爸爸去哪儿

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1、 热点一：热点一：“父亲角色失位父亲角色失位 ”作为一档亲子互动节目,爸爸去哪儿 原版模式购自韩国MBC电视台。节目中,5位 明星爸爸在72小时的户外体验中,单独照顾子 女的饮食起居,共同完成节目组设置的一系列 任务。市场统计机构数据显示,爸爸去哪儿 第二期收视率从第一期的1.3%飙升至近 2.6%,收视份额从首期的5.12%飙升至11.53%, 稳居同时段排名首位。“爸爸”效应为何瞬 间席卷电视荧屏?节目总导演谢涤葵表示, 节目火爆的原因是对 中国长期“女主内、男主外”文化中存在“父亲 角色失位”的重新审视。“这个节目反响这么大,正是切中了现在的社 会热点:很多人将过多的精力放在赚更多的 钱

2、,成就更大的事业,过于重视给家庭带来 物质保障而忽视了与家庭成员在精神层面的 交往,”谢涤葵说,“其实在中国、韩国和日 本都存在这种现象,在孩子成长的过程中缺少 父亲的陪伴,这是我们现代社会的通病。”“之前我是歌手这类的唱 歌秀更偏向个人价值的实现,这 个节目想表达的则是这个社会 需要这样的回归:即在个人成功 的同时,我们需要将更多的精力 兼顾到家庭和亲人。”谢涤葵 说。现场导演组组长蒋良说,制作这个节目最大的 感触就是中国的综艺节目应该向“走心”多 迈进,展现人的丰富性。“可能有的观众看这 个节目是想窥探明星的隐私。事实上,这个节 目关于明星的隐私可能有一两集,但往后走, 光靠隐私是无法维持

3、节目的收视率,需要找到 打动观众内心的东西。节目中人的外皮 会被去掉,展示真善的情感。”作为纪录片气质的综艺节目,是否存 在真实和编剧的矛盾?谢涤葵说, 爸爸去哪儿虽然有六人的编剧 组,但可以说“没有一个地方是设计的”, 也可以说“全部都是设计的”。韩国版权方建议湖南台不必非把录制地点选在太过 特殊的环境、认为在一个普通环境下亲子之间也能 激发出动人故事时，总导演谢涤葵还是没有信心。 他担心假如没有宏大的场景、视觉上的奇观，仅靠 平平淡淡的亲情，不会符合中国观众的口味。最后 爸爸去哪儿上山入海，沙漠航拍，整的好像好 莱坞大片。只需要加上一个字，“爸爸去哪儿”就会 变成千万家庭中最常出现的那个问

4、句： “爸爸去哪儿了？”在当下的中国式亲子 关系里，爸爸常常是最缺位的那一个， 他们负责赚钱，不负责陪伴，负责强大 ，不负责抚慰，负责严厉，不负责温 柔。“中国男人普遍参与家庭的程度很低，这有 时并不是因为生存压力大，社会逼迫他们 到外面去，而是反过来，因为他们内心很 虚弱，缺少感情能力，必须去追求外在的 成功才能获得自我认同。他们容易形成这 样的判断：我这么能赚钱，那我怎么会有 问题？”以名气和成就、权利与财富为拼爹 标准，这是爸爸们熟悉的成人世界 准则，更是娱乐圈不言自明的“场” 。而孩子们最后却在想爸爸证明： 他们想要的在简单不过，只有纯粹 的爱与陪伴。胜者为王的社会准则里，让父亲的角色

5、更胜者为王的社会准则里，让父亲的角色更 加远离家庭。爸爸去哪儿了？这不仅是个加远离家庭。爸爸去哪儿了？这不仅是个 孩子的疑问，也是个社会学上的疑问。这孩子的疑问，也是个社会学上的疑问。这 些在名利场上亮闪闪的人们，虽然能给予些在名利场上亮闪闪的人们，虽然能给予 子女们一个很高的起跑线，但最终也会发子女们一个很高的起跑线，但最终也会发 现，爱，才是最真实的拼爹。现，爱，才是最真实的拼爹。 另外值得一提的是，为确定参与节目的父子、 父女人选，节目组耗费了八个月的时间，向符 合条件的广大明星发邀请，但应者寥寥。大部 分拒绝的理由是保护孩子，不希望将孩子小小 年纪曝光于名利场。热点二：热点二： 教育模

6、式教育模式有批评：呵护过度，有批评：呵护过度， 让让kimikimi缺乏男孩该有缺乏男孩该有 的担当和独立。的担当和独立。有赞扬：很好地诠释有赞扬：很好地诠释 了爱与自由。与孩子了爱与自由。与孩子 分享感受而不是批分享感受而不是批 判。判。“亮哥永远是对的，除了亮哥永远是对的，除了 面对叶一茜和田雨橙面对叶一茜和田雨橙”田亮的田亮的“说教型说教型”教教 育育像男人和男人之像男人和男人之 间那样谈话间那样谈话“严父代表严父代表”郭涛郭涛深夜陪儿子写作业深夜陪儿子写作业“平时做的不平时做的不 好，一上节目好，一上节目 就原形毕露了就原形毕露了 ” “业余型业余型” ”王岳伦王岳伦“在其他几对的身上

7、在其他几对的身上 看到的更多是父爱，看到的更多是父爱， 在张亮和天天身上却在张亮和天天身上却 能看到反哺。能看到反哺。” “ “ 最好评爸爸最好评爸爸” 、 “哥儿们型哥儿们型”爸爸爸爸张亮25岁做了爸爸，当时没车没房，刚从地 下出租屋里搬出来，是真正意义上的“裸婚 ”。懵懵懂懂间，张良成了模特圈里罕见的 年轻父亲，身边没有任何朋友可以交流育儿 经。“我是和天天一起成长的。” 15岁之前，张亮是个衣食无忧的北京少爷。 家在房山，父亲开煤矿，1997年他每个月已 经有三千块的零花钱，比很多上班族工资还 要多。然而富裕的生活因父亲重 病住院几乎是在一夜之间终结， 不到三年就耗尽了家里全部积蓄。张亮

8、下决心要让儿子做一个无忧无张亮下决心要让儿子做一个无忧无 虑的人。送儿子去普通公立幼儿园虑的人。送儿子去普通公立幼儿园 ，不强迫报兴趣班，考察的小学也，不强迫报兴趣班，考察的小学也 是负担不太重以创造性教育文明。是负担不太重以创造性教育文明。 教育方式启发鼓励式。教育方式启发鼓励式。 循循善诱。气氛轻松。循循善诱。气氛轻松。 几个爸爸中陪孩子时间最多几个爸爸中陪孩子时间最多。“张亮是一个情商很高的爸爸，在与孩子的相处中张亮是一个情商很高的爸爸，在与孩子的相处中 ，他知道采用什么样的方式能收获最佳效果。，他知道采用什么样的方式能收获最佳效果。” 重庆幼教心理专家李晋伟李晋伟表示，最令他难重庆幼教

9、心理专家李晋伟李晋伟表示，最令他难 忘的场景，是张亮睡前在床上教育天天在忘的场景，是张亮睡前在床上教育天天在“村长村长 集合集合”时应该如何表现，时应该如何表现，“他不是严厉训话，也他不是严厉训话，也 不是枯燥说教，而是与儿子一道完成角色扮演游不是枯燥说教，而是与儿子一道完成角色扮演游 戏，通过切身体验，告诉儿子怎样做才是尊重别戏，通过切身体验，告诉儿子怎样做才是尊重别 人，才能让别人感到舒服。人，才能让别人感到舒服。”李晋伟认为，对于李晋伟认为，对于 小孩来说，游戏是比讲道理更为有效的教育方式小孩来说，游戏是比讲道理更为有效的教育方式 ，他进一步分析说，他进一步分析说，“张亮跟儿子的互动是放

10、低张亮跟儿子的互动是放低 身段平等对待，两父子在不少场景中看似在玩闹身段平等对待，两父子在不少场景中看似在玩闹 ，其实很有原则。看得出来，天天很随爸爸，识，其实很有原则。看得出来，天天很随爸爸，识 大体，有男孩子气概，特别是他为爸爸找狗尾巴大体，有男孩子气概，特别是他为爸爸找狗尾巴 草那部分，还表现出他细腻的心思。草那部分，还表现出他细腻的心思。”儿子天天：受到其他爸爸和导演一致赞儿子天天：受到其他爸爸和导演一致赞 扬。扬。 情商高。互动性强。懂事。情商高。互动性强。懂事。热点三：中国电视节目创新问题热点三：中国电视节目创新问题“引进版权买名声买经验，没错；但是文化创新， 不是一个买字就能搞定

11、一切的。” 近日乐正传媒宣布韩国SBS电视台的王牌综艺节目 Running Man（由刘在石、池石镇、HAHA、金钟 国、Gary姜熙健、宋智孝和李光洙主持的RM，在节 目播出的第三年收视超20%）的中国版如果不出意 外将于12月播出。绝大部分网友表示不愿再看到翻 版。上周末，湖南卫视爸爸去哪儿播到第四期，四川卫视 两天一夜播到第二期，重庆卫视奇迹梦工厂则播到第 五期，这些综艺节目的一个共同点是，都是从韩国购买的版 权。 同时，贵州卫视在上周也宣布，明年将推出从韩国CJ娱乐集 团引进的完美邂逅第二季，湖南卫视也早已将从韩国购 买的花样爷爷写入明年的新节目单上，而韩国人气节目 Running M

12、an的版权方也在与国内某个电视台商榷中， 引进指日可待。 虽然各地电视台引进的节目版权来自不同国家，但据不完全 统计，在新引进的综艺节目中，韩国占多数。而“韩式综艺 ”受欢迎，不仅仅因为韩国文化与中国的相似性高，更重要 的是它“秀得很真实”。韩国版韩国版爸爸我们去哪儿爸爸我们去哪儿 韩国综艺注重“真” 四川卫视两天一夜引进自韩国KBS王牌节目同名节目，节 目中，吴宗宪、马可、安七炫、姜超、朱梓骁、张睿6位艺人 ，通过互动游戏带领观众经历两天一夜的旅程，仅靠90元“ 穷游”，还要面对导演组各种“虐待”。节目首播便创下了 四川卫视综艺节目收视新高。 韩国版两天一夜在韩国已播出7年，屡屡取得收视奇迹

13、。 曾创造过连续22周30%以上的收视率，单集最高达51.3%。广 告收入每年高达500亿韩元（约合2.7亿元人民币），可谓是 KBS的聚宝盆。四川卫视两天一夜总制片人裴红义说道： “近些年，镜头前的明星几乎都在进行着各种表演，真实却 成为最难看到的东西。然而真实才能够获得长久的生命。观 众不再需要站在神坛上的明星，人们更想看到那个摘下明星 光环的自己。”韩国MBC娱乐集团我是歌手总制片人金荣希也表示，韩 国节目的发展趋势可用一句话总结，就是越来越“真”，特 意设计出来的节目已经不太受欢迎了，“我觉得将来中国电 视节目也会逐渐朝这个方向发展。” 网友“马路”的观点代表了很多观众的心声：“这些节

14、目没 有胡言乱语的主持人，没有奇形怪状的嘉宾，没有恶意搞笑 的游戏，却能让人笑到哭。”业内人士也称韩国节目非常讲 究“真”，传递给观众的感觉更和谐，符合中国的电视环 境。 据记者了解到，近期正在热播的韩国综艺节目除了爸爸！ 我们去哪儿？之外，还有真正的男人Running Man 无限挑战等。韩国综艺的成功体现在取材来自现实和 公众关注的热点，比如真正的男人，题材取自于“兵役 ”制度。韩国规定20至30岁的男性公民必须服兵役，最短也 需要服役24个月。该节目邀请了7名韩国演艺界明星进入军 队接受5晚6日的训练，24小时真实体验军队高强度的训练和 简朴的生活。该节目曾在同时段所有综艺节目中获得最高

15、 18.1%的收视率。为什么电视台依旧前仆后继引进海外版权？为什么电视台依旧前仆后继引进海外版权？ 有那么多节目成了炮灰，但是内地的电视人依旧在引进各种海外版权的节目，原因 有二，一是自己想不出来，二是广告商喜欢。 “我们自己想不出来” 从事了8年引进海外版权工作的刘熙晨告诉记者：“从创意角度来讲，我们国内长期 缺乏市场需求，导致创意能力不足，我们需要的自己想不出来。第二点，在制作层面 ，其实引进的是一种先进的制作方法，长期以来由于我们体制的原因，电视台内部的 竞争机制不够充分，制播分离进展的并不理想，导致我们的制作方法落后。”广告主青睐，原创易被怀疑广告主青睐，原创易被怀疑“ “山寨山寨”

16、” 从另外一个角度来看，引进版权的节目对广告主来说，也有更大的吸引力。因为有 成功先例，广告主会对引进版权节目青睐有加，纬玲传媒总裁彭福利向记者透露，在 各电视台招标会上，广告商一旦听说你这是引进欧美的哪个大模式，他们就会多关注 一会儿。如果你告诉他们这是纯粹原创的，他们不但不相信，还会说“指不定山寨哪里 的。” 彭福利表示，不少原本坚持原创的电视台，他们的节目总监面临着广告商不待见的 尴尬境地，也会默默的走入戛纳市场，哪怕花重金也要买一两档节目回来交差。 “因为广告商的对海外版权的青睐，也导致一些卫视和栏目在引入国外版权的时候 ，把它当作一个宣传点。一方面引起广告商的主意，另一方面希望在宣传方面得到媒 体多一些关注”， 江苏卫视总编室副主任刘原对记者这样解释。相比起国内原创