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1、 热点一:热点一:“父亲角色失位父亲角色失位 ”作为一档亲子互动节目,爸爸去哪儿 原版模式购自韩国MBC电视台。节目中,5位 明星爸爸在72小时的户外体验中,单独照顾子 女的饮食起居,共同完成节目组设置的一系列 任务。市场统计机构数据显示,爸爸去哪儿 第二期收视率从第一期的1.3%飙升至近 2.6%,收视份额从首期的5.12%飙升至11.53%, 稳居同时段排名首位。“爸爸”效应为何瞬 间席卷电视荧屏?节目总导演谢涤葵表示, 节目火爆的原因是对 中国长期“女主内、男主外”文化中存在“父亲 角色失位”的重新审视。“这个节目反响这么大,正是切中了现在的社 会热点:很多人将过多的精力放在赚更多的 钱
2、,成就更大的事业,过于重视给家庭带来 物质保障而忽视了与家庭成员在精神层面的 交往,”谢涤葵说,“其实在中国、韩国和日 本都存在这种现象,在孩子成长的过程中缺少 父亲的陪伴,这是我们现代社会的通病。”“之前我是歌手这类的唱 歌秀更偏向个人价值的实现,这 个节目想表达的则是这个社会 需要这样的回归:即在个人成功 的同时,我们需要将更多的精力 兼顾到家庭和亲人。”谢涤葵 说。现场导演组组长蒋良说,制作这个节目最大的 感触就是中国的综艺节目应该向“走心”多 迈进,展现人的丰富性。“可能有的观众看这 个节目是想窥探明星的隐私。事实上,这个节 目关于明星的隐私可能有一两集,但往后走, 光靠隐私是无法维持
3、节目的收视率,需要找到 打动观众内心的东西。节目中人的外皮 会被去掉,展示真善的情感。”作为纪录片气质的综艺节目,是否存 在真实和编剧的矛盾?谢涤葵说, 爸爸去哪儿虽然有六人的编剧 组,但可以说“没有一个地方是设计的”, 也可以说“全部都是设计的”。韩国版权方建议湖南台不必非把录制地点选在太过 特殊的环境、认为在一个普通环境下亲子之间也能 激发出动人故事时,总导演谢涤葵还是没有信心。 他担心假如没有宏大的场景、视觉上的奇观,仅靠 平平淡淡的亲情,不会符合中国观众的口味。最后 爸爸去哪儿上山入海,沙漠航拍,整的好像好 莱坞大片。只需要加上一个字,“爸爸去哪儿”就会 变成千万家庭中最常出现的那个问
4、句: “爸爸去哪儿了?”在当下的中国式亲子 关系里,爸爸常常是最缺位的那一个, 他们负责赚钱,不负责陪伴,负责强大 ,不负责抚慰,负责严厉,不负责温 柔。“中国男人普遍参与家庭的程度很低,这有 时并不是因为生存压力大,社会逼迫他们 到外面去,而是反过来,因为他们内心很 虚弱,缺少感情能力,必须去追求外在的 成功才能获得自我认同。他们容易形成这 样的判断:我这么能赚钱,那我怎么会有 问题?”以名气和成就、权利与财富为拼爹 标准,这是爸爸们熟悉的成人世界 准则,更是娱乐圈不言自明的“场” 。而孩子们最后却在想爸爸证明: 他们想要的在简单不过,只有纯粹 的爱与陪伴。胜者为王的社会准则里,让父亲的角色
5、更胜者为王的社会准则里,让父亲的角色更 加远离家庭。爸爸去哪儿了?这不仅是个加远离家庭。爸爸去哪儿了?这不仅是个 孩子的疑问,也是个社会学上的疑问。这孩子的疑问,也是个社会学上的疑问。这 些在名利场上亮闪闪的人们,虽然能给予些在名利场上亮闪闪的人们,虽然能给予 子女们一个很高的起跑线,但最终也会发子女们一个很高的起跑线,但最终也会发 现,爱,才是最真实的拼爹。现,爱,才是最真实的拼爹。 另外值得一提的是,为确定参与节目的父子、 父女人选,节目组耗费了八个月的时间,向符 合条件的广大明星发邀请,但应者寥寥。大部 分拒绝的理由是保护孩子,不希望将孩子小小 年纪曝光于名利场。热点二:热点二: 教育模
6、式教育模式有批评:呵护过度,有批评:呵护过度, 让让kimikimi缺乏男孩该有缺乏男孩该有 的担当和独立。的担当和独立。有赞扬:很好地诠释有赞扬:很好地诠释 了爱与自由。与孩子了爱与自由。与孩子 分享感受而不是批分享感受而不是批 判。判。“亮哥永远是对的,除了亮哥永远是对的,除了 面对叶一茜和田雨橙面对叶一茜和田雨橙”田亮的田亮的“说教型说教型”教教 育育像男人和男人之像男人和男人之 间那样谈话间那样谈话“严父代表严父代表”郭涛郭涛深夜陪儿子写作业深夜陪儿子写作业“平时做的不平时做的不 好,一上节目好,一上节目 就原形毕露了就原形毕露了 ” “业余型业余型” ”王岳伦王岳伦“在其他几对的身上
7、在其他几对的身上 看到的更多是父爱,看到的更多是父爱, 在张亮和天天身上却在张亮和天天身上却 能看到反哺。能看到反哺。” “ “ 最好评爸爸最好评爸爸” 、 “哥儿们型哥儿们型”爸爸爸爸张亮25岁做了爸爸,当时没车没房,刚从地 下出租屋里搬出来,是真正意义上的“裸婚 ”。懵懵懂懂间,张良成了模特圈里罕见的 年轻父亲,身边没有任何朋友可以交流育儿 经。“我是和天天一起成长的。” 15岁之前,张亮是个衣食无忧的北京少爷。 家在房山,父亲开煤矿,1997年他每个月已 经有三千块的零花钱,比很多上班族工资还 要多。然而富裕的生活因父亲重 病住院几乎是在一夜之间终结, 不到三年就耗尽了家里全部积蓄。张亮
8、下决心要让儿子做一个无忧无张亮下决心要让儿子做一个无忧无 虑的人。送儿子去普通公立幼儿园虑的人。送儿子去普通公立幼儿园 ,不强迫报兴趣班,考察的小学也,不强迫报兴趣班,考察的小学也 是负担不太重以创造性教育文明。是负担不太重以创造性教育文明。 教育方式启发鼓励式。教育方式启发鼓励式。 循循善诱。气氛轻松。循循善诱。气氛轻松。 几个爸爸中陪孩子时间最多几个爸爸中陪孩子时间最多。“张亮是一个情商很高的爸爸,在与孩子的相处中张亮是一个情商很高的爸爸,在与孩子的相处中 ,他知道采用什么样的方式能收获最佳效果。,他知道采用什么样的方式能收获最佳效果。” 重庆幼教心理专家李晋伟李晋伟表示,最令他难重庆幼教
9、心理专家李晋伟李晋伟表示,最令他难 忘的场景,是张亮睡前在床上教育天天在忘的场景,是张亮睡前在床上教育天天在“村长村长 集合集合”时应该如何表现,时应该如何表现,“他不是严厉训话,也他不是严厉训话,也 不是枯燥说教,而是与儿子一道完成角色扮演游不是枯燥说教,而是与儿子一道完成角色扮演游 戏,通过切身体验,告诉儿子怎样做才是尊重别戏,通过切身体验,告诉儿子怎样做才是尊重别 人,才能让别人感到舒服。人,才能让别人感到舒服。”李晋伟认为,对于李晋伟认为,对于 小孩来说,游戏是比讲道理更为有效的教育方式小孩来说,游戏是比讲道理更为有效的教育方式 ,他进一步分析说,他进一步分析说,“张亮跟儿子的互动是放
10、低张亮跟儿子的互动是放低 身段平等对待,两父子在不少场景中看似在玩闹身段平等对待,两父子在不少场景中看似在玩闹 ,其实很有原则。看得出来,天天很随爸爸,识,其实很有原则。看得出来,天天很随爸爸,识 大体,有男孩子气概,特别是他为爸爸找狗尾巴大体,有男孩子气概,特别是他为爸爸找狗尾巴 草那部分,还表现出他细腻的心思。草那部分,还表现出他细腻的心思。”儿子天天:受到其他爸爸和导演一致赞儿子天天:受到其他爸爸和导演一致赞 扬。扬。 情商高。互动性强。懂事。情商高。互动性强。懂事。热点三:中国电视节目创新问题热点三:中国电视节目创新问题“引进版权买名声买经验,没错;但是文化创新, 不是一个买字就能搞定
11、一切的。” 近日乐正传媒宣布韩国SBS电视台的王牌综艺节目 Running Man(由刘在石、池石镇、HAHA、金钟 国、Gary姜熙健、宋智孝和李光洙主持的RM,在节 目播出的第三年收视超20%)的中国版如果不出意 外将于12月播出。绝大部分网友表示不愿再看到翻 版。上周末,湖南卫视爸爸去哪儿播到第四期,四川卫视 两天一夜播到第二期,重庆卫视奇迹梦工厂则播到第 五期,这些综艺节目的一个共同点是,都是从韩国购买的版 权。 同时,贵州卫视在上周也宣布,明年将推出从韩国CJ娱乐集 团引进的完美邂逅第二季,湖南卫视也早已将从韩国购 买的花样爷爷写入明年的新节目单上,而韩国人气节目 Running M
12、an的版权方也在与国内某个电视台商榷中, 引进指日可待。 虽然各地电视台引进的节目版权来自不同国家,但据不完全 统计,在新引进的综艺节目中,韩国占多数。而“韩式综艺 ”受欢迎,不仅仅因为韩国文化与中国的相似性高,更重要 的是它“秀得很真实”。韩国版韩国版爸爸我们去哪儿爸爸我们去哪儿 韩国综艺注重“真” 四川卫视两天一夜引进自韩国KBS王牌节目同名节目,节 目中,吴宗宪、马可、安七炫、姜超、朱梓骁、张睿6位艺人 ,通过互动游戏带领观众经历两天一夜的旅程,仅靠90元“ 穷游”,还要面对导演组各种“虐待”。节目首播便创下了 四川卫视综艺节目收视新高。 韩国版两天一夜在韩国已播出7年,屡屡取得收视奇迹
13、。 曾创造过连续22周30%以上的收视率,单集最高达51.3%。广 告收入每年高达500亿韩元(约合2.7亿元人民币),可谓是 KBS的聚宝盆。四川卫视两天一夜总制片人裴红义说道: “近些年,镜头前的明星几乎都在进行着各种表演,真实却 成为最难看到的东西。然而真实才能够获得长久的生命。观 众不再需要站在神坛上的明星,人们更想看到那个摘下明星 光环的自己。”韩国MBC娱乐集团我是歌手总制片人金荣希也表示,韩 国节目的发展趋势可用一句话总结,就是越来越“真”,特 意设计出来的节目已经不太受欢迎了,“我觉得将来中国电 视节目也会逐渐朝这个方向发展。” 网友“马路”的观点代表了很多观众的心声:“这些节
14、目没 有胡言乱语的主持人,没有奇形怪状的嘉宾,没有恶意搞笑 的游戏,却能让人笑到哭。”业内人士也称韩国节目非常讲 究“真”,传递给观众的感觉更和谐,符合中国的电视环 境。 据记者了解到,近期正在热播的韩国综艺节目除了爸爸! 我们去哪儿?之外,还有真正的男人Running Man 无限挑战等。韩国综艺的成功体现在取材来自现实和 公众关注的热点,比如真正的男人,题材取自于“兵役 ”制度。韩国规定20至30岁的男性公民必须服兵役,最短也 需要服役24个月。该节目邀请了7名韩国演艺界明星进入军 队接受5晚6日的训练,24小时真实体验军队高强度的训练和 简朴的生活。该节目曾在同时段所有综艺节目中获得最高
15、 18.1%的收视率。为什么电视台依旧前仆后继引进海外版权?为什么电视台依旧前仆后继引进海外版权? 有那么多节目成了炮灰,但是内地的电视人依旧在引进各种海外版权的节目,原因 有二,一是自己想不出来,二是广告商喜欢。 “我们自己想不出来” 从事了8年引进海外版权工作的刘熙晨告诉记者:“从创意角度来讲,我们国内长期 缺乏市场需求,导致创意能力不足,我们需要的自己想不出来。第二点,在制作层面 ,其实引进的是一种先进的制作方法,长期以来由于我们体制的原因,电视台内部的 竞争机制不够充分,制播分离进展的并不理想,导致我们的制作方法落后。”广告主青睐,原创易被怀疑广告主青睐,原创易被怀疑“ “山寨山寨”
16、” 从另外一个角度来看,引进版权的节目对广告主来说,也有更大的吸引力。因为有 成功先例,广告主会对引进版权节目青睐有加,纬玲传媒总裁彭福利向记者透露,在 各电视台招标会上,广告商一旦听说你这是引进欧美的哪个大模式,他们就会多关注 一会儿。如果你告诉他们这是纯粹原创的,他们不但不相信,还会说“指不定山寨哪里 的。” 彭福利表示,不少原本坚持原创的电视台,他们的节目总监面临着广告商不待见的 尴尬境地,也会默默的走入戛纳市场,哪怕花重金也要买一两档节目回来交差。 “因为广告商的对海外版权的青睐,也导致一些卫视和栏目在引入国外版权的时候 ,把它当作一个宣传点。一方面引起广告商的主意,另一方面希望在宣传方面得到媒 体多一些关注”, 江苏卫视总编室副主任刘原对记者这样解释。相比起国内原创