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1、唐代的律诗 一、律诗的名称:1.律诗的概念: 元稹唐故工部员外郎杜君墓系铭并序: 唐兴,官学大振,历世之文,能者互出,而有沈、宋之流,研练精切, 稳顺声势,谓之为律诗。由是而后,文体之变极矣。明王士贞艺苑卮言卷四: 五言至沈、宋始可言律。律为音律、法律,天下无严于是者,知虚实、 平仄不得任情,而度明矣。2.律诗与绝句等之关系:二、律诗创生的历史条件: 1.意义的淡化: 刘勰文心雕龙明诗:“俪采百字之偶,价争一字之奇。”2.诗与乐的分离:蔡宽夫诗话云:“诗语大忌用工太过。盖炼句胜则意必不足,语工 而意不足,则格力必弱,此自然之理也。”刘勰文心雕龙乐府篇云:“子建、士衡,咸有佳篇,并无诏伶 人,故
2、事谢丝管,俗称乖调,盖未思也。”汉书艺文志:“传曰:不歌而诵谓之赋。”3.自然美的发现: 刘义庆世说新语赏誉:“孙兴公为庾公参军,共游白石山,卫君 长在坐。孙曰:“此子神情都不关山水,而能作文。”单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢侯骑,都护在燕然。(使至塞上)(日)古田敬一中国文学的对句艺术:“其(指谢灵运引者注)表 现形式几乎全是对句。大概如不是用对句的形式,象这样充分的写实的 自然描写是不可能的。只有借助对句的表现形式,才可能整体地描绘美 的自然。”朱光潜诗论:“文字排偶不过是翻自然事物的排偶。”4.文学的自觉:三、从齐梁体到唐代律诗: 1.声律
3、规则的简化:沈约答陆厥书 :宫商之声有五,文字之别累万。以累万之繁,配五声之约,高下低昂,非思力所举。又非止若斯而已也。十字之文 ,颠倒相配,字不过十,巧历已不能尽,何况复过于此者乎?A四声二元化:B.把“拘忌”降低到最低限度:2.律联规则的发展: 仄仄平平仄、平平仄仄平平平平仄仄、仄仄仄平平 赵执信声调谱:齐梁体无黏联,有平仄,在本句本联中论平仄。四、唐代律诗的特点:1.每首诗都有固定的平仄格式:1仄起仄收式: 2仄起平收式: 3平起仄收式: 4平起平收式:1仄仄平平仄 2平平仄仄平 3平平平仄仄 4仄仄仄平平3.用韵、篇章的定型:1)可以造成对称之美。2.固定的位置上使用对仗:2)可以造成
4、铺叙性。C.力求严整工稳。不仅词性对,而且词类对(天对地,雨对风,皓月对长空)。 3)具有一定的庄重厚实之感。B.避免合掌。A.对仗上下句不得出现重复字(相同位置不能重复,不同位置也不能重复)。3.用韵有固定的规范:A.规范之一:押韵位置固定。除首句外,均在对句的句尾。B.规范之二:只押平声韵。C.规范之三:一韵到底。D.规范之四:只押本韵。【上平声15韵】一东,二冬,三江,四支,五微,六鱼,七虞,八齐,九佳,十灰,十一真,十二文,十三元,十四寒,十五删。【下平声15韵】一先,二萧,三肴,四豪,五歌,六麻,七阳,八庚,九青,十蒸,十一尤,十二侵,十三覃,十四盐,十五咸。【上声29韵】一董,二肿
5、,三讲,四纸,五尾,六语,七麌,八荠,九蟹,十贿,十一轸,十二吻,十三阮,十四旱,十五潸,十六铣,十七篠,十八巧,十九皓,二十哿,二十一马,二十二养,二十三梗,二十四迥,二十五有,二十六寝,二十七感,二十八俭,二十九豏。【去声30韵】一送,二宋,三绛,四寘,五未,六御,七遇,八霁,九泰,十卦,十一队,十二震,十三问,十四願,十五翰,十六谏,十七霰,十八啸,十九效,二十号,二十一箇,二十二祃,二十三漾,二十四敬,二十五径,二十六宥,二十七沁,二十八勘,二十九艳,三十陷。【入声17韵】一屋,二沃,三觉,四质,五物,六月,七曷,八黠,九屑,十药,十一陌,十二锡,十三职,十四辑,十五合,十六枼,十七洽
6、五、五言律、七言律与长律(排律): 钱木庵唐音审体:初唐诸家长律诗,对偶或不甚整齐,第二字或不相黏缀。少陵作而沈、宋诸家可祧矣。故五言长韵、七言四韵律诗,断以少陵为宗。王世贞艺苑卮言云:“七言排律,创自老杜。” 唐代的绝句 一、何为绝句:1.截取律诗之半: 明吴讷文章辨体引诗法源流:绝句者,截句也。后两句对者,是截律诗前四句;前两句对者,是截后 四句;皆对者,是截中四句;皆不对者,是截前后各两句,故唐人称绝 句为律诗。观李汉编昌黎集,凡绝句皆收入律诗内是也。清施补华岘傭说诗:五言绝句,截五言律诗之半也。有截前四句者,如“移舟泊烟渚,日暮 客愁新。野旷天低树,江清月近人”是也;有截后四句者,如“
7、功盖三 分国,名成八阵图。江流石不转,遗恨失吞吴”是也;有截中四句者, 如“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼”是也;有截 前后四句者,如“山中相送罢,日暮掩柴扉。春草年年绿,王孙归不归 ”是也。七绝亦然。岘傭说诗:“谢眺以来即有五言四句一体,然是小乐府,不是绝句, 绝句断自唐始。 ”2来源于南北朝民歌、古诗与古乐府:A.源于南北朝民歌: 五绝:李重华贞一斋说诗云:“五言绝发源于子夜歌。” 七绝:高棅唐诗品汇:“挟瑟歌、乌栖曲、怨诗行,为绝句之祖。” B.导源于汉古诗、古乐府:王夫之姜斋诗话卷二:“五言绝句,自五言古诗来;七言绝句 ,自歌行来。此二体本在律诗之前,律诗从此出,演令充
8、畅耳。有云 绝句者,截取律诗一半,或绝前四句,或绝后四句,或绝首尾各二句 ,或绝中两联,审尔,断头刖足,为刑人而已。不知谁作此说,戕人 生理。”3.绝句的起源:乐府杂曲歌辞枯鱼过河泣:枯鱼过河泣,何时悔复及!作书与鲂鱮,相较慎出入。 二、唐代的绝句:1绝句的分类:按字数:五绝、七绝、六绝。按句式:散绝、对散绝、散对绝、对绝。按平仄:仄起仄收(首句不入韵)、仄起平收(首句入韵)、平起仄 收(首句不入韵)、平起平收(首句入韵)五、七绝同。2绝句的特点:(律绝的特点)与律诗相同者:每联平仄相对,两联间平仄相黏,用平声韵属于近体诗。与律诗不同者: (1)对仗运用自由灵活:用不用、何处用均极灵活。(2)
9、不避重字: 王维送别:“王孙归不归。” 李商隐夜雨寄北:“君问归期未有期”、“巴山夜雨涨秋池”、 “共话巴山夜雨时”。 3.唐代的连章组诗:1)同题绝句组诗:杜甫江畔独步寻花七绝句江上被花恼不彻,无处告诉只颠狂。走觅南邻爱酒伴,经旬出饮独空床。稠花乱蕊畏江滨,行步倚危实怕春。诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人。江深竹静两三家,多事红花映白花。报答春光知有处,应须美酒送生涯。东望少城花满烟,百花高楼更可怜。谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵。黄师塔前江水东,春光懒困倚微风。桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红。黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。留恋戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。不是看花即索死,只恐花尽老相催。繁枝
10、容易纷纷落,嫩叶商量细细开。2)异题绝句组诗: 白居易重到城七绝句 见元九 容貌一日减一日,心情十分无九分。每逢陌路犹嗟叹,何况今朝是见君! 高相宅 青苔故里怀恩地,白发新生抱病身。涕泪虽多无哭处,永宁门馆属他人。 张十八 谏垣几见迁遗补,宪府频闻转殿监。独有咏诗张太祝,十年不改旧官衔。 刘家花 刘家墙上花还发,李十门前草又春。处处伤心心始悟,多情不及少情人。 裴五 莫怪相逢无笑语,感今思旧戟门前。张家伯仲偏相似,每见清扬一惘然。 仇家酒 年年老去欢情少,处处春来感事深。时到仇家非爱酒,醉时心胜醒时心。 恒寂师 旧游分散人零落,如此伤心事几条。会逐禅师坐禅去,一时灭尽定中消。4. 绝句与音乐:
11、 开元中,之涣与王昌龄、高适齐名,共诣旗亭,贳酒小饮,有梨园伶官十数人会宴,三人因避席隈映,拥炉以观焉。俄有妙妓四辈,奏乐 皆当时名部。昌龄等私相约曰:“我辈各擅诗名,每不自定甲乙。今者可以密观诸伶所讴,若诗入歌词之多者为优。”初讴昌龄诗,次讴适诗,又次复讴昌龄诗。之涣自以得名已久,因指诸妓中最佳者曰:“待此子所唱,如非我诗,即终身不敢与子争衡。”次至双鬟发声,果讴“黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关”云云,因大谐笑。诸伶诣问,语其事,乃竟拜,乞就筵席。三人从之,饮醉竟日。全唐诗话:禄山之乱,李龟年奔放江潭,曾于湘中采访使筵上唱云 :“红豆生南国,春来发几枝。愿君多采撷,此物最相思。”又,“秋风 明月苦相思,荡子从戎十载余。征人去日殷勤嘱,归雁来时数附书。”此皆王维所制,而梨园唱焉。