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1、汉代乐府民歌与文人诗歌 汉代的乐府诗歌w 乐府 w 乐府的原义是指朝廷设立的音乐机关，乐即 音乐，官即官府。秦时就已设乐府，西汉设 有乐府和太乐，乐府掌管俗乐，太乐掌管雅 乐。乐府至哀帝时废止。东汉虽无乐府但也 有相当于乐府职能的音乐机关黄门鼓吹署， 还有相当于太乐的太予乐署。乐府的职能除 制定乐谱、训练乐工、填写歌词和组织演奏 歌唱外，还有组织文人创作和采集和整理民 歌的任务。 w 汉乐府 w 汉乐府诗歌是指由朝廷设立的音乐机关 收集、整理和保存下来，可以合乐而歌 的汉代诗歌的总称。 w 汉乐府诗歌有民间的作品，也有帝王、 贵族、文人的作品。汉乐府诗歌的保存与分类w 汉乐府诗歌主要保存在宋郭
2、茂倩所编纂的 乐府诗集中。乐府诗集集录了两汉至 唐五代的乐府诗，也兼及先秦歌谣，全书共 一百卷，是保存乐府诗歌最完备的总集。 w 郭茂倩将乐府诗分为十二类：（1）郊庙歌辞 、（2）燕射歌辞、（3）鼓吹曲辞、（4）横 吹曲辞、（5）相和歌辞、（6）清商曲辞、 （7）舞曲歌辞、（8）琴曲歌辞、（9）杂曲 歌辞、（10）近代曲辞、（11）杂歌谣辞、 （12）新乐府辞。其中汉乐府诗歌主要保存 在郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞和杂曲歌 辞中，而以相和歌辞数量最多。 汉代乐府诗歌的主要思想内容 w 反映人民的悲苦与反抗的诗歌 w 汉代社会经济强盛，但贫富差距悬殊 ，上层贵族富足，下层百姓困苦。因 此，民歌中
3、的这类题材常吟出生活的 悲歌，传达出反抗的呼声。如陌上 桑、平陵东、妇病行、 东门行等。w 反映战争、徭役给人民带来深重苦难诗 歌 w 如战城南、十五从军征、饮 马长城窟、古歌等。 w 反映了爱情、婚姻与家庭生活的诗歌 w 如上邪、有所思、白头吟 、怨歌行、上山采靡芜、孔 雀东南飞等。汉代乐府诗歌的艺术成就 w 汉代乐府诗歌的艺术成就 w 正如班固所言：“皆感于哀乐，缘事 而发。”（汉书艺文志）它是 创作主体对现实生活的真实感受，也 是思想情感的真实书写。汉乐府的题 材相当广泛，几乎触及到社会生活的 各个角落，尤其是对普遍存在的社会 问题予以了充分的关注，可以说是汉 代社会生活的实录。w 汉代
4、乐府诗歌最突出的艺术成就和艺术特征 就是它的叙事性增强 w 汉乐府无论是短制还是长篇，则多是叙事诗 ，并且出现了孔雀东南飞那样成熟的叙 事诗。其叙事基本上呈现着两种情况：一是 捕捉生活中的一两个片断镜头加以描写，如 上山采蘼芜选择了弃妇遇故夫的场景， 十五从军征则截取了一个老兵归乡时的 情景；二是叙述了比较完整连续的故事情节 ，如孤儿行写了孤儿经商、汲水、收瓜 等情节，孔雀东南飞更是以曲折跌宕的 情节和复杂的矛盾冲突，完成了一个悲剧故 事的叙述。汉乐府叙事详略得当，详者则浓 墨重彩地进行铺排渲染，略者则一带而过。 如孔雀东南飞就体现了这一特点。 w 汉乐府塑造了许多性格鲜明的人物形象 w 汉乐
5、府最常用的艺术手法是人物行为和 人物语言的描写，其优秀的诗篇已具有 行为的典型性和语言的性格化的特征。 同时，也善于运用细节描写来刻画人物 、运用和环境、场面描写来烘托人物。w 汉乐府的语言浑朴自然、言近旨远，保留了 口语的特点，颇富表现力和生活气息 w 正如胡应麟所论：“汉乐府歌谣，采摭闾阎 ，非由润色，然而质而不俚，浅而能深，近 而能远，天下至文，靡以过之。”（诗薮 ）汉乐府形式自由多样，句式富于变化， 有三言、四言、五言、七言，而以杂言居多 。其中东汉乐府出现了不少完整的五言诗， 对文人五言诗的发展起到了推动作用。文人五言诗 文人五言诗的产生、发展历程 w 。西汉时期的文人诗歌创作主要继
6、承 着诗经的四言体和骚体。四言诗 较有名的有韦孟的讽谏诗、在 邹诗，韦玄成的自劾诗、戒 子孙诗等。骚体有汉武帝的秋风 辞，司马相如的蒲梢天马歌等 。至于昭明文选载有李陵、苏武 诗，徐陵玉台新咏说枚乘作古诗 九首，今学者考证均为假托 w 东汉时期，在汉乐府民歌的影响下，文人开 始学习写作五言诗。现存最早的一首文人五 言诗是班固的咏史，钟嵘说它“质木无 文”（诗品）。其后有张衡的同声歌 、炎的见志诗、秦嘉的赠妇诗、 赵壹的刺世疾诗、蔡邕的翠鸟、秦 嘉的赠妇诗等。尚有模仿乐府民歌的作 品，如辛延年的羽林郎、宋子侯的董 娇娆等。直至东汉末年古诗十九首的 出现，文人五言诗的创作才完全进入了成熟 的时期。
7、 w 古诗十九首 w 古诗十九首最早见于萧统昭明 文选，是萧统收集、选编的一组无 名氏的五言诗。其产生年代大致在东 汉顺帝以后到献帝建安以前，作者是 多是中下层文人，非一人一时之作。 古诗十九首的思想内容 w 抒写游子思妇的离别思念之情 w 游子漂泊的凄苦、思亲思乡的情结、 思妇寂寞孤独的心态，诗中都有细腻 而深刻的表现。如行行重行行、 涉江采芙蓉、青青河畔草 庭中有奇树、客从远方来等。w 伤时感乱，慨叹人生 w 此种题材多抒发了一种对死的恐惧和对 生的欲望的情绪，体现了生命意识的觉 醒和人生价值的思考，反映了人生观的 巨大变化。如青青陵上柏、今日 良宴会、回车驾言迈、驱车上 东门、生年不满百
8、等。古诗十九首的艺术特点 w 长于抒情，最常用的艺术手法是将叙 事、写景、抒情融而为一 w 它善于将深婉真挚的情感极其自然和 谐地熔铸到生活场景的叙写和景物的 描写之中；善于捕捉生活中的典型细 节以表现人物的情感与心理，因而形 成了天然浑成的艺术境界和含蓄曲折 、低回婉转的艺术风格。 w 继承了诗骚的比兴传统，常以比兴、象征的 手法，曲婉地传达出深沉的寄托。 w 陆时雍评之曰：“情动于中，郁勃莫已，而 势又不能自达，故托为一意，托为一物，托 为一境以出之。”（古诗镜总论）是说 古诗十九首的不是直抒胸臆，而是借助 于外在的景象、物象来传达出内在的情感与 意绪 w 语言质朴自然，浅近洗练，平易淡远， 生动妥贴，不刻意雕琢求工，而意蕴深 厚，实是厚积薄发的结果 w 它还善于化用典故以浓缩的字句传达出 丰富的内涵，有的还汲取了民歌的叠字 、双关等手法。钟嵘评曰：“文温以丽 ，意悲而远。惊心动魄，可谓几乎一字 千金！”（诗品）胡应麟评曰：“ 畜神奇于温厚，寓感愴于和平。意愈浅 愈深，词愈近愈远，篇不可句摘，句不 可字求。”（诗薮）
