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1、中国电影发展史n第一章 艰难的拓荒（18961931）第一章第一章 艰难的拓荒（艰难的拓荒（1896189619311931） 第一节 早期中国电影n1896年，卢卢米尔兄弟雇佣了20个助手前往五大洲 去放电电影。于是电电影很快被当作一种“新奇的玩意” 输输入中国。 1896年8月11日,上海徐园内的又一村 放映“西洋影戏戏”，这这是中国第一次电电影放映。1905年，中国人也尝试尝试 拍摄摄了电电影，主持人是北京 丰泰照相馆馆创办创办 人任景丰拍摄摄京剧剧演员谭员谭 鑫培主 演的定军军山。中国民族电电影翻开了第一页页。定军山剧照1904年，慈禧太后七十寿辰时，英国驻北京公 使曾进献放映机一架和
2、影片数套祝寿，影片在 宫内放映，仅映 3本，发电 机发生炸裂，慈禧 认为 不祥，清宫内从此不准再映电影；n但1906年起，电影放映在北京城内逐渐增多, 如西单商场的文明茶园等场所。在香港，大约19041905年间,位于中环的云咸街建 起第一家香港电影院比照影画院。在上海，意大利商人A.雷玛斯经营电 影放映赢利颇丰 ，在1908年建起了一座可容 250人的虹口大戏院， 这是上海正式修建的第一座电影院，雷玛斯因放映 电影发了财，从而吸引外国商人纷纷来上海争夺放 映市场。n1912年上海南洋人寿保险公司经理依什尔 和另一个美国人萨弗承办美国电影商人本 杰明布拉斯基经营 的亚细亚 影戏公司n1915年
3、由郑正秋编剧 ,联合张石川导演了 中国第一部有故事情节的短片难夫难妻 。影片以讽嘲的笔触批判了封建婚姻制 度的不合理；片长4本，1913年9月底在上 海首次放映。n商务印书馆 的影戏部拍摄五类影片：n风景片：南京名胜西湖风景浙江潮 等。n时事片：东方六大学运动会约翰南洋 比赛足球军舰 下水等。n教育片：盲童教育驱灭 蚊蝇等。n古剧片：天女散花春香闹学等。n新剧片：得头彩死好赌等。n商务印书馆曾代拍两部中国最早的长故事片 阎瑞生和红粉骷髅；n“商务”自己随即拍摄了莲花落、大义灭 亲、 孝妇羹等长故事片。1921年前后， 上海影戏公司也拍摄了长故事片海誓。n商务印书馆“活动电影部”的出现，表明中国
4、制 片业的开始。n在这段期间，除了“商务”之外，先后出现的电影 制片机构包括由美商投资的“亚细亚 影戏公司”和 中国人自由的“幻仙”、“中国”、“上海”、“新亚”等 ，由于他们的成员多是来自戏剧舞台，所以当 时的电影题材和内容大多源于中国戏曲和文明 戏。此外，他们也开始拍摄剧情短片和长片， 对电影这种艺术作最初步的探索和尝试。第二节 “旧派”与“新派”n第一代电影人活动时间 ：大体上是在20世 纪初到20年代末n第一代电影人代表：张石川、郑正秋、洪深 、欧阳予倩等。n“第一代编导”为中国拍摄了第一部短故事片 难夫难妻，第一部长故事片黑籍冤魂 、第一部武侠片火烧红莲 寺。n第一代电影人的影响：“
5、第一代编导 ”是中国电影 的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦又缺乏经验 的条件下，创作了中国第一批故事片。这些影片 在不同程度上表现出一些反封建的民主思想。但 是，从艺术 表现而言，“第一代编导 ”还不了解什 么是电影，他们往往用传统 的戏剧观 念来处理 电影，拍摄时 沿用戏剧 舞台的观念和办法，摄 影机基本固定。n 根据第一代编导 不同的社会经历 和迥异的创作 追求，特把他们的创作分作“旧派”和“新派”以方便 阐述。n旧派电影大多是取材于下层市民生活的 家庭伦理剧，而家庭伦理剧的成功实 践者当首推旧派代表人物郑正秋和张石 川。n二、新派及其创创作思想n20年代后期新知识分子加入到中国电影 行业
6、中，由于他们的文化程度比较高， 可以直接接受西方的文艺理论和电影经 验，他们的介入为中国电影艺术 水平 的提高带来了很重要的新动力。新派就 是指这些受西方现代社会思潮、文艺思 潮影响熏陶的电影艺术 家。他们一开始 就以一种完全不同于旧派的姿态涉足影 坛。n新派电影艺术 家大概分两类，一类是1925年 前后转入电影界的新文艺家，例如洪深、欧 阳予倩、田汉等，他们是五四新文学运动的 直接参加者，有着深厚的文学功底和戏剧创 造的经验 。一类是曾留学西方或者侨居国外 专门 学习电 影的知识分子，如孙渝等，他们 具有相当的西方文学，电影的理论修养，敢 于探索，勇于创新。中国主流电影传统的形成 n电影中许
7、多理论认为 影戏是戏剧 的一种， 以戏剧为 本，以电影技术为 手段，当时作 为世界最新艺术 的电影流传到中国，却与 中国古老的戏剧艺术 相融合，在民族演剧 的深厚土壤上获得了发展的基础。n影戏戏具备备如下特征：n1、鲜明道德对比，具价值评 判的伦理性，担 负社会教化任务，有一个劝善的艺术 主题，惩 恶扬 善，女性一般作为被抛弃的形象。n2、情节模式化，矛盾冲突尖锐且具假定性， 易有大团圆结 局。n3、主人公历尽磨难，坏蛋、滑稽傻瓜成为经 典类型。n4、具有强烈的感染力，较煽情，迫使观者热 烈体验主人公感情，以博同情怜悯。n5、通俗、普及、易懂。 第二章第二章 走向成熟（走向成熟（1931-19
8、491931-1949）n第一节 第一个黄金时代n“30年代电影”一般是指1931年到1937年抗日 战争爆发前这六七年当中中国电影出现的一 段空前繁荣的局面。在这短短的几年当中， 中国电影无论思想内容还是艺术形式都出现 了革命性的变化，发展到30年代的电影已经 进入到一个新的时期。是中国电影史上第一 个黄金时代。n一、复兴国片运动n20年代末日益加剧的商业竞争使得中国电 影陷入困顿。电影家们探索着如何以质量 求生存，罗明佑创办的联华影业公司则是 在此时登上影坛。n联华影业公司宗旨：改革神怪、迷信、凶 恶、打杀之国片作风。n联华影业公司方针：提倡艺术、宣扬文化 、启发民智、挽救影业。n联华影业
9、公司作品：故都春梦恋爱 与义务一剪梅桃花泣血记等n联华影业公司影响：联华影业的初期创作 在当时影坛所占的比例不大，但其注重艺 术质量的制片实践为提高国片的文化地位 、改变观众结构和重新赢得市场起到了积 极的作用，为不久以后勃兴的左翼电影运 动作了准备。n二、左翼电影运动n1930年 3月，在中国共产党领导下，由鲁 迅等50余人发起，于上海成立了中国左翼 作家联盟。同年8月,组成中国左翼剧团联 盟；次年 1月，改组为中国左翼戏剧家联 盟（简称“剧联”或“左翼剧联”），在中国左 翼文化界总同盟（简称“文总”）统一领导 下展开工作。在展开对“左联”决议中提出 的“大众化问题”的讨论过程中，中国共产
10、党的地下组织开始提出领导电影的问题。 第二第二节节节节 艰难艰难艰难艰难 中的中的辉辉辉辉煌煌1945194519491949n1945年 8月15日，抗日战争胜利n国民党统统治区 大小民营影片公司（文华、 国泰、大同、清华、启明等）采取团结 、支 持、争取和协作的方针；n占领新阵地，取得优异成绩，19461949年 间拍摄了一大批优秀影片。主要特点是采取 了以暴露和隐喻为 主的手法，控诉了在沦陷 时期和国民党政权下人民所受的灾害与痛苦 ，进一步暗示广大人民起来斗争的出路。 n八千里路云和月一江春水向东流 万家灯火希望在人间丽人行 三毛流浪记乌鸦 与麻雀n松花江上还乡 日记天堂春梦 遥远的爱乘
11、龙快婿幸福狂想曲 追无名氏忆江南n弱者,你的名字是女人万家灯火， 假凤虚凰小城之春祥林嫂等 。n解放区电电影 日本投降后，1945年 8月下 旬，中国共产党为接收满洲映画株式会 社，建立自己的电影基地,于10月 1日建 立东北电影公司，拍摄了人民电影的n第一部木偶片皇帝梦n第一部科学教育影片预防鼠疫n第一部短故事片留下他打老蒋n第一部动画片瓮中捉鳖n第一部翻译片普通一兵第三章第三章 曲折发展中的十七年电影曲折发展中的十七年电影 （1949194919661966）n中华人民共和国电影事业 n曲折的发展道路 n北京电影学院 n1957年，随着反右派斗争的扩大化，对一些 影片和艺术 家也进行了错误
12、 的批判，1958 年又批判了一批较好的或只是有一些缺点的 影片，又一次严重地干扰了创作。n在1958年开始的大跃进 运动中，对电 影发 展形势作了过分乐观 的估计，提出了各种超 过实际 可能的要求，如要各省都建立电影制 片厂，拍摄了许多报道性宣传大跃进 中某 些“新事物”的影片，实际 上这些“新事物”有 很多是虚假的，这类 影片助长了“浮夸风”。n不久，中央纠正了大跃进 中“左”的错误 ，周恩来对 电影界也提出要注意影片质量的要求，并建议在 1959年国庆10周年时提供10部优秀影片作为献礼 。这一切，激发了全体电影工作者的热情。选出 故事片18部, 纪录 片、科教片、美术片11部,在全国
13、举行新片展览月。当时，周恩来曾赞扬 中国电影 是中国社会主义文艺中“一朵开得最灿烂 的鲜花”。n在展览月上映的优秀影片有：故事片林则徐 万水千山永不消逝的电波青春之歌战 火中的青春林家铺子老兵新传五朵金 花冰上姐妹和我们村里的年轻人等,新 闻纪录 片和平万岁,科教片桂林山水，美 术片神笔等。n革命家庭影片获得1962年中国第 1届电 影百花奖最佳电影编剧奖n电影百花奖n由中国大众电影编辑部主办，由群众评选的 电影奖。创办于1962年。第1届有11.7万人参加 评选活动。第2届(1963)有18万多人参加评选活 动。周恩来和陈毅等国家领导人出席了这两届授 奖大会。1980年举行了第3届评选活动,
14、有70多 万人参加。以后每年举行一次，这项活动，大大 加强了电影观众和电影工作者的联系，电影部门 与电影工作者可以从中了解观众的普遍要求和希 望，进一步推动电影创作的繁荣和发展。n第一届(1962)n最佳故事片红红色娘子军军（上海电电影制片厂）n最佳编剧编剧 ：夏衍、水华华（革命家庭）n最佳导导演：谢谢晋（红红色娘子军军）n最佳女演员员：祝希娟（红红色娘子军军）n最佳男演员员：崔嵬（红红旗谱谱）n最佳配角：陈陈强（红红色娘子军军）n最佳摄摄影：吴印咸（红红旗谱谱）n最佳音乐乐：敬安、欧阳谦谦叔（洪湖赤卫队卫队 ）n最佳美工：丁辰（马兰马兰 花）n最佳长纪录长纪录 片：最佳短纪录纪录 片：亚亚洲
15、风风暴（中央新闻纪闻纪 录电录电 影制片厂）n最佳纪录纪录 片摄摄影征服世界最高峰中央新闻纪录电闻纪录电 影制片 厂n最佳科学教育片没有“外祖父”的癞癞蛤蟆（上海科学教育电电 影制片厂）n最佳美术术片：小蝌蚪找妈妈妈妈 （上海美术电术电 影制片厂）n最佳戏戏曲片：杨门杨门 女将（北京电电影制片厂）第二代导演继续创作和第三代导演的崛起n n第二代第二代导导导导演主要活演主要活动时间动时间动时间动时间 ：三四十年代，：三四十年代， 部分部分导导导导演一直到五六十年，甚至八十年代。演一直到五六十年，甚至八十年代。n n第二代第二代导导导导演主要代表人物：演主要代表人物：费费费费穆、蔡楚山、穆、蔡楚山、 袁牧之、桑弧、史袁牧之、桑弧、史东东东东山、沈西苓、山、沈西苓、汤晓汤晓汤晓汤晓 丹等丹等 。n n第二代第二代导导导导演的成就：中国演的成就：中国电电电电影就思想内容而影就思想内容而 言，开始真正从言，开始真正从单纯单纯单纯单纯 的的娱乐娱乐娱乐娱乐 “玩耍玩耍” ”中中 解放出来，比解放出来，比较较较较深入地反映社会生活，从深入地反映社会生活，从娱娱娱娱 乐乐乐乐中中发挥发挥发挥发挥 社会功能。社会功能。n n第二代第二代导导导导演最大的特点：写演最大的特点：写实实实实。n n他他们们们们注意把注意把“ “写写实实实实” ”和和电电电电影化影化结结结结合起来，开始合起来，开始
