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1、中国传统重彩 材料技法研究中国传统绘画技法史论研究中国传统重彩材料技法研究工笔重彩人物写生与创作中国画课程重彩人体写生n一、课程理解传统重彩材料技法现代淡彩白描没骨理论常识中国西方中国传统重彩画中国传统重彩画（工笔重彩画）是我国传统 绘画的主要形式之一。 传统绘画有几种分科。一般的讲，从表现技法不同的角度来讲可分 为：工笔画、写意画；根据所描绘对象的不 同可分为：人物画、花鸟画、山水画；根据 创作主体（画者）的不同分为：宫廷画、民 间画、文人画。工笔画“工笔”是与“写意”相对应的概念，简单来讲，就是运用工整、细 致、缜密的技法来描绘对象。其特点归纳为： n（1）线条 以线造型是中国画技法的特点
2、，也是工笔画的基础 和骨干。工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。一般中锋用笔 较多。n（2）色彩 以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、高雅 ，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。n（3）装饰性与平面感 在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因 素。从构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的平面感 和装饰性。关于装饰性一方面是来源于传统的程式化手法，一方 面是作者对生活中的形象通过提炼、夸张、创造而形成的美感效 果。n从技法表现上分：工笔白描、工笔淡彩、工笔重彩和没骨工笔。 从表现内容上又可分为：山水、花鸟、人物。线描线描中国画的主要造型手段。它单纯依 靠线条的变化来表现物象的形、神
3、、光 、色等关系。由于舍弃了墨、色的渲染 ，画面特别注重线条的形式美感。画面 的黑白、虚实都是由线的疏密对比体现 。线条极富装饰性和节律性。 白描 白描是工笔画的一种典型形式，主要运 用运用线的不同变化（长短、粗细、浓淡 、干湿、轻重、徐急、转折、顿挫、方圆 、曲直），同时又结合淡墨的渲染，不着 其他颜色，来表现 物象。画面注重黑白 关系，所以又叫黑白画 。宋 李公麟维摩诘演教图中国画颜料传统中国画使用的颜料只有植物颜料（水色）和天然矿物质颜料（石色）两 大类。植物色是以植物的叶、茎、根等为原料。矿物质颜料是以矿石为原料 ，经研磨成粉或小颗粒状调胶成的。一、矿物颜料1、朱砂 2、朱膘（朱砂中提
4、炼、最上面的一层） 3、银朱 4、石黄 5、雄黄 （又称雄精） 6、石青（分头、二、三、四青） 7、石绿（分头、二、三、 四绿） 8、赭石（分深赭、浅赭） 9、蛤粉（贝壳磨制、虽非矿物但归在此 类） 10、铅粉（易变黑，常用钛白粉代替） 11、泥金 12、泥银 二、植物颜料 1、花青 2、藤黄（有毒） 3、胭脂 4、洋红（进口，胭脂虫中提取 ，虽非植物但归于此类） 三、化工颜料（不同于盒装软管的，也为块状，姜思序堂生产） 1、曙红 2、 深红 3、大红 4、铬黄 5、天蓝 n 水色（植物颜料）透明、轻快，可以相互调和使用，没有覆盖力，色质不 稳定，容易退色。n石色（矿物颜料）不透明、厚重，相互
5、不能调和使用，覆盖力强，色质稳定 ，不易退色。n石色和水色相互之间不能调和使用。丹 青淡彩淡彩着色选用的颜料基本属植物质，如花青、 藤黄、洋红、胭脂等等，不用石青、石绿、朱 砂等矿物质颜料(但在实际创作中也有局部使用 的情况)。 淡彩画色调秀丽淡雅，清新明朗，比较强调线 条本身的艺术魅力，强调淡雅、单纯、朴素、 纯净之美，所以基本上以墨为主加透明颜料以 描绘虚幻、朦胧的意境。工笔淡彩的表现是轻描 淡写的，具有清新雅致 的效果。 宋 李迪禽浴图宋代 佚名的百花图卷 n“重彩”最早见于诗经，指多种颜色的华美衣服。n“重”字，就字面意思看，它与“轻”相对应，又指色味浓 。“重”还能给人以颜色饱和的感
6、觉。“重”，还可以读作 为“重”（chng），理解为“多重”的意思。结合中国重 彩画来理解，绘画作品的多次积色或罩色，能够产生套 叠、透叠的色彩和丰富的层次感。这种层次感画面呈现 出重、厚、浓、繁的特质。 n“彩”字在绘画上指颜料，包括水色和石色。重彩画的彩 着重指体现在石色的应用上，从颜色的质感上讲，因材 质的原因石色即闪烁又稳重的美感，所以给人以厚重、 凝重、浓重的印象。工笔重彩唐 张萱 捣练图 局部工笔重彩画的特点是勾线工细严整，设色匀净浓重、 艳丽、华贵，以矿物质颜料和粉质颜料为主，画面以 色为主，给人以高雅富丽堂皇的感觉。重彩一般采用积染套色的方法，所谓“三矾九染”就是 指此种画法。
7、每遍施色薄，层层加深，数通之后加染 一遍胶矾水以固定已上去的颜色，使得画面色彩厚重 、沉着。工笔重彩画具有平面性和装饰性，这种近于平面的装 饰以表现生活形象的真实性为基础，因而富于绘画性 而又别于图案。在一丝不苟的细致描绘中，又有大胆 取舍、变形变色、夸张意象的创造性。宋 赵佶 枇杷山鸟图 没骨 工笔画以线为骨干，所以一般工笔画都是 先勾墨线然后染色。之所以称为“没骨”就 是不勾墨线，直接用颜色或墨渲染。有时 画面仍然有“线”的感觉，这种“线”是渲染 出来的效果或是“空”出来的效果，不是勾 出来的。没骨画强化色彩，弱化线条，以色 彩作为造型的主要手段，但对形态 的塑造要求并不放松。宋 吴炳 竹
8、雀图 1、战国时期 人物夔凤图、人物御龙图帛 画，两幅画均以墨线勾勒为主，仅在局部施淡彩 ，人物夔凤图基本上是，勾线之后平涂， 人物御龙图除勾线平涂之外，已使用渲染的手 法。具有浓重的平面性和装饰性。工笔画的基本 技法、基本特征出现。 2、汉代 马王堆出土的“T”形帛画，驮侯妻 墓帛画除了勾线的流畅挺拔外，体现出设色的 庄重典雅。构图严谨完整，对称中富有变化，主 次分明，疏密有致。已有了工笔重彩的雏形。 二、中国传统重彩画的发展与演变西汉 “T”形帛画n3、魏晋时期 顾恺之 女史箴图n4、隋代 青绿山水 展子虔 游春图n5、唐代 唐中晚期 文人画、水墨画出现青绿山水 李思训江帆楼阁李昭道明皇幸
9、蜀图“绮罗人物” 张萱虢国夫人游春图周昉簪花仕女图鞍马 韩幹 照夜白韩滉五牛图花鸟 边鸾 薛稷n6、五代 人物 顾闳中韩熙载夜宴图花鸟 “黄家富贵，徐熙野逸 ”重彩 西蜀 黄筌 色彩浓艳写生珍禽图水墨淡彩 南唐 徐熙 “以墨为主，略施淡粉”山水 水墨形式居多 皴染结合 晋 顾恺之 女史箴图晋 顾恺之 洛神赋图隋 展子虔 游春图唐 李昭道明皇幸蜀图唐 张萱虢国夫人游春图唐 周昉簪花仕女图韩滉五牛图五代 顾闳中韩熙载夜宴图西蜀 黄筌 写生珍禽图莫高窟 壁画 反弹琵琶7、两宋 宫廷绘画兴盛 分科更细 佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木等花鸟 黄居寀山鹧棘雀图崔白双喜图文人画 北宋 李公麟 西园雅集图
10、南宋 梁楷 水墨简笔人物青绿山水 王希孟千里江山风俗画 张择端清明上河图道释画 武宗元朝元仙仗图元代 赵孟頫 红衣罗汉图 明代 仇 英 桃源仙境图唐 寅 孟蜀宫伎图陈洪绶 陈洪绶授徒图 清代 恽寿平 出水芙蓉任 熊 瑶宫秋扇图焦秉贞 仕女图近代 任伯年 群仙贺寿图张大千 敦煌仕女图吴湖帆 没骨荷花图齐白石 现代 俞致贞喻继高工笔画用熟宣纸或是熟绢，是生宣纸或生绢经过一定比例的胶矾水 刷制而成。其性能是不渗水。熟宣纸常见的清水书画宣、冰雪宣、 书画笺、蝉翼笺、云母笺等。以上熟宣纸中有薄有厚，胶矾水有浓 有淡。一般来说薄者适合画淡彩，厚者适合画重彩。以蝉翼笺最薄 ，冰雪宣最厚。绢为纯丝织制品，分圆
11、丝、扁丝两种。这种绢有白 色和仿旧色等几种。四尺或六尺熟宣每人1张+熟绢每人 60cm * 30cm。3、熟宣纸或熟绢4、砚从唐代起，广东端溪的端砚、安徽歙县的歙砚、甘肃南部的洮 砚和河南洛阳的澄泥砚被并称为“四大名砚”，其中尤以端砚和 歙砚为佳。 5、色锌管装中国画颜色可多人一盒。亦可准备花青膏、赭石膏各一盒 。6、白瓷碟每人小白瓷碟（选用较深的）5-6只。7、笔洗 8、浆糊若干人一瓶每人一只9、喷壶若干人一只10、胶矾 略备些 （ 电吹风遇天气寒冷潮湿时，若干人一只） 四、重彩画材料、技法第一阶段： 线描作品临摹怎样用笔？n工笔画在勾线时不是用细线沿着轮廓去“描”，而是书法中讲究的用笔去“
12、写 ”出形象，要追求线条的力感和美感。行笔不要太快，中锋用笔，运笔要有 节奏，起笔要顿（将笔锋调整到线条之中）、行笔要畅（春蚕吐丝、气息 流畅）、收笔要留（回锋）。始终保持线条的圆浑与流畅。无论长线、短 线，尽量一气呵成。n每勾一条线都应该有起笔、行笔、收笔三个动作。（1）起笔藏锋：如起笔欲向右行，先向左藏锋顿笔，然后再向右行，这叫 欲右先左，这样笔与纸就有了摩擦。 （2）行笔：行笔要稳，速度要慢，对纸面压力要均匀。行笔中有各种变化 ，中途转向稍停为“顿”，向后折回为“挫”，顿挫时要调整笔锋方向，不使 出现侧锋。中锋圆转用笔为“转”，侧锋方拐为“折”。 （3）收笔回锋：每逢收笔都要向来的方向收
13、回，所谓“天往不回”，“不垂 不缩”，使线的结尾含蓄有力。 还要注意练习用线的各种笔墨变化，如中 锋与侧锋，顺锋与逆锋，以及顿挫、转折、粗细、连断、方圆、疾徐、光 毛、虚实等用笔的变化，再加上浓淡、干湿等墨色的变化，以达到白描在 形式美感方面的要求。 一、线条的练习n拷贝n对临 二、工笔画底稿的拷贝n拷贝n对临第二阶段：宋代重彩花鸟临摹宋代重彩花鸟临摹n第一步：读画n1、构图n2、线骨 n3、设色宋人小品n小品画n宋人小品 宋人小品的意境、所用工具材料、设色特 点、技法种类等等第二步：过稿n结合实物观察分析细节处的线条n墨线的浓淡、粗细n有无没骨的处理第三步 ：渲染一、渲染方法：n1、分染法 将细致的凹凸感染出 留水线n2、统染法 将接近的明暗统一调整n3、罩染法 n4、提染法 紧贴结构线提亮色n5、醒染法 紧贴结构线醒暗色n6、皴染法n7、点染法二、渲染方法n（1）宽染法n（2）窄染法n（3）接染法n（4）斡染法n（5）烘染法n（6）湿染法第四步：提线、勒线第五步：调整
