俄国构成主义设计运动

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1、（Constructivism）学号：2006133006姓名：何燕飞2008-11-212008-11-21构成主义的起源背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术 家在立体主义、未来主义等的影响下，积极探索工业 时代的艺术语言，他们颂扬机器的特征。认为艺术表 现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料， 而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形 式也应是抽象的几何形式。构成主义一词最初出现在 加波和佩夫斯纳1920年所发表的现实主义宣言中 ，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随着塔特林 的“绘画浮雕”抽象几何结构而在俄国产生了。 设计主张：用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽

2、 象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。2008-11-21构成主义风格来源分解与重构立体主义：是西方现代艺术的 一个流派。代表人物是毕加索。立体主义艺术的 中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空 间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。速度之美的展现未来主义：号召扫荡一切 传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍 的全新艺术形式。对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式 至上派马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类 简单的形式作画，“极力解放具象艺术中的形式，我在正 方块的形式中寻求一处避难的空间。” “当我想离开自己 生活过、工作过并且

3、曾信以为真的理想世界之时，恐惧就 会降临。”随后宣称至上主义结束。亚威农的少女， 毕加索作于1907年， 油画，纽约，现代艺 术博物馆藏。在这幅 画上，人体有机的完 整性和延续性，被破 坏得井井有条：所有 的形象包括背景，都 被分解为带角的、带 阴影的几何块面构成 三维空间的感觉。不 同角度的视象被结合 在同一个形象上。这 种所谓“同时性视象 ”的语言，彻底打破 了自意大利文艺复兴 之始的五百年来透视 法则对画家的限制。 立 体 主 义2008-11-21拥挤不堪的车站场景，拥抱告别的人群和冒着烟的奔驰的火车曲线和直线穿插交错，块面与块面碰撞变位，形成分散与聚合、断续与重复的节奏，整体上带给人

4、们紧张不安的压抑感。 未 来 主 义内心状态：告别，波丘尼作，1911年2008-11-21其一以塔特林和罗德钦柯为代表，主张艺术走实 用的道路，设计倾向于实用功利作用，并为政治服务 ；其二以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自由 与独立，追求艺术形式的纯粹性，不愿为政治目的服 务。两股潮流曾于1917年在莫斯科汇合，但由于观念 分歧而于1920年分道扬镳。 构成主义大致可分为两股潮流2008-11-21构成主义代表人物及其作品 列捷西斯基、塔特林、罗德钦柯 ，马列维奇,佩夫斯纳、罗钦柯、 斯登伯兄弟等2008-11-21弗拉基米尔塔特林：(Vladimir Tatlin，18851953) 构

5、成主义运动的主要发起者 塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索（以铁皮、木板、 纸片等实物材料所作的拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的“ 构成”作品则彻底抛弃了客观物象，而完全以抽象形式出现。代表作：1918年受苏维埃美术部委托而设计的第三国际纪念碑（第八届苏维埃代表大会展出 ）虽然未能最终建成，但其方案及模型却给人留下了深刻印象，成为现代艺术运动中的结构主义功利精神的标志。 2008-11-21第 三 国 际 纪 念 碑目的：建造 一座比埃菲 尔铁塔高出 三倍的无产 阶级纪念碑 。结构：自下 而上会 议中心、第 三国际办公 机构、法律 中心、宣传 中心。可实 现自转。模型材料： 铁丝、木

6、片H76CM 46CM2008-11-21绘画浮雕，塔特林作 ，191417年，木板上金 属及皮革，63x53厘米。塔 特林悉心实验的一个典型 。这些真实的物体被安排 在真实的空间里。每种材 料都清晰地显示着各自的 质感。它们组合在一起， 彼此呼应和联系，产生节 奏和意味，构成了一个与 客观自然毫无瓜葛的独立 的艺术世界。在此，塔特 林以其全新的艺术语言， 创造出空间中形体的新秩 序。 2008-11-21塔特林，工人服裝與火爐，1918-19塔特林为某类型的热炉发 明和建造不同的设计，意图以 消耗最小量的燃料而输出最大 的热值。 2008-11-21在20年代曾以一件非 常独特的“塔特林椅”

7、 为现代家具设计平添 了异彩。 他的想法超常规大 胆，其最初的模型 竟然用弯曲木料及 帆布制成，当然也 许他心中明白这仅 是模型而已，而并 没有付诸实践。2008-11-21后人几十年以 后将它用钢管 制作出来后， 更加认识到这 真正是一件构 思极为巧妙的 家具设计 。2008-11-2120年代舞台美术设计繪畫浮雕 1914 2008-11-21Counter Relief 1914-15（1）Eckrelief1915Counter-Relief , 1916Counter Relief 1914-152008-11-21letatlin2008-11-21马列维 奇是第一 位创作纯粹 几

8、何图形的 抽象画家， 长久以来艺 术一直支离 破碎地与诸 多非艺术因 素交织混杂 在一起，而 无法获得真 正的纯粹造 型。2008-11-21malevich_suprematism_red_oval1malevich_supremus_n_5o12008-11-21malevich_suprematism-19152008-11-21Suprematist，Constructivist Design2008-11-21malevich_cup_and_sauser12008-11-21malevich_cup12008-11-21构成主义风格茶壶设计2008-11-21malevich_te

9、apot12008-11-212008-11-21Malevichs Architectons2008-11-21罗德琴科罗德欣柯作品 电影院海报 19242008-11-21The Workers Club 罗钦可的工人俱乐部The Workers Club，在1925年的巴黎艺术与工业国际博览会的俄国馆中展出。这是最早的构成主义者 室内环境设计的尝试之一。工人的俱乐部的概念在二十年代出现了，作为共产主义生活模式的中心，不只是要提供一个政 治活动的空间，它也必须提供娱乐和休闲。如果可以的话，俱乐部必须展现出新生活将会如何。依照罗钦可的意识型态概念， 俱乐部应该是构成主义设计原则的实务示范。

10、俱乐部设计的规划原则和家俱设计有着经济性的考量：让楼板和空间发挥最大的用途，它涉及如何让木制家俱达到使用上的简 易性、制作上标准化、能够有弹性的容易扩展。实务上设计出许多可折迭的部件，当不使用时容易移走和储存。例如讲坛，折 迭屏幕，展示板和长凳。为顾及各种类型的活动和俱乐部的所有活动，俱乐部摆设了桌椅、书与期刊的柜子、当代文学的储存 空间、海报展示窗、地图和报纸、和列宁角落。为了交谈、会议、与简报，设计了演说者的讲坛，以及电影与幻灯片的活 动屏幕。 這 是最 早的 構成 主義 者室 內環 境設 計的 嘗試 之一 。2008-11-21The Workers Club 他的家俱是由严谨的欧几里德

11、几何学形式的直角直线组合而 成，而且诚实地对待材料的使用。开放式的骨架明显地使 得重量减轻，更容易去折迭。家俱全由木头制造，形式简单 ，因而才能在遍及全苏联的低技术的小工厂中生产，而且不 需要昂贵的大量生产线。这些考量充分反映了以下几点：结 构的重思考、严格地注重材料使用的经济性、使用上与生产 时的功能考量、精巧的节省空间的设计。 2008-11-21罗德琴科20年代设计的棋桌联盟为工人俱乐部和文化馆等社会文 化中心设计家具，这些家具多用木材制 成，并采用简洁的形式以方便生产。 2008-11-21Sobolev2008-11-21Sobolevs Constructivist Sofabed

12、2008-11-21Sobolevs Constructivist Sofabed2008-11-21列捷西斯基El (Eliezer Markovich) Lissitzky2008-11-211919用红色楔形打败白色Lissitskys Proun2008-11-21Lissitskys Agitprop Panel(1920)构成99，李西茨基作，木板上油画， 1283x984厘米，耶鲁大学美术馆藏。 2008-11-21不细节雕琢、是诚实的。重视整体、是精确的 。不是来自于黔驴技穷的形式或者虚构的幻想，而 是简洁中的丰富性。整体或细节上，能由圆与直线 所构成、是几何学的。是由双手借助

13、现代机器所打 造的、是工业的。 基于上述的特质，对于家俱 设计得出如下结论：它包含了对结构、体积, 体积 的结合和空间的轮廓、尺度、比例、模块和节奏的 表达。在艺术的检验、材料的本质、与材质色彩之 下，这些原素最终的基本仍在于：机能。透过如此 的方法，设计师能便能生产出传达新苏联生活的产 品。 2008-11-21其 它 作 品 构 成 主 义 作 品2008-11-212008-11-212008-11-21 - . . 2008-11-21 - 2008-11-21 , .2008-11-21, - ( ) 2008-11-212008-11-212008-11-21构成主义家具： 其设计

14、手法主要采用艺术构成中 的空间构成技巧，将直线与板面、直线与曲面、板与板等形 式作空间的凹凸错落，疏密对比，宽窄对比，高低对比等， 用木材自身的插接、交叉咬合、金属连接件来组合成所需形 式。这类家具较为生动活泼，形态新奇，有些不符合或不大 符合使用功能，但其装饰性、趣味性、色彩都十分强烈，对 室内整体环境起到强烈的点缀作用，因此，也往往成为许多 设计大赛中，设计者作为表现自己个性，表现独特创造力而 采取的设计手法。应当指出，此类家具同样具有相当的市场 。虽然其功能性不如或不可与常用家具的功能相比拟，但是 我们应当看到，家具现已不单纯是一种功能的产品，在更大 程度上，已成为精神性的产品，是某种心灵的自述，是某种 潜意识、某种独特的文化审美需求。尤其对年轻人来讲，这 种需求十分重要。2008-11-21谢谢大家！2008-11-21