世界服装风格

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1、世界服装的发展 关于人类穿衣动机的学说 一、物理的保护保护说气候适应说、人体保护说。 二、心理的防护道德性的隐蔽说羞耻 说、礼仪说； 宗教性的护符说巫术说、魔力说。三、心理的表现艺术性的装饰说猥亵说、性的魅力 说、拥有说、象征说。无论是东方还是西方、古代还是当代，服装的演变直接反映了人类社 会的政治变革、经济变化和风尚变迁。同时，服装的发展不仅受到人 类物质生产方式的制约，更受到人类社会生活和精神生活的影响。在 这种相互作用中，人类服装的发展变化充分显示出其具有普遍意义的 特征：人类创造了服装，服装也塑造了人类。 我们为什么要学习史论呢？ 历史有所谓借鉴作用，这主要是指其中一些带有 规律性的东

2、西 。在时尚界中，能预知流行趋势； （我们都知道时尚界流行的东西都是在原有的流行元素中此起彼落 ，但又不是照搬原样，eg:当我去翻开我妈陈年压箱底的老货物，会 很兴奋的给她说，哇噻！你们80年代还穿这么流行的东西呀 ，好看 ，给我了哈！然后我拿去缝纫店让小改动下，又可以穿了。） 为什么会是这样打扮 而不是那样着装？在了解这 样做的还要知道为什么这样做。（也就是服装相对应的 时代性中各种风格形成原因）世界服装的发展一、外国服装风格发展（4学时）古代 第一节.古埃及时代的服装风格及成因第二节.古希腊时代的服装风格及成因第三节.古罗马时代的服装风格及成因中世纪 第一节.拜占庭时代的服装风格及成因第二

3、节.罗马式时代的服装风格及成因第三节.哥特式时代的服装风格及成因近世纪 第一节.文艺复兴时代的服装风格及成因第二节.巴洛克时期第三节.洛可可时期（18世纪）近代 第一节.新古典主意时代（1789-1825）第二节.浪漫主义时代 （1825-1850）第三节.新洛可可时代 （1850-1870）第四节.巴斯尔时代 （1770-1890）第五节.S形时代 （1790-1914）中国 中国服装发展的几个重要时期现代 现代服装风格的形成和演变二、世界主要时尚品牌鉴赏三、品牌风格与个人风格四、服装品牌的风格管理五、2010时尚流行趋势一、国外服装风格发展第一节古埃及时代的服装风格 古埃及、巴比伦及亚述服

4、装风格由于气候常年温暖，埃及服装均由棉麻制成。埃及起 初最基木的男装是采用一长块布巾围在臀部并用腰带系住 的缠腰裙“申提”。女装为直筒紧身裙，自胸而下长至踝骨 ，单肩吊带或双肩吊带。上身通常裸露，只有上层人士才 穿长及肘部交叉折叠的碎褶披肩。后来出现的筒形服装“ 卡拉西利丝”，男女均以多种方式穿着，可以保持宽松也 可以系腰带，通常透明并带有精美的褶裥。巴比伦和亚述 服装有两种。一是边缘带有流苏的或长或短的袍服“坎迪 斯”，再有就是各种尺寸的流苏披肩。尽管巴比伦和亚述 也有麻织品，但主要是羊毛织品。 新王国时期 妇女-服饰出现变化.从第十九王朝女王纳菲尔蒂蒂的陵墓中彩画上,女 王穿的是由薄薄的白

5、色细亚麻制成的努格白.她胸下系一根彩带,彩带 从前面饶到背后再饶回前面打结.结的两端一直垂到膝下.披肩为蝙蝠 型,用金线织成,上饰有美丽珠宝.女王身边健康与生命女神伊西斯也穿 努格白,使用两根吊带,颈上戴有项圈. 注:新王国时期最有特点的是纱丽.可能从印度或伊拉克以东地区传来 的.与古、中王国时期服装完全不同.长布条制成,长约5米,宽约半米.穿 着方式随意.新王国时期妇女比较喜欢这种服饰.因为它不但穿脱方便, 还象征文明与进步.新王国时期女装另一特点:在衣服上打裥开叉.这样 能使妇女更加迷人漂亮. 男子-努格白.衬衣和长袍已较常见.这种衬衣和长袍大小不一,有裥,能 把上身全遮,使胸部不再敞露.

6、衣着数量也有变.男人常穿两件努格白,里 面些,外面长而薄些. 到十八王朝末期,男子的这种着装发生逆变,里长外短.这种衣着可从国 王阿蒙霍泰普一世的像上得到佐证.他穿了两件努格白,一件从肩一直 到脚,另一件从胸部直到小腿中部,他还披了一块披肩. 新王国的法老们在庆典活动中常穿有裥努格白.这种服饰除了在腰带上 使用了金扣外,其他部位一般不用金饰. 注:古埃及人注视衣服装饰主要在图坦卡蒙时期,当时最流行在衣服上 次刺绣或佩带各种贵重饰物 第二节.古希腊时代 古希腊风格的服装(1500-100BC)在克里特迈锡尼时期，希腊女性穿紧身胸衣以及裁剪 缝制合体的裙装。臀部合体的喇叭裙长及踝骨，并有数层 荷叶

7、边或折叠花边。带有装饰的波蕾若短款精制上装，长 及腰节，前开襟，胸部暴露。希腊木土文明期间的服装流 畅宽敞。男女衣着相近。称为“基同”的女装长及踝骨，男 装长及膝部。基同通过将长方形的羊毛或亚麻面料两侧缝 合，肩部用别针固定而成。毛制多利克基同，上端折叠， 腰部系带。爱奥尼克基同采用亚麻、精棉以及后来的丝绸 长方形面料，在臂部用别针或纽扣连接，系好腰带后形成 宽松的袖子。“希玛申”是种长方形毛织物的围裹形外衣， 有时也可作为单穿的男装。而骑士、旅行者及士兵史喜欢 穿围裹毛织物短外衣“克拉米斯”.第三节.古罗马时代古罗马风格(500BC-400AD)古罗马时期女性主要穿“丝多拉”和“帕拉”。“托

8、嘎”是古 罗马时期男性普遍穿着的外袍，托嘎的作用与古希腊的“ 系玛申”相同，只是形状不同，呈半圆状。而且较大、较 重、也较为复杂。普通人穿白色托嘎，官员、神职人员及 上层社会十六岁以上的人穿带有紫色镶边的托嘎，绣金紫 袍则是官员将军的礼服，也是帝王的传统服装.在外袍里 面不论男女都会穿相当于希腊“基同”的筒形衣“丘尼卡”。 在丘尼卡里面还要穿衬衣丘尼卡，长及膝盖，类似衬衫。 女装在衬衣丘尼卡外面长及脚面的筒袍“斯多拉”。装饰在 前中心的紫色宽带纹样“克拉维”显示着元老院议员的等级 ，而骑士服装的饰边则较窄。女装在领口及裙摆处常常配 有刺绣。起初罗马服装均为本白色配以镶边，后期人们更 喜欢多彩艳

9、丽的服装。中世纪 第一节.拜占庭时代的服装风格及成因第二节.罗马式时代第三节.哥特式时代的服装风格及成因第一节.拜占庭时代的服装风格及成因 拜占庭时期(公元300-1400)拜占庭风格同时体现了希腊罗马以及东方的影响，将罗 马的悬垂服装与东方的厚质丝绸、花缎、锦缎及金丝织物 的豪华结合在一起。由于基督教的原因，此时人体被完全 遮盖。无论男女都穿长袖直筒长袍。达官贵人外穿华丽的 披风或“达尔马提克”，半圆形，很像罗马的托嘎。人前边 缘有一块体现地位的纹饰。这是一长方形的装饰块，镶以 珠宝和金线刺绣。女性在“丘尼卡”外面穿“斯多拉”或“帕拉” ，将“帕拉”翻折可以用作主斗篷。男女都用珠宝镶嵌的别

10、针或夹子将披风固定在右肩上。第二节.罗马式时代的服装风格及成因第三节.哥特式时代的服装风格及成因近世纪 第一节.文艺复兴时代的服装风格及成因第二节.巴洛克时期第三节.洛可可时期（18世纪）第一节.文艺复兴时代的服装风格及成因文艺复兴时期的服装成因公元14世纪至17世纪初叶，欧洲大地上掀起了波澜壮阔的文艺复兴运动，意 大利是欧洲文艺复兴的策源地与中心，其国家的手工业尤其是毛纺织生产十 分兴旺。新生产力和新兴资本主义生产关系的产生发展，促进了社会经济的 繁荣和都市生活的富庶。在此经济基础上，文艺复兴新思潮活跃在社会各领 域，宣扬人生价值和人性自由解放，大肆鼓吹现世的享乐和现实的幸福，追 求美饰美物

11、、追求奢华富有的风气日益昌炽。应运而生的意大利花样丝绒， 以其高雅的质感和高昂的价格被视作富贵和奢侈的象征，而受到社会特别是 贵族和富有者的狂热青睐，成为许多重要人物的服饰穿戴。竟然还有许多著 名画家参与了丝绒服饰的设计与普及，他们的作品在许多重要人物穿戴的丝 绒服装上得到印证。 服装的象征价值在文艺复兴时期达到了巅峰。一个人的服装可以标明其特殊 的社会阶层，并决定其在那一阶层中的地位、作用及权利。例如，人们可以 轻松地从着装上辨认出皇室家族成员。妇女的曳地长裙通过其颜色及使用的 材料表明其特殊意义。服装同时可以在进入宫殿走廊时给观众留下深刻的印 象。这一时期的正式宫廷服装当然就是西方文化史中

12、最奢华的部分文艺复兴时期的服装风格“文艺复兴”字面的意思是再生，即重现希腊罗马时期的文明。但实际上是从 中世纪向现代文明的过渡。丰富多彩的服装广泛采用锦缎、花缎及天鹅绒等 华贵的面料，并镶嵌大量缎带、滚边、丝带、刺绣及花边等装饰材料。文艺 复兴时期女装的主要特点是肩部窄小、腰部紧贴、臀部夸张。紧身胸衣是当 时的一大创新。由此裙子可以在紧束腰线下方的腹部大幅度展开。与外裙有 着鲜明对比色的里裙带有刺绣宽边或者鹅绒镶边。里裙下面是裙撑。袖子与 袖窿用带子系在一起，因此不同服装的袖子可以互换。到文艺复兴晚期,西班 牙风格的服装优雅壮观,但也变得僵硬、不舒适，色彩也变得暗淡。男装外型 宽阔以至成箱形,

13、由衬衫、筒型外衣、及紧身裤袜构成。肩部、袖子及裤子都 加有人工衬垫。衬衫相当宽松，领口和袖口都有抽褶，并用金线或黑白丝线 刺绣抽褶边。服装各个部位都采用切口和分片，以显露出里面不同颜色不同 面料的宽松衬衣。在文艺复兴早期，领口通常为圆形、V形或方形低领，后期 领口升高并用轮状皱领装饰。拉夫领越来越大越来越挺，以至最后形成了服 装的一个独立部分。第二节.巴洛克时期 巴洛克时期的服装风格 巴洛克鼎盛时期富丽堂皇的凡尔赛宫起着时尚引领作用。按照当 时的法令，宫廷里的人必须穿着最新款式。有关最新穿着方式的信息 通过当时最初的杂志或者通过穿着最新款式的男女时装娃娃广泛传播 。由此服装变换比以往任何时期都

14、来得更快。巴洛克时期的法国服装 非常精美奢华。男装有些过分华美甚至过多的女性化，常采用花缎、 天鹅绒和锦缎等华贵面料，并带有大量镶嵌线和刺绣。带有刺绣或花 边修饰的衬衫从胸部和腰部突出。从开缝的袖子可见装饰华美的衬衫 ，在宽大袖口的下面可见层叠花边。1670年前后流行一种及膝长的合 体外衣，采用锦缎面料，镶有金银线，钉有金属纽扣。外衣里面是相 同裁剪但稍短一些的马甲。女装上衣在荷兰风格时期曾宽松舒适，但 到法国风格到来之时再次勒紧。紧身的胸衣前下摆与腰裙相连。拖尾 外裙采用与上衣相同的面料。外裙从前面打开，分别从两侧向后面折 ，最后在臀垫处蓬起形成法式裙裾。展露出的里裙采用滚边、滚条、 花边、

15、缎带及刺绣等方式装饰。第三节.洛可可时期（18世纪）巴洛克鼎盛时期富丽堂皇的凡尔赛宫起着时尚引领作用。按照当时的 法令，宫廷里的人必须穿着最新款式。有关最新穿着方式的信息通过 当时最初的杂志或者通过穿着最新款式的男女时装娃娃广泛传播。由 此服装变换比以往任何时期都来得更快。巴洛克时期的法国服装非常 精美奢华。男装有些过分华美甚至过多的女性化，常采用花缎、天鹅 绒和锦缎等华贵面料，并带有大量镶嵌线和刺绣。带有刺绣或花边修 饰的衬衫从胸部和腰部突出。从开缝的袖子可见装饰华美的衬衫，在 宽大袖口的下面可见层叠花边。1670年前后流行一种及膝长的合体外 衣，采用锦缎面料，镶有金银线，钉有金属纽扣。外衣

16、里面是相同裁 剪但稍短一些的马甲。女装上衣在荷兰风格时期曾宽松舒适，但到法 国风格到来之时再次勒紧。紧身的胸衣前下摆与腰裙相连。拖尾外裙 采用与上衣相同的面料。外裙从前面打开，分别从两侧向后面折，最 后在臀垫处蓬起形成法式裙裾。展露出的里裙采用滚边、滚条、花边 、缎带及刺绣等方式装饰。近代 第一节.新古典主意时代（1789-1825）第二节.浪漫主义时代 （1825-1850）第三节.新洛可可时代 （1850-1870）第四节.巴斯尔时代 （1770-1890）第五节.S形时代 （1790-1914）第六节 日本服装风格形成第一节.新古典主意时代 (17891825)这一时期古罗马、古希腊那种清晰简素的设讣开始复苏。服装表 达了对更加白由的生活方式的追求。英国风格的宽人拖尾长裙以轻柔 的褶