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1、解读原始艺术的材质美l在架上绘画产生之前的上万年时间里，人类绘画的依托材料也曾经是丰富多样的，有以岩洞内壁为材料的岩洞壁画，以陡峭的山体岩石为材料的摩崖石刻，以贝壳、鹅卵石为材料的彩贝画，以人体皮肤为材料的原始人纹身绘 画，以陶土为媒材的彩陶绘画，以人造物墙壁为材料的大量 干壁画和湿壁画等等。这些不同时期，不同地域，不同民族 产生的绘画艺术已经成为人类文明史的重要见证。这些作品 在当时的条件下，由于缺少相应的生产加工技术条件，很多 材料都保持了它原本的形态，却因此具有了某种弥足珍贵的 材料原始材质美感，这些现成物的视觉品质和材料的象征性 作用都给后人观赏时带来惊奇的视觉享受和丰富的文化联想 ，
2、如在岩石壁画中，岩石的材质美感十分突显，岩石的肌理 、裂痕、底色、花纹、脉络成为一幅壁画视觉美感的基础和 支配因素，原始的色料也加强了壁画粗犷、朴素的味道。 彩陶艺术l在彩陶文化的发展史上，以黄河中上游地区的 仰韶文化彩陶和马家窑文化彩陶，代表了原始 彩陶审美创造的一个高峰。 彩陶文化对中国绘画的影响，首先体现在绘画工具与材料的 发明上。工具与材料既是艺术创造最基本的物质基础，同时， 其性能也反过来影响着它所承载的艺术样式的表现。 绘画工具：毛笔l原始先民在制陶过程中，发明了用动物皮毛或植物藤 须加工制作的毛笔，以及彩绘所需要的各种颜料，成 为中国绘画材料的发端。据考古发现，在距今约七八 千年
3、的新石器时代，原始人已能够运用毛笔等工具、 材料绘制一些带有简单母题的二方连续图案。山东宁 阳堡头75号墓出土的灰陶背壶彩绘符号、青海乐都柳 湾出土的马厂型彩陶器物上大量的符号、马家窑流畅 的线条、半坡鱼纹锐利的笔触，“不但说明了我国绘 画的线描特色是流传有素的，而且进一步证实了毛笔 的制作与应用，早在新石器时代已具备了今天的性能 。 矿物质颜料 l矿物质颜料的使用是原始先民对人类艺术的又 一贡献。颜色以红底黑花为主，形象以几何图 案较多。在纹饰之间，奔跑的鹿、啄食的鸟、 张大口的鱼等等，都刻画得生动有趣。 l原始人使用的颜料主要为石色，包括红、赭、 黄、黑、白等，其成分大都是含铁、锰、石墨
4、、白垩的矿物质。原始彩陶彩绘的矿物质颜料 具有色彩鲜艳、保存持久而不易褪色的特点。马厂型彩陶半坡鱼纹马家窑陶器原始彩陶纹饰的装饰特征l原始彩陶纹饰的装饰特征，以其富于象征意味、以线 造型的方式从一开始就具有很强的超越现实的因素和 浪漫主义的色彩，原始彩陶器物上彩绘的鱼、蛙、鸟 、兽等纹饰以及人的活动特别是乐舞活动等充满 原始观念的内容，具有浓郁的象征及巫术含义。图式 的饱满，线条的飞动，反映了原始彩陶的制作者希望 借助于“线”的勾勒来实现对美的追求和他们的自由创 造精神，构成了艺术表现上“有意味的形式”。l原始彩陶纹饰中被广泛运用的点、线、面的排列组合 ，从简单到复杂的丰富的变化，高度抽象概括
5、。 半坡彩陶岩画l从世界范围看，岩画在手法上可大分为凿刻与 涂绘两大类。前者称作“岩刻”，表现手法属于 雕刻；后者则属于绘画，称作“岩画”（或岩绘 ）。旧石器时期的洞穴岩画，大多为涂绘类岩 画。涂绘类岩画的颜料一般由赤铁矿物粉搅拌 动物油或动物血而成，色彩最初呈红色，因年 代久远而变成赭色。阿尔塔米拉洞窟l欧洲旧石器时代晚期壁画。在西班牙北部的阿尔塔米 拉洞穴内。洞穴长270米，大部分壁画分布在长18米 的侧洞的顶和壁上。内容主要是涂有红、黑、紫色的 成群野牛，还有野猪、野马和赤鹿等，总数达150多 只。这些动物形象描画得细腻生动，栩栩如生。那些 豪放粗犷的线条、饱满明快的色彩、准确分明的结构
6、 和威武雄壮的野性形象，使人神往，至今犹显示着巨 大的艺术魅力。l画法是先在洞壁上刻出简单而准确的轮廓，然后再涂上色彩，所画的 动物，无论是受伤的还是奔跑的，姿态都十分真实生动，原始画家还 善于利用洞壁的凹凸不平创造出富有立体感的形象。所用的绘画工具 ，可能是利用当时的一些动植物和兽毛制成的。这些壁画距今约有二 、三万年的历史。l_受伤的野牛 小结形式和实践创造的活动是艺术的基本特征。 从材料的角度分析，人类早期绘画可以寻找到的 经典例证会有许多。虽然种类样式千奇百怪， 但它们都证明了这样一个事实，在技术条件相 对困乏的年代，绘画材料的选择仍然是多元的 ，作品也是在立体多维空间上展开的，我们的 祖先竭尽所能在能够控制的范围里进行绘画材 料的择取，并运用到了一个相当的高度。即使 在21世纪的今天，这些作品仍不断地成为当代 艺术家们创作灵感的源泉。
