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1、一剪梅舟过吴江一片春愁待酒浇。江上舟摇 ，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥， 风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调 ，心字香烧。流光容易把人抛， 红了樱桃，绿了芭蕉。v作品译文v船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒 帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望 。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰 娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又 潇潇”，实在令人烦恼。哪一天能回家洗客袍，结束 客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起， 调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春 光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又 绿了，春去夏又到。作者简介v蒋捷，宋末词人。生卒年
2、不详。先世为宜兴巨族。 公元1274年（咸淳十年）进士。宋亡后，遁迹不仕 。元大德（12971307年）间宪使臧梦解、陆兆“ 交荐其才，卒不就”。四库总目提要称其词“练 字精深，调音谐畅，为倚声家之榘矱”。周济介荐 斋论词杂著云：“竹山薄有才情，未窥雅操。”冯 煦蒿庵论词亦云：“其全集中，实多有可议者。 ”刘熙载艺概卷四则云：“蒋竹山词未极流动自 然，然洗炼缜密，语多创获。其志视梅溪较贞，其 思视梦窗较清。刘文彦为五言长城，竹山其亦长短 句之长城欤？”有竹山词。一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘 招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨 又萧萧。v起笔点题，指出时序，点出“春愁”的主旨。“一片春愁待酒浇
3、”，“一片”言 愁闷连绵不断。“待酒浇”，是急欲要排解愁绪，表现了他愁绪之浓。词 人的愁绪因何而发，这片春愁缘何而生。接着便点出这个命题。v随之以白描手法描绘了“舟过吴江”的情景：“江上舟摇，楼上帘招。秋娘 渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧”，这“江”即吴江。一个“摇”字，颇具 动态感，带出了乘舟的主人公的动荡飘泊之感。“招”，意为招徕顾客透 露了他的视线为酒楼所吸引并希望借酒浇愁的心理。这里他的船已经驶 过了秋娘渡和泰娘桥，以突出一个“过”字。“秋娘”“泰娘”是唐代著名歌女 。作者单用之。心绪中难免有一种思归和团聚的急切之情。飘泊思归， 偏逢上连阴天气。作者用“飘飘”“萧萧”描绘了风吹雨急。“
4、又”字含意深刻 ，表明他对风雨阻归的恼意。这里用当地的特色景点和凄清、伤悲气氛 对愁绪进行了渲染。何日归家洗客袍？ 银字笙调，心字香烧。v“何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧”。首句点出“归家” 的情思，“何日”道出飘泊的厌倦和归家的迫切。想象归家后 的温暖生活，思归的心情更加急切。“何日归家”四字，一直 管着后面的三件事：洗客袍、调笙和烧香。“客袍”，旅途穿 的衣服。调笙，调弄有银字的笙，烧香，点熏炉里心字形的 香。这里是白描，词人想像归家之后的情景：结束旅途的劳 顿，换去客袍；享受家庭生活的温馨，娇妻调弄起镶有银字 的笙，点燃熏炉里心字形的香。白描是为了渲染归情，用美 好和谐的家庭生活来突
5、出思归的心绪。作者词中极想归家之 后佳人陪伴之乐，思归之情段段如此。“银字”和“心字”给他 所向往的家庭生活，增添了美好、和谐的意味。 流光容易把人抛，红了樱桃， 绿了芭蕉。v下片最后三句非常精妙。“流光容易把人抛”，指时 光流逝之快。“红了樱桃，绿了芭蕉”化抽象的时光 为可感的意象，以樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变 化，具体地显示出时光的奔驰，也是渲染。蒋捷抓 住夏初樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变为 深绿，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象 。春愁是剪不断、理还乱。词中借“红”“绿”颜色之转 变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。v词人在词中逐句押韵，读起朗朗上口，节奏铿锵。 大大地加强了词的表现力。这个节奏感极强的思归 曲，读后让人有“余言绕梁，三日不绝”的意味。
