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1、音乐与诗歌的交融送元二使安西唐 王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 诗大序曰：“诗者，志之所之也。在心为志， 发言为诗，情动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之 。嗟叹之不足，故咏歌之。咏歌之不足，不知手之舞 之足之蹈之也。”揭示了了人类早期的混生性文化现 象中，言语与歌唱有着天然的共生性联系。随着人类 文明的发展，音乐与诗歌的联系越来越紧密。春秋 诗经、战国楚辞，以及汉“乐府”、唐诗、宋词 、元曲等，都是诗歌与音乐融为一体的艺术形式。“ 诗歌是奏着音乐的哲学”， 音乐是心情的艺术，诗歌 和音乐在产生、表达和审美特征等方面有着许多的相 似之处。音乐能最直接的表现和
2、激发情感，能在声音 的运动中直接的表现音乐家从生活体验中获得的种种 情感，音乐的情感启发，可以使欣赏者积极的调动各 种情感触觉以感悟诗歌的意境和情感。李煜：(937978)， 初名从嘉， 字重光，号钟隐。李璟第六子， 961年继位，史称南唐后主。开 宝八年，国破降宋，俘至汴京， 被封为右千牛卫上将军、违命侯 。后为宋太宗毒死。李煜在政治 上虽庸驽无能，但其艺术才华却 非凡。李煜工书法，善绘画，精 音律，诗和文均有一定造诣，尤 以词的成就最高。前期词多写宫 廷享乐生活，风格柔靡；后期词 反映亡国之痛，题材扩大，意境 深远，感情真挚，语言清新，极 富艺术感染力。 虞美人 春花秋月何时了，往事知多少
3、？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。虞美人赏析劈头怨问苍天：年年春花开，岁岁 秋月圆，什么时候才能了结呢？一个处 于刀俎之上的亡国之君，这些美好的事 物只会让他触景伤情，勾起对往昔美好 生活的无限追思，今昔对比，徒生伤感 。问天天不语，转而自问，“往事知多 少。”往昔为人君时的美好生活，一切 都已消逝，化为虚幻了。“东风”带来春 的讯息，却引起词人“不堪回首”的嗟叹 ，“亡国之音哀以思”，大抵只能如此吧 。夜阑人静，明月晓风，幽囚在小楼中 的不眠之人，不由凭栏远望，对着故国 家园的方向，多少凄楚之情，涌上心头 ，又有谁能忍受这其
4、中的滋味？月明中 不堪回首，故国的江山、旧日的宫殿都 还在吧，只是物是人非，江山易主；怀 想时，多少悲恨在其中。愁思长流不断 ，无穷无尽。百灵鸟从蓝天飞过， 我爱你,中国！ 我爱你,中国， 我爱你,中国！ 我爱你春天蓬勃的秧苗， 我爱你秋日金黄的硕果。 我爱你青松气质，我爱你，中国（一）我爱你红梅品格， 我爱你家乡的甜蔗， 好像乳汁滋润着我的心窝。 我爱你,中国， 我爱你,中国！ 我要把最美的歌儿献给你， 我的母亲,我的祖国!（二）我爱你，中国，我爱你，中国！我爱你碧波滚滚的南 海，我爱你白雪飘飘的北国。我爱你森林无边，我爱你群山 巍峨，我爱你淙淙的小河，荡着清波从我的梦中流过。我爱 你中国，
5、我要把美好的青春献给你，我的母亲，我的祖国啊 ，啊，我要把美好的青春献给你，我的母亲，我的祖国！鉴赏提示我爱你，中国作于1980年。歌曲分三 个部分。开始是一个带引子性质的乐段，节奏 自由，旋律起伏跌宕，把人们引入百灵鸟俯瞰 中国大地、引吭高歌的艺术境界。第二部分节 奏较平稳，旋律委婉、深沉而又含蓄，展示出 一幅祖国大好河山的壮丽画卷，使“我爱你， 中国”的主题不断深化。第三部分旋律富于动 力，末句“我的母亲，我的祖国”在高音区结束 ，瀑泻出海外儿女炽热、真挚的爱国情感。郑秋枫（1931）作曲家 。毕业于中南军区艺术学院 音乐系，后入中央音乐学院 作曲系进修。从1959年参加 舞剧五朵红云的音
6、乐创 作开始，陆续写作了许多部 队战士和人民群众喜爱的歌 曲。主要作品有毛主席关 怀咱山里人、拖拉机开 进苗山寨、我爱梅园梅 和我爱你，中国等。音乐家介绍马赛曲诞生在法国资产阶级大革命时期 ，作与1792年4月，原名莱茵军战歌。同 年夏天，马赛市救国义勇军唱着这支歌挺进巴 黎，因此改称马赛曲。它是法国大革命的 象征，并对以后的历次欧洲革命产生了巨大影 响。1795（1870）年正式定为法兰西共和国 国歌。这首歌分主歌和副歌两部分。歌曲以军号的 基本音调为核心，铿锵的附点节奏，使歌曲充 满了战斗精神。全曲的调性布局为G大调 g小调G大调，是法国大革命时期群众歌 曲的一个特点。鉴赏提示相关链接17
7、89年7月14日，巴黎人 民攻克巴士底狱，开始了轰轰烈 烈的资产阶级大革命。1792年 普、奥组织联军对法国革命进行 武装干涉。在大敌压境的紧急关 头，位于战争前沿的斯特拉斯堡 市的市长底特利希满怀爱过激情 ，号召人们为军队写战歌。诗人 兼作曲家、莱茵营的工兵中尉鲁 日德里尔（17601838）当 即回家写了一首歌，题名为莱 茵军战歌。在第二天的晚会上 ，底特利希市长亲自演唱了这首 歌，它很快就在共和军中传唱开 来。年轻的朋友来相会 这首歌作于1980年夏。 歌曲采用主、副歌的形式 ，音乐语言近似口语，节 奏轻快、简洁。三种拍子 的交替出现使节奏富有内 在的变化与活力。歌曲的 风格轻快、洒脱，
8、表现了 20世纪80年代新一辈青 年的理想和抱负。特别后 面那舒展而略带俏皮的问 答句，生动地表现了年轻 人充满自信、力争上游的 精神面貌，极富情趣。鉴赏提示谷建芬（1935）作曲家。1955年毕业 于东北音乐专科学校作曲系，毕业后到中 央歌舞团任作曲，主要从事舞蹈音乐创作 ，主要作品有年轻的朋友来相会、 那就是我、绿叶对根的情意、滚 滚长江东逝水等。音乐家介绍这首歌中约定二十年以后 我们再相会，二十年已经过去 了 ，这些年轻的朋友相会了 吗？作曲家谷建芬又写了一首 歌曲，你能说出歌名吗？课后 请找来听唱体验。互动地带钟箫笙菩提树作于1827年。这首歌的情绪比较 明朗，具有较浓郁的民族风格。开
9、始，钢琴 伴奏用一连串三连音，描写呼啸的寒风吹得 树叶沙沙作响，给人以凄凉的感觉。前奏之 后，歌曲开始的旋律情绪较为明朗，描写流 浪者看到门前的菩提树，回忆过去充满幻想 的生活。经过短小的过门，音乐又回到痛苦 的现实中，描述流浪的挫折和痛苦。后半部 分描述流浪者感到前途迷茫，盼望早日找到 安宁。歌曲结束之后，尾声又重复前奏音乐 所描写的情景，耐人寻味。 鉴赏提示舒伯特（17971828）奥地利作曲家。 终生贫困清寒，但他在艰难 的生活中坚持创作，为后人 留下了歌曲纺车旁的格蕾 卿、魔王、野玫瑰 、鳟鱼，声乐套曲 美丽的磨坊姑娘、冬之 旅等大量的、优美的声乐 作品，被世人誉为“歌曲之王 ”。此外
10、，还作有未完成交 响曲、C大调交响曲及 鳟鱼五重奏等。音乐家介绍群众歌曲的内容大多与政治、社会活动有关，它体 现人民群众的理想和愿望，反映人民对社会生活的关心 。人们往往在游行和各种集会上演唱群众歌曲，起宣传 鼓舞作用。群众歌曲的曲调以雄壮豪迈的居多，音域不 太宽广，结构亦不复杂，歌词一般通俗简练，易于上口 。群众歌曲绝大多数是创作歌曲，也有根据民歌填词的 。群众歌曲又可按题材内容分为工人歌曲、士兵歌曲、 学生歌曲、节庆歌曲等。演唱形式一般为齐唱或轮唱， 亦有用合唱形式的，有无伴奏均可。群众歌曲的产生和发展，与近现代的革命斗争有密 切关系，如法国的马赛曲，我国的义勇军进行曲 、救国军歌、大刀进
11、行曲等。群众歌曲18世纪末19世纪初，欧洲盛行一种抒情歌曲，通称艺术歌 曲。其特点是歌词多采用著名诗歌，侧重表现人的内心世界，曲 调表现力强，表现手段及作曲技法比较复杂，伴奏占重要地位。 许多艺术歌曲现已成为声乐教材或音乐会保留曲目。群众歌曲与艺术歌曲有时很难截然划分。一般说来，群众歌 曲多为分节歌曲，几段歌词用同一旋律，或略作变化，结构上往 往由主歌和副歌两个部分组成；艺术歌曲多是通谱歌曲，即每段 歌词均用不同的音乐，但也并非绝对如此。群众歌曲的音乐往往 概括表达歌词的思想，因而有时可以另填歌词；而艺术歌曲则词 曲紧密、细致地结合在一起，很难予以分解。这两类歌曲的名称 是在特定条件下的不同国
12、家内产生的。20世纪50年代以后，群众 歌曲的概念有所扩大，已不限于政治性和社会性的题材。近年来 的群众歌曲，尤其是学生歌曲，与通俗歌曲很难区分。 艺术歌曲活动与探究唱一唱和未来有约，你认为它属于哪种声 乐体裁，请你说出你的理由。改革开放 成绩喜人，全 国一片繁荣景 象。人们幻想 穿越时空，以 辛勤的劳动和 汗水来装扮新 的世界和美好 的明天。歌曲赏析讨论总结：结合本课欣赏内容来理解诗歌的美和音乐 的美是如何结合在一起的？(共生性、交融性） 音乐和诗歌的交融性：都具有鲜明的节奏感、和 谐的韵律感、抑扬顿挫的线条感。由于节奏是诗歌的 力量所在，使其具有优美的音乐性。强烈的情感表达 是二者结合的共
13、性所在。音乐与诗歌的结合，丰富了音乐艺术的表现形式 ，也使诗歌所表达的形象更为绚丽多彩。两者在表现 手法上是相辅相成、相得益彰的。这既说明了音乐与 诗歌具有强烈的交融性，也说明了音乐作品所表达的 艺术形象在诗歌深厚的底蕴中更加淋漓尽致，更加尽 善尽美，在艺术的综合表现上更加满足了人们的多角 度审美需求。 送别在音乐与诗歌的整和中酝酿相应的情感、丰富诗歌的表现力 。 配乐诗朗诵长亭外，古道边， 芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残， 夕阳山外山。 天之涯，地之角， 知交半零落。 一壶浊酒尽余欢， 今宵别梦寒。 长亭外，古道边， 芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残， 夕阳山外山。李叔同李叔同（1880-1942
14、1880-1942）：）：弘一法师弘一法师，浙江平湖浙江平湖人，生人，生 于于天津天津，曾留学日本，曾留学日本，“ “九九 一八一八” ”事变后出家。他既事变后出家。他既 是才华横溢的艺术教育家，也是一代高僧。是才华横溢的艺术教育家，也是一代高僧。“ “二十文二十文 章惊海内章惊海内” ”的大师，集的大师，集诗诗、词词、书书、画画、篆刻篆刻、音乐音乐 、戏剧戏剧、文文学于一身学于一身 。在多个领域，开中华灿烂文 化艺术之先河。他将中国古代的书法艺术推向了极 至。倚声填词在我国二十世纪初期,以李叔同为代表的一代教育家, 继承了自唐宋起就奠定了中国传统音乐的创作方式,采用 倚声填词手法创作了一批“
15、学堂乐歌”。例如送别这 首歌原是一首流形于19世纪的美国歌曲梦见故乡和母 亲。李叔同根据原曲眷恋、惆怅的情调,填写了现在的 歌词,改名送别。这首歌简洁利落,干净流畅,富于文采,词典结合完美 ，深受群众欢迎,流传也很广泛 。课堂小结、拓展与探究（课后作业） 通过作品赏析与演唱，我们了解了音乐与 诗歌的交融性，并基本掌握了群众歌曲与艺术 歌曲的体裁分类，深切地感受了诗歌与音乐结 合在一起的情感表达魅力。课后请同学们思考 ：音乐与民族、音乐与历史的多元文化关系。诗是心灵之歌，歌是诗意的结晶。英国诗 人柯勒律治说过“在灵魂中没有音乐的人，绝不 能成为真正的诗人”。反过来，我们也可以说， 在灵魂中没有诗情的人,也绝不能成为真正的音 乐家。
