密斯凡德罗的范斯沃斯住宅和吐根哈特别墅

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1、范斯沃斯住宅吐根哈特别墅密斯凡德罗二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一 。密斯坚持“少就是多”的建筑涉及哲学，在处理手法上 主张流动空间的新概念。他的设计作品中，各个细部精 简到不可精简的绝对境界，但是他们高贵、雅致，以使 结构本身升华为建筑艺术。密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具 有时代性，他认为今天的建造方法必须工业化，而它是 一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料，即钢 和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光亮式的玻璃摩 天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一种风格。密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建筑设 计哲学。它的具体内容主要寓意于两个方面。一是在结

2、构上，即简化结构体系，精简结构构件，讲究结构逻辑 ，使之产生没有屏障，或屏障极少的建筑空间。一方面 是在建设艺术造型上，净化建造形式，使之成为不具有 任何多余东西，只是由直线，直角，长方形与长方体组 成的几何构型图, 加上精确与严谨的施工，选材与对材 料颜色，质感与纹路的精心暴露，使造型显得更加明晰 精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。密斯凡德罗“赋予建筑以形式，只能是今天的形式 而不应是昨天的，也不应是明天的，只 有这样的建筑才是有创造性的。”密斯.凡.德.罗范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅印象范斯沃斯住宅印象形形 式式 美美空空 间间钢与玻璃的艺术钢与玻璃的艺术范斯沃斯住宅印象范斯沃斯住宅印象形

3、形 式式 美美空空 间间范斯沃斯住宅印象范斯沃斯住宅印象形形 式式 美美钢与玻璃的艺术钢与玻璃的艺术空空 间间范斯沃斯住宅印象范斯沃斯住宅印象形形 式式 美美范斯沃斯住宅钢与玻璃的艺术钢与玻璃的艺术空空 间间范斯沃斯住宅印象范斯沃斯住宅印象形形 式式 美美范斯沃斯住宅印象范斯沃斯住宅印象景色一览形形 式式 美美形式美以简单的几何图形求统一形式美主从与重点比例与尺度立面形式美比例与尺度空 间H 形空间划分用围合的多少形成空间的导向过渡平台主平台室外融 合纯 净通 透视觉的延续钢与玻璃的艺术钢与玻璃的艺术钢的使用及效果支撑用工字钢钢框钢梁钢构架钢的使用及效果效果在平面构成上形成 垂直感与交叉感由于

4、荷载的集中分布 造成的轻盈感玻璃的使用及效果使用原因这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋 予空间一生命力，为了使他能够具有 比较鲜明的建筑表现，再没有把一切 形式都精简到最纯净的地步之前，他 绝不停止。他一直是比较强烈的坚持 使当代建筑组成因素之一的平墙面做 成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。成为与环境出色结合的主要原因之一。钢与玻璃结合的效果形状上线与面的对比材料上实与虚的对比钢，直长和坚实玻璃，大面积铺展和通透这两种强烈对比的材料经建 筑师的手有机结合，力量的 集中与舒缓、空间的限制与 扩展得到完美的表达。同时，玻璃与钢的平直维持 了建筑的统一性。吐根哈特别墅室内装饰分析室内装饰分析竖向分析竖向

5、分析建筑概况建筑概况场地分析场地分析吐根哈特别墅是密斯于1928一一 1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为 一个银行家所建造的私人别墅，密斯 继续把他的新建筑概念成功地应用在 这里，使它成了继勒柯布西耶的萨伏 伊别墅之后在欧洲最著名的现代建筑 。 吐根哈特别墅的设计意图是要创造第 一个玻璃的住宅，第一个有一种空透 的结构，让大树和草坪形成室内的边 界。 由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造 的，吐根哈特别墅传承了并继续发展 了流动空间的概念。它与巴塞罗那馆 有很多的相似之处，使它看起来更像 是巴塞罗那馆的简化版。但它也同样 具有自己的特色。它的特点主要是在 起居部分的空间处理和室内材料的应 用上，所

6、以它也是一个经典的现代内 部设计。1.1.建筑概况建筑概况 别墅位于捷克第二大城 市布尔诺，坐落在一块倾 斜的土地上，南面面向公 用绿地。由于地处斜坡， 落位有一点困难，因此将 主入口以及车库均放在临 街的二楼，入口隐藏于墙 壁和奶白色的半弧形的主 楼梯玻璃围栏之间。通过 楼梯下到一楼，一楼则因 地形营造了一个通透的空 间，平台和踏步可以直接 通向花园，使室外与室内 相互流通。总平面图2.2.场地分析场地分析二层流线分析图二层功能分析图 密斯将大部分私密性空 间卧室等均放在二 楼，给人以强烈的分散 组团印象。他用长条形 的房间单元代替墙体从 而分隔空间。虽然最终 的外观显得不那么“流 动”，但

7、密斯将铺地的 延伸到了了室外平台， 半室外的开口以及室内 的门厅，过厅三个部分 ，将它们处理成与室外 场地一样的石材铺面， 暗示了空间属性上的关 联，使“流动空间”的表 达与功能分区的矛盾得 到很好的调和。二层平面图 一层的起居室中的“流动空间”模 式最早体现在1923年的乡村砖宅 方案。密斯既不封闭房间，也不 暗示房间体积，而是在空间中展 现动态。然而由于结构条件的制 约，在1925年到1928年的几幢以 砖为主要结构材料的小住宅项目 中，密斯只是利用大房间的穿套 和转折十分艰难地制造着空间流 动。直到1929年的巴塞罗那德国 馆，由于采用了钢框架结构，才 真正实现了墙体的自由布置和空 间的

8、自由流动。长长短短的自由 墙体，既表现了空间的流通性， 又暗示了方向的指引性，体现了 一种韵律感。 由于吐根哈特别墅的设计时间与 巴塞罗那馆十分接近，密斯在处 理这两处的流动空间时有许多相 同手法，然而也有发展变化。乡 村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界 的处理上，时而将墙体延伸至室 外，时而采取在建筑外围制造围 合庭院作为边界的手法，这种形 式给人的感觉是流动空间的边界 难以确立。一层流线分析图一层功能分析图 然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰完 整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然而 它是透明的，在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用封 闭的石材墙面

9、来作为建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的边 界弱化甚至消除。 一大块玻璃墙犹如风 景可变的镜面壁纸， 把四季色彩不同的景 物借入到室内中来， 使他的设计充满色彩 与生活的生机。这里 密斯还留给人们以很 大的惊喜，整片的玻 璃外皮可借助升降机 将降到半地下层中， 以达到彻底消除边界 物质性、创造无差别 的室内外空间流动的 效果。 同时结构系统在流动 空间的诠释中也是十 分重要的，吐根哈特 别墅的下层有一个规 则的矩形框架十字形 柱网，它的跨数和规 模也超过了先前密斯 在巴塞罗那德国馆中 使用的钢框架，更清 楚地显示了在新的结 构条件下进行流动空 间设计的可能。3.3.竖向分析竖向分析吐特哈根

10、别墅对地形的处 理也同样精彩。它的上层 ，有着直通公路的出入口 ，沿公路方向看它像是“底 层”，它的下层，高居于半 地下室的基座上，有着一 个比上层入口更为庄重气 派的大台阶降向山坡，造 成一种“在上层”的错觉。 从而让人们感到“上实下虚 ”，于是密斯使用厚重的半 地下室空间构成“台基”使 建筑嵌入山坡，加强了整 个建筑在视觉上的稳定性 ，也同时具有住宅功能所 需要的辅助和设备空间， 而台基也成为了调节建筑 与坡地关系的重要过渡。西立面其次别墅中连接上层与下层的 楼梯同样富有特色。第一，从 路径上讲，人们从上层门厅进 入，通过楼梯下到起居大厅中 ，它的基本路径关系是从上而 下的；第二，从空间特

11、性上讲 ，它不是一个起贯通作用的竖 向交通井，而是一个连接特定 上下层空间的节点，密斯意在 使这个向下的楼梯成为甬道似 的空间，它的入口与出口分别 是上层的门厅和下层的起居大 厅，从门厅向下穿过狭窄、昏 暗、视线封闭的楼梯，来到起 居大厅中开阔明亮的流动空间 中，前方是面向山谷的通高的 玻璃窗，这是密斯所要制造的 抑扬的空间序列。在这个序列 中，楼梯已不再是简单的贯通 各层的交通构件，而是特定空 间中不可分离的部分。二层楼梯入口4.4.室内装饰分析室内装饰分析 墙面采用最精细的材料，并采用金 色和白色玛瑙似的颜料。以黑色条 纹和古铜色马卡油漆的乌檀木作半 圆形屏风围着餐桌，选用黑色、米 色的绸窗帘，地板则是白色的漆布 。由天然材料和白色调的陪衬，地 面铺上一块毛质地毯，在开敞的空 间形成一块布置家居的区域，限定 了起居的范围。 在家具处理上，密斯喜欢自己设计 家具，其中就包括经典的巴塞罗那 椅，这些家具就像是必须固定在一 定的位置上而不能任意移动的。几 乎没有任何其他的著名建筑师对家 具陈设像密斯考虑得那样细致。 吐根哈特别墅的室内装饰处处体现 了密斯“细节就是上帝”这句话。制作人：