字，在仪态上则注重一个秀字。因 此，它除了具有韵味深长的特点外，还具有俊爽挺秀的特点 。隽永和雄浑迥异其趣。雄浑以气取胜，隽永以味见长。雄
9、 浑常见于诗，隽永常见于词。2纤秾v“采采流水，蓬蓬远春”（诗品纤秾）就 是其传神之笔。黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏 蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。江畔独步寻 花七绝句v纤秾和冲谈，相反相成。有浓有淡，有深有 浅，则浓淡相宜，层次分明。v“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西 湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”（苏轼饮湖 上初晴后雨）3冲淡v冲和、淡泊是为冲淡。纤秾者重彩，冲淡者淡墨。冲淡非淡 而无味，乃冲而不薄，淡而有味。v陶渊明“开千古平淡之宗”（胡应麟诗薮）。饮酒其一： 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。此中有真意，欲辨已忘言。 v王维画以萧疏清淡
10、誉满京华，为南宗开山祖。以绘画入山水 诗，遂成冲淡。其诗多淡远闲静之趣：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。 （鸟鸣涧）木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人：纷纷开且落。（ 辛夷坞）空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。（ 鹿柴） 虽无陶诗田园风味，而有脱离尘世之致，于冲淡见空灵。4自然v自然是自由的，它不拘一格。自然反对矫饰 ，矫饰排斥自然。自然是对必然的服从，矫 饰力图摆脱必然。自然天衣无缝，绝无斧凿 痕迹。v“清水出芙蓉，天然去雕饰。”（李白经乱 离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良 宰）何其自然，“如瞻花开，如瞻岁新”（司 空图诗品自然），这是司空图对自然的 生动比喻。
