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1、良渚博物院赏析良渚文化良渚文化良渚文化存续之间约为距今5300年至4200年前，属于新 石器时代，该文化遗址最大的特色是所出土的玉器。挖 掘自墓葬中的玉器包含有壁、琮、冠形三叉形玉器、玉 镯、玉管、玉珠、柱形玉玉带及环等。玉器是良渚先民所创造的物质文化和精神文化的精髓。 良渚文化玉器，达到中国史前玉器文化之高峰。专家们 称：中国文明的曙光是从良渚升起的。良渚博物院良渚博物院 良渚博物馆建筑，以“一把 玉锥散落地面”为设计理念 ，由不完全平行的四个长条 形建筑组成，被称为“收藏 珍宝的盒子”。 整个建筑凸显简约、粗犷、 厚重、大气的特征。 此页图片出处： 戴卫戴卫奇普菲尔德如同英国绅士做派奇普菲
2、尔德如同英国绅士做派 一样，他把自己传统、低调以及内敛一样，他把自己传统、低调以及内敛 的性格融入了他的作品中。他的建筑的性格融入了他的作品中。他的建筑 ，初看并不独特，细看方才觉出，平，初看并不独特，细看方才觉出，平 凡的表象下隐藏的种种深意。 凡的表象下隐藏的种种深意。 这位享誉世界的建筑大师，偏爱素色这位享誉世界的建筑大师，偏爱素色 主义，主张主义，主张“少即是多少即是多”，“用阳光用阳光 充满空间充满空间”的极简主义建筑哲学。他的极简主义建筑哲学。他 的建筑，在禅意素净之外，还在于极的建筑，在禅意素净之外，还在于极 力贴近当地自然环境，和狂放不羁的力贴近当地自然环境，和狂放不羁的 后现
3、代建筑相比，散发传统建筑的独后现代建筑相比，散发传统建筑的独 特魅力特魅力。良渚博物院设计师良渚博物院设计师博物院区位关系博物院区位关系良渚博物院位于杭州西北角，余杭区良 渚镇美丽洲公园 ，简单大方的长条形 建筑在依山傍水、野草凄凄的景致中， 置于蓝天白云间，让人强烈地感受到一 种艺术与自然、历史与现代的和谐融和 。 博物院周围环境博物院周围环境良博路与美丽洲路交叉口， 可见美丽洲公园的石碑美丽洲路上，沿路再走过 去便是良渚博物馆良渚博物馆地处绿化很 好的美丽洲公园内。博物院周围环境博物院周围环境博物馆是处在美丽洲公园内的 ，优美的环境和简单朴素的建 筑相得益彰，既是环境衬托了 建筑的庄严，也
4、是建筑使环境 不是那么的虚幻，而是匠心独 运的别有一番“柳暗花明又一 村”的意境博物院周围环境博物院周围环境从美丽洲公园的一条小径看到隐在 树丛中的良渚博物馆美丽洲公园与博物院之 间隔着一条水域博物院周围环境（进入次入口）博物院周围环境（进入次入口）从公园看去，博物院处于公园之中，简单朴 素却又不失其庄严大气。从公园进入博物院需通过一座大石桥，简约 大方，与公园的闲情逸致过渡和谐，通往此 入口的主要为一些步行的游客。博物院周围环境（次入口博物院周围环境（次入口 ）穿过美丽洲公园与石桥进入的是一 个次入口，能直接望见植满绿树的中庭空 间，以及博物院干净大气的外墙。墙体与 入口的虚实关系加上入口与
5、内庭光线的虚 实强弱关系，给人以一种视觉冲击和新奇 感。博物院周围环境（进入主入口博物院周围环境（进入主入口 ）沿着美丽洲路亦可以直接到达良渚 博物馆，可从主入口进入，此路人 流主要为驾车族或旅行团等。在现代化的马路和车辆的氛围中，良渚博 物院同样很好地融入其中。其石块外墙就 像是对于现代的延伸。有其坚毅与忍耐。博物院周围环境（主入口博物院周围环境（主入口 ） 长直的入口给人一种向前走的冲动，入口两边是宽阔 的水塘，自然将注意力集中在了长直的入口上，是建 筑师匠心独运的一方面从美丽洲路进入的是博物院的主入口，石 桥引入入口，是一个由高墙围住的小中庭 ，开阔的视野让人感觉庄严。视觉中心处 则是大
6、门入口，简单的大开口门让人直步 向前。博物院周围环境博物院周围环境( (建筑建筑) )良渚博物院正门对面是新 建的良渚文化中心，但是 其内部空间还在装修之中 。显然，相对于博物院，这 座建筑的立面效果以及层 次分割更加丰富。但是两 者并不冲突，因为它们用 和谐统一的大体块搭接和 朴素的石块材料。给游客 丰富满足的视觉享受。在博物院和博物院相邻的建 筑两个角度相互远眺，首先两座 建筑物的墙体材料是十分相近的 ，另一方面，墙体材料与周围的 地面还是山体都是很和谐的，没 有很突兀，体现了建筑与环境的 相融合博物院周围环境（建筑博物院周围环境（建筑 ）朴素的墙面，简单的体块， 空旷的周围环境，加之宁静
7、 的湖面，整个画面给人以一 种建筑完全融入在环境之中 的感觉。博物院周围环境（总体博物院周围环境（总体 ）由图片上显示，博物院的流线是十分明确的，在长方形体 块中布置来来回回弯折的通道，引领游客沿着一条流线将 展览全部欣赏完。博物院内部流线分析博物院内部流线分析第一和第三展厅内的流线都主要是直线型的，而第二展厅主 要是曲线，这主要是考虑让游客在良渚古国中能更亲切 的感受各个角落，给游客更深的印象。展厅内流线布置展厅内流线布置这张图片的末端的光源和沿着过道两边设置的点光源能给游 客起引导性作用在良渚博物馆内各种照明设施的应用相 对应协调是匠心独运的。接下来是灯光 效果的实例博物院内部（光）博物院
8、内部（光）展厅的顶部和四周都是没有设置特别明亮的采光装置 的，防止热光源进入损坏文物，但是有幽静的边置光 保证环境优雅。博物院内部（光博物院内部（光 ）利用另外一面墙上的投影效果表现在墙体上，光暗效果对比明显，同时渲 染良渚文化氛围。不断变化的图案为展厅一角增添别样的生气博物院内部博物院内部( (光光) )照明灯照向一侧的墙体引导人们的目光 聚焦在墙体上，着重某些作品，无形中 给了游客选择性的欣赏文物作品。博物院内部光的作用博物院内部光的作用这张图片的末端的光源和沿着过道两边设置的点光源能给 游客起引导性作用博物院内部光的作用博物院内部光的作用博物院内部（光效）博物院内部（光效）错错落落的光影
9、效果，斑驳陆离的墙面装饰，还有玻璃对光的 折射反射，是整个室内产生了亦真亦虚的奇幻效果建筑里面的建筑材料主要是斑驳陆离的棕 黄色的石材，模仿山体。1是第一展厅主入 口，2是第一展厅末尾。整个展厅的墙面综 合既呼应外墙体，营造了浑厚的气氛，又 暗示遗址的来源和悠久的文化底蕴。博物馆外墙体与周围环境色的协调博物馆外墙体与周围环境色的协调 的同时，博物馆内外建筑材料材质和颜的同时，博物馆内外建筑材料材质和颜 色也是总体统一的。色也是总体统一的。博物院内部（墙体博物院内部（墙体 ）在处理细部上，也是不破坏整体的视觉感受。开关和消火栓装置都最可 能的融入在墙体中，使人在远处观看时是一种浑然一体的感觉博物
10、院内部（墙体博物院内部（墙体 ）博物馆内空间层高很高，虽然在一定程度上削 弱了与人之间的亲切感，但是满足了室内丰富 的垂直空间上的布置，让人能感受不同的层顶 所带来的视觉感受和空间乐趣博物院内部（层顶博物院内部（层顶 ）在第二展厅内，假树、墙上的贴纸、人 物、还有背景音乐轰轰的雷声等都深切 的营造了遥远古国的声势。室内装修确 实是建筑的经典部分建筑内部营造建筑内部营造第一展厅发现求真到第二展厅良渚古国的过渡 是通过一个内廷来过渡的，严谨的求真之路经过真切自 然的感受之后，在进入良渚古时候的自然风光，让游客 不禁产生深思和感慨。庭院庭院空间过渡空间过渡第二展厅到第三展厅良渚文明的过渡是一个简 单
11、明了的大厅，两边的圆柱一直延伸和光的指示到 墙上的玉琮图案，可以让人联想到接下来的主题将 是要围绕玉为代表的良渚文明了。空间过渡空间过渡出口处门口与墙体的虚实，天花板上形 式的过渡变换，梁的贯穿分割，使整个 室内效果丰富多彩，与朴素的地面想比 ，目光自然被吸引到上面。这是建筑室 内常用的手法空间过渡空间过渡总结总结良渚博物院造型简单大气，在三面环绿地、一面临 马路的环境中显得和谐而吸引人。其大长方体堆砌 的效果也使人印象深刻却又不浮夸。博物院流线明确简洁，内容条理清晰，细节部分材 料与主体相辅相成，极为契合设计理念：雍容华贵 、高雅亲和。展览化解了良渚文化的专业元素，使博物院成为一 座可观、可学、可触、可玩的平民化博物馆。在三 个相互联系又独立的展厅中，分别展现了良渚文明 的发现、还原与应用。整体联系和谐，并且在几个 过渡空间里提供了环境优美的休息空间，使得视觉 上也得到一定缓冲。
