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1、一剪梅舟过吴江一片春愁待酒浇。江上舟摇 ,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥, 风又飘飘,雨又萧萧。何日归家洗客袍?银字笙调 ,心字香烧。流光容易把人抛, 红了樱桃,绿了芭蕉。v作品译文v船在吴江上飘摇,我满怀羁旅的春愁,看到岸上酒 帘子在飘摇,招揽客人,便产生了借酒消愁的愿望 。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰 娘桥,也没有好心情欣赏,眼前是“风又飘飘,雨又 潇潇”,实在令人烦恼。哪一天能回家洗客袍,结束 客游劳顿的生活呢?哪一天能和家人团聚在一起, 调弄镶有银字的笙,点燃熏炉里心字形的盘香?春 光容易流逝,使人追赶不上,樱桃才红熟,芭蕉又 绿了,春去夏又到。作者简介v蒋捷,宋末词人。生卒年
2、不详。先世为宜兴巨族。 公元1274年(咸淳十年)进士。宋亡后,遁迹不仕 。元大德(12971307年)间宪使臧梦解、陆兆“ 交荐其才,卒不就”。四库总目提要称其词“练 字精深,调音谐畅,为倚声家之榘矱”。周济介荐 斋论词杂著云:“竹山薄有才情,未窥雅操。”冯 煦蒿庵论词亦云:“其全集中,实多有可议者。 ”刘熙载艺概卷四则云:“蒋竹山词未极流动自 然,然洗炼缜密,语多创获。其志视梅溪较贞,其 思视梦窗较清。刘文彦为五言长城,竹山其亦长短 句之长城欤?”有竹山词。一片春愁待酒浇。江上舟摇,楼上帘 招。秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨 又萧萧。v起笔点题,指出时序,点出“春愁”的主旨。“一片春愁待酒浇
3、”,“一片”言 愁闷连绵不断。“待酒浇”,是急欲要排解愁绪,表现了他愁绪之浓。词 人的愁绪因何而发,这片春愁缘何而生。接着便点出这个命题。v随之以白描手法描绘了“舟过吴江”的情景:“江上舟摇,楼上帘招。秋娘 渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧”,这“江”即吴江。一个“摇”字,颇具 动态感,带出了乘舟的主人公的动荡飘泊之感。“招”,意为招徕顾客透 露了他的视线为酒楼所吸引并希望借酒浇愁的心理。这里他的船已经驶 过了秋娘渡和泰娘桥,以突出一个“过”字。“秋娘”“泰娘”是唐代著名歌女 。作者单用之。心绪中难免有一种思归和团聚的急切之情。飘泊思归, 偏逢上连阴天气。作者用“飘飘”“萧萧”描绘了风吹雨急。“
4、又”字含意深刻 ,表明他对风雨阻归的恼意。这里用当地的特色景点和凄清、伤悲气氛 对愁绪进行了渲染。何日归家洗客袍? 银字笙调,心字香烧。v“何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧”。首句点出“归家” 的情思,“何日”道出飘泊的厌倦和归家的迫切。想象归家后 的温暖生活,思归的心情更加急切。“何日归家”四字,一直 管着后面的三件事:洗客袍、调笙和烧香。“客袍”,旅途穿 的衣服。调笙,调弄有银字的笙,烧香,点熏炉里心字形的 香。这里是白描,词人想像归家之后的情景:结束旅途的劳 顿,换去客袍;享受家庭生活的温馨,娇妻调弄起镶有银字 的笙,点燃熏炉里心字形的香。白描是为了渲染归情,用美 好和谐的家庭生活来突
5、出思归的心绪。作者词中极想归家之 后佳人陪伴之乐,思归之情段段如此。“银字”和“心字”给他 所向往的家庭生活,增添了美好、和谐的意味。 流光容易把人抛,红了樱桃, 绿了芭蕉。v下片最后三句非常精妙。“流光容易把人抛”,指时 光流逝之快。“红了樱桃,绿了芭蕉”化抽象的时光 为可感的意象,以樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变 化,具体地显示出时光的奔驰,也是渲染。蒋捷抓 住夏初樱桃成熟时颜色变红,芭蕉叶子由浅绿变为 深绿,把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象 。春愁是剪不断、理还乱。词中借“红”“绿”颜色之转 变,抒发了年华易逝,人生易老的感叹。v词人在词中逐句押韵,读起朗朗上口,节奏铿锵。 大大地加强了词的表现力。这个节奏感极强的思归 曲,读后让人有“余言绕梁,三日不绝”的意味。