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1、第三讲 摄影光学 摄影技术与艺术基础讲义光 与 影光线强度摄影用光三要素之一摄影用光硬光(直射光)软光(散射光 )光线三要素之强度摄影用光光线三要素之强度p 强而直接的光会造成明显的阴影，并且清楚呈现出物体的轮廓，所以常用p 来勾勒物体轮廓；强光也可增加被拍摄主体的明暗对比，以强调物体表面的纹p 理、不同色彩或色调间的反差。弱而散的光可以减弱被拍摄主体的明暗对比，p 使物体表面看来平滑细致。p 对于摄影的照明，强光源常常作为主光来使用，是拍摄照明的主要来源。p 而弱光源要作为辅助光来使用，它可以减弱主光所造成的强烈阴影，同时不至p 于投射出多余的影子。p 但是光线过强，往往收不到很好的效果，因
2、为强光下形成的阴影会过于夸p 张，光影效果不自然。拍摄时，如果光线过强，可以通过加装漫射屏或反射板p 等方法，来削弱光线的强度。和强光相比，散光的光影效果较为柔和自然。可p 以使主体受光面均匀，反差适中。受光源的方向性局限小，是较为理想的拍摄p 光源，在剧情片的拍摄中，散光使用得最多。摄影用光光线三要素之强度p (1)直射光 p 以自然光来说，在晴朗的天气、阳 光直接照射到被摄者身受光面产生明 亮的影调，投影明显。这种光线，在 这种照明光线下、一定的明暗反差， 较易表现出被摄者的立体形态，造型 效果较硬，也有人把它叫做硬光。在 薄云遮日使直射光的照明反差降低， 适于拍摄人橡。其光线性质仍象晴天
3、 的阳光，也属直射光。 p (2)散射光 p 在阴天的时候，阳光不能直接投向 被摄者，被摄者依靠天空反射的散射 光线照明，不形成阴影面，也没有明 显的投影，光线效果比较平淡柔和。 这种光线叫做散射光，也叫软光。p 应用两种光线： p 第一，应根据被摄者形象的需 要.比如，拍摄性格刚毅的男性和天真 的幼童，一般说来就不应使用同样性 质的光线。 p 第二，根据摄影者的意图综合 利用两种光。有些人像，前面直射后 面散射结合，并不象上面这个例子对 照明光线的性质有明确的要求。色影&摄影用光三要素之二光线与颜色光线与颜色：可见光谱光线与颜色：有光才有色光线与颜色：光源的颜色光线与颜色：物体的颜色光线与颜
4、色：物体的颜色光线与颜色：物体的颜色光线与颜色：三原色光、三补色光光线与颜色：六星图评价色彩摄影用光色调色彩的冷暖实质上是一种心理现象，是视觉经验积累的结果。 暖色：给人以温暖的感觉的颜色。黄、橙、红等颜色。 冷色：给人以凉爽的感觉的颜色。绿、青、蓝等颜色。摄影用光明度p指色彩的明暗差别，也就是人眼对色彩的明 亮感觉。 p彩色物体表面的反光率愈高，他的明度愈高 ，人感觉愈明亮。摄影用光饱和度p指颜色纯净和鲜艳的程度。 p它表示颜色中所含彩色成份的多少，彩色成 份比例越大，该彩色的饱和度越高，给人的 感觉越强烈、艳丽。 各种单色光是最饱和的颜色，可以通过对某 p 一色彩掺入白光的方式来降低该色彩
5、的饱 和度。 p 物体的表面结构影响其饱和度，即光滑表面 比粗糙表面的色彩饱和。因为光滑表面的反 射光更具有方向性。黑色、白色和灰色的饱 和度为零。摄影用光饱和度饱和变淺摄影用光色彩的把握摄影用光色彩的把握摄影用光色彩的把握摄影用光色彩的把握摄影用光色彩的把握摄影用光色彩的把握摄影用光色彩的把握色 温什么是色温？色 温什么是色温？色 温光源色温的光谱成分色 温人眼的色觉适应与色温调节色 温色温调节滤光镜滤光镜的使用目的使用摄影滤镜的目的似乎是矛盾的两个方面： 尽可能以最佳效果再现景物的影调与色彩，追求精确的写实效果，而不是艺术的阐述。 追求与摄影者主观意念相吻合的色调去展示原景物。滤光镜演示黑
6、白摄影与滤光镜黑白摄影与滤光镜：压低天空影调黑白摄影与滤光镜：改变天空透视黑白摄影与滤光镜:突出主体黑白摄影与滤光镜：翻拍的应用彩色摄影与滤光镜彩色摄影与滤光镜：胶片换型滤光镜彩色摄影与滤光镜：光线平衡滤光镜彩色摄影与滤光镜：颜色补偿滤光镜彩色摄影与滤光镜：特殊效果滤光镜通用滤光镜提升效果：UV镜通用滤光镜提升效果：天光镜通用滤光镜提升效果：偏振镜通用滤光镜提升效果：减光镜通用滤光镜特殊效果：柔光镜通用滤光镜特殊效果：雾化镜通用滤光镜特殊效果：星光镜通用滤光镜特殊效果：中心清晰滤光镜通用滤光镜特殊效果：多影镜通用滤光镜特殊效果：近摄镜整幅照片影调偏蓝 原因：一是色温很高造成的。阴天或薄云蔽日的
7、天气，自然光色温高达 7000-12000K，没有使用色温滤镜；二是四周有茂密的林荫或巨幅蓝色广告 、幕墙等环境反射光的影响。 整幅照片影调偏蓝 解决办法：在拍摄时，使用一块雷登85或81降色温滤镜，如附近有蓝色环境光反射，尽可能移往开阔场地拍摄。整幅照片影调偏橙红问题 原因：1、日光型彩色胶卷 在灯光下使用，又没有 使用雷登80B色温转换 滤镜； 2、早晚阳光的色 温只有3200K，低色温 造成橙红色调；日落时 色温约是3000K，日出 后或日落前20分钟到 120分钟的直射阳光是 2200K到4700K ，没有使 用80或82冷色调升色温 滤镜。 3、周围有巨幅红 色广告或红色建筑物， 反
8、射红色光。 整幅照片影调偏橙红问题 解决方法：1.如附近有红橙色环境 光反射，尽可能移往其 他场地拍摄 2.如果图像色彩偏红， 这时可以使用Warming Filter(82)做色温补偿， 来提升色温，或用 Warming Filter(80)做色温 转换，来转换色温。不 过要注意，在使用冷色 调升色温滤镜纠正红色 偏差时，因为亮度信号 有一定损失，所以应将 亮度与对比度调高一些 ，效果会好一些。 夕阳日落效果 最大问题是没有夕阳一步步下降的气氛，画 面少了那么几分感染力 夕阳日落效果 调节后，色彩效果被增强了。强调了主题。更 有感染力了 调整轻微色彩偏差以突出主题原图太亮，色彩太淡，少了海边
9、微向海风吹拂 ，有如爱琴海浪漫香气的氛围 色温偏高. 海风拂面的主题不突出 调整轻微色彩偏差以突出主题使用降低色温滤镜滤光镜厂家Cokin（高坚）Heliopan（皓亮）B+WHOYA（保谷）KENGO（肯高）TIFEN（蒂芬）NikonCanon滤光镜的配置1、首先，应必备的是偏振镜，无论是黑白还是 彩色摄影！2、如果你偏爱黑白摄影，可以准备一块中黄、 一块浅绿和一块红色滤色镜。 3、如果你是严肃的彩色摄影者，应有基本的色 温补偿滤色镜。4、对于风光摄影爱好者，一块灰渐变镜是很需 要的。滤光镜的使用好的滤色镜较贵 但质量差的滤色镜给你带来的是画蛇添足！ 如果你想一次使用几枚滤镜，最好选用较方
10、便 的方型的滤色镜系统（如Cokin系列） 使用滤色镜千万别偷懒！不用时一定取下！Photoshop CS来替代滤镜相机镜头前装柯达雷登80号冷色调升色温滤 镜，还是在Photoshop CS中使用“照片滤镜 /Photo Filter”中的Cooling Filter(80)，我们的最终 操作目的是完全一样的，即将色温提高让照 片还原真实色彩或作一些特殊效果。摄影用光三要素之三光 的 方 向光线三要素之方向1、水平：顺光、逆光、侧光2、垂直：顶光、俯射光、平射光及底光 顺光前侧光（正）侧光侧逆光逆光顶光底光光线三要素之三色调和万物一样，光同样具有色彩，不同的光线其色调不同。通常我们用色温来描
11、述光的色调，色温越高，蓝光的成份就越多；色温越低，橘黄光的成份就越多。而在不同色温的光线照射下，被摄主体的色彩会产生变化。在这方面，白色物体表现得最为明显反差是被摄对象上最亮与最暗的色调关系。 硬光产生反差较强:阴影较浓厚，调子变化较少； 软光产生反差较弱:阴影较淡，调子变化较丰富光线的反差打光法三点式三点式打光法是场景中最普通的打光法，它由最亮光源（主灯）、相对于主光之次光源（辅助灯）及从主体背后的光源（背灯）三个光源组成。打光法主灯主灯是被摄主体的主要照明来源，可在较宽的范围制造出较强的光照，因此要使用最亮的光源作为主要的灯光。主灯位置：主灯的位置应安排在相机旁边约2545角的侧顺光位上，
12、而高度要略高于被摄体，大约比主体高出1045，灯头略向下倾，略带俯射状。这样的灯光照射在主体身上，才不会像架在摄影机前端的摄像灯所发出灯光那样刺眼。但是，它会使未对着灯光的那一边产生很深的阴影。 主灯强度：至于这种灯光的亮度大小，要看成相空间的大小和灯光和主体的距离而定。拍摄外景时，一般用电池发亮600W1000W的卤灯，它发出的光线强度足以应付绝大多数场面的照明。而在空间较小的室内拍摄，100W300W也基本能达到所需要的效果。打光法辅助灯主灯提供的光线已基本能满足拍摄照度的要求，但会使未对着灯光的那一边产生过深的阴影。而增加辅助灯的目的就是给阴影部分进行补光，缓和脸部的明暗对比。但是，也
13、不能让它把阴影完全消除，因为阴影有助于显示出脸部的轮廓，增强立体感。 辅助灯的灯光必须比主光弱一些，位置应该放在相机另一边、原则上不大于30角的侧顺光位上。打光法辅助灯在你所拍摄摄的主体后面加背灯，目的是要将主体与黑暗的背景分离开。背灯的灯光更不能过过强，不然就会变变成为为逆光拍摄摄。背灯的位置要放在相机正对对着的方向上，也要比主体高一点，形成大约约 2560的俯射光，照到被摄摄主体的上半部分上。可以描绘绘出人或物上半 部的轮轮廓，和背景区隔出来。 另外，还还有的在以上三点式打光法的基础础上又 加上了顶顶灯和背景灯。顶顶灯的布局位置在物体的顶顶部，使主体成一种高光感或模仿阳光投射的效果。背景灯
14、照亮的只是主体后面的背景，但它的灯光不可照在主体身上，同时时除去主灯和辅辅助灯造成的阴影。背景灯的光束应该应该 很宽宽，亮度要平均且不宜过过高。当主体很接近背景时时，就可使用这这种灯光，目的是使背景与主体产产生空间间感或其它的特殊效果。主灯位置与成像效果正面光45侧光90侧光逆光背景光使用主灯效果三角形亮区鼻子下阴影使用主灯和辅助灯效果只用主灯只用辅助灯使用主灯和辅助灯和背景灯效果只用背景灯没用背景灯使用主灯和辅助灯和顶灯效果只用发灯没用发灯使用主灯和辅助灯和顶灯和造型灯效果只用造型灯没用造型灯人像照片拍得好不好也不能完全依赖于器材的好坏，只有从构图 、用光、捕捉精彩瞬间等方面提高摄影技巧，才
15、是拍好人像摄影的必由 之路。拍摄人物时，拍出人物最佳状态自然轻松。不妨花点 时间考虑下他们的特征、表情、服装、姿势。通过引导建 议从呆板笑容面具后面走出来展现出个性和真实的情感。用光与拍摄人像太阳升高前9：00 11：00，下午 稍晚3点到5点，是 拍摄户摄户 外人像的最 好时间时间 ，这时这时 太阳 低照，你能拍摄场摄场 面富丽丽的逆光像， 并且被摄摄者前广阔阔 的天空给给阴影提供 了天然辅辅助光，不 必担心来自顶顶部或 其他方位光线线的干 扰扰阴天拍摄可以提高 些嚗光补偿。用光与拍摄人像-光线强度利用反光版，或靠 近白色墙体通过反 射光线使拍摄人像 明亮。特别戴帽子 时脸部投影必须用 辅助光线来提亮。处处理方法一、是将拍摄摄地点选择选择 在带顶带顶的阴凉处处如门门廊 或树树下，光线线会变较变较柔 和，但因受太阳反射光 照射，仍然保证较证较好照 度。二、是在阴影中拍摄摄， 如一座建筑或一堵墙墙投 下的阴影，相机后面应应 是广阔阔天空或有相当亮 度的照明为为好用光与拍摄人像-辅助光用光与拍摄人像-辅助光用光与拍摄人像-室内人像用光与拍摄人像-室内用光版权声明：1、本讲稿中的部分素材来自互联网，版权属原作者所有2、本讲稿仅用于教学观摩，请勿将本讲稿用作其它用途
