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1、读懂诗歌系列之一读懂诗歌系列之一古代诗歌的特殊语序古代诗歌的特殊语序专题辅导专题辅导2011、11、9(一) 语序颠倒的类型 、主语后置。 崔颢黄鹤楼诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何 处是，烟波江上使人愁 。” “晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数）， 鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历 ”、“萋萋”之后，看起来好象是宾语，实际上却是 被陈述的对象。、宾语前置。辛弃疾贺新郎词：把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。两三雁，也萧瑟。 佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。
2、路断车轮生四角，此地行人销骨。问谁使、君来愁绝。铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。长夜笛，莫吹裂。 晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？ 原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的，分 别说明陈亮的文才和武略，按句意实为“看风流酷 似渊明、卧龙诸葛”。宾语“渊明”跑到了主语的位 置上。再如：杜甫秋兴八首（其八） “香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝” 。 这两句可还原为“鹦鹉啄余香稻粒， 凤凰栖老碧梧枝”。诗人故意让主语和宾 语易位，显然是为了鲜明地突出“香稻”与 “碧梧”两个意象，从而写出京城风物的美 好。诗句给人以强烈的陌生感，极富感染 力。 、主、宾换位。叶梦得贺新郎词：秋色渐将晚，霜信
3、报黄花。小窗低户深映，微路绕敧斜。为 问山翁何事？坐看流年轻度，拚却鬓双华。徙倚望沧海，天净水 明霞。念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。 却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑 静胡沙。再如白居易长恨歌“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”（门户生光彩），卢纶塞下曲诗“林暗草惊风，将军夜引弓”（林暗风惊草）等。 “霜信报黄花”显然是“黄花报霜信”的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是“主动宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。4、宾语在主谓之间。如杜甫月夜中 的颈联：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。” 诗人悬想美丽温柔的妻子正引颈望月 ，思念自己。形象感人，意境凄美，
4、可谓 语丽情悲。若按通常语序表达，则为“香 雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。如此一来，“湿 ”“寒”二字，就显得平弱不堪了，妻子望 月时间之久，忆念情感之深的痴情形象， 则难以凸现；另外，节奏和韵律亦多有不 谐。 5、定语位置。A、定语位移成状语 例1、王昌龄从军行：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关” 例2、刘叉从军行：“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪” 例3、陆游昼卧：“香生帐里雾，书积枕边山”再如李白玉阶怨之三四句：“ 却下水晶帘，玲珑望秋月。”“玲珑”本形容“秋月”，是定语， 而诗中变形为状语，究其个中缘由： 一是为了与其他几句都形成二三节奏 ，便于吟诵；二是为了强化宫女泪眼 望月而生无限哀怨的
5、抒情形象。 B、定语挪后“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月”。“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句 首的时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语 而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞 渡”的显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。又春夜喜雨诗：“晓看红湿处，花 重锦官城。”（锦官城花重）6、状语的位置 A、状语置于句首。 如苏轼浣溪沙中的“簌簌衣巾落枣花”。 “簌簌”置于句首，使“落枣花”于“ 衣巾”的声音得到强化处理，渲染了 氛围，令人如闻其声，与缲车纺丝的 声响，构成了一曲美妙的田园交响乐 ，充满了乡村情趣。B、状语置于句末。 如白居易井底引银瓶中的“妾弄 青梅凭短墙，
6、君骑白马傍垂杨”。状 语“凭短墙”“傍垂杨”皆置于句末， 若安放于通常位置，则了无诗趣， 亦不押韵。 这个跟后面的状语位移成宾语稍微有一点区别。C、状语位移成宾语去年今日此门中,人面桃花相映红,人面不知何处去,桃花依旧笑春风. “春风”本属状语，可理解为“桃花依旧春风笑”，若果真如此表达，则不单是音律不美，诗的含 蕴也将会顿减，以至索然无味。让“春风”作“笑”的宾语，仿佛能想见春风之痴情无知，这样似乎更能传达出一种物是人非的怅惘之情。7、其他：例1、苏轼念奴娇：“故国神游，多情应笑我，早生华发”应笑我多情。例2、毛泽东沁园春： “独立寒秋，湘江北去，橘子洲头” “寒秋，（我）独立（于）橘子洲头
7、，（看到）湘江北去”。例3、王之涣登鹳雀楼：“欲穷千里目，更上一层楼” “欲目穷千里”。语序颠倒的原因 1、是声律的要求例 晁无咎临江仙“水穷行到处，云起坐看时”2、出于修辞上的特殊需要例 王维山居秋暝“竹喧归浣女，莲动下渔舟”3、兼而有之例1、王昌龄“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关（二）词语在两个诗句之内的跳 跃变换这种词序颠倒变形的跨度相当之大，往 往是由此句跳跃到彼句，弹跳力极佳。 例如：王翰的凉州词有这样两句： “葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。”第一句的“葡萄美酒”是第二句“欲饮”的 宾语，此种跨句位移，极大地强化了“葡萄美 酒”这一形象的感觉呈现力量。让五光十色、 琳琅满目的筵席盛
8、况直接撞击读者的视神经 ，感觉效果强烈。 另如：杜甫秋兴八首（其一）中的“寒 衣处处催刀尺，白帝秋高急暮砧”。其词序颠倒，几乎没什么规律可循，根本 就无法还原成普通的诗句形式，若要懂得其诗 句大意，则只能试以散文句法表述：秋高气爽 的傍晚，白帝城处处响起急急的砧声，如在催 促人们快拿起剪刀尺子来赶制寒衣。杜甫在诗 中故意让词语左奔右突，驱遣无常，决非玩弄 简单的文字游戏，而是为了使诗句传达的信息 更为密集繁复，从而获取万象迸发、百感交通 之审美奇效。（三）词语的超常搭配 所谓超常搭配，是指词语之间的搭配关系 虽有悖于生活逻辑，却合乎艺术逻辑，从而获 取了诗意的真实。此类变形语言，极富表现力 ，
9、往往能绝妙地传达出诗人内心独特的感受与 体验，给诗歌增添无穷韵味，古代的诗论家， 常谓之“无理而妙”。 如：岑参宿关西客舍寄东山严许二山人 的颔联：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。”“孤灯”怎能点燃“客梦”？“寒杵”又何以捣出 “乡愁”？显然，这种词语的特殊搭配，是很难 符合生活常理的，但从抒情写意的角度赏析， 又确实精妙之至。旅途中独对孤灯，引动了行 客的思归之梦；阵阵捣衣的杵声，摧人心腑， 惹起了诗人思乡的愁绪。诗中的“燃”、“捣”二 字，是实现此种超常搭配的关键字眼，新颖奇 警，光彩传神！描写出眼前凄凉孤寂的景象和 丰富复杂的情思，二者水乳交融。 再如：清代诗人王猷定螺川早发的颔 联：“长江流
10、远梦，短棹拨残星。”同样是无理而妙。诗人俯视长江，滚滚不息 的赣江水，仿佛是要将自己从一个梦乡流入另 一个更远的梦乡；划动的短棹好像在拨动水中 残存的星光倒影。诗中词语的超常搭配，营造 出空阔渺远的意境，有迷离恍惚、如梦似幻的 感受。（四）句子的反常组合普通语言的句子组接，一般要遵循 时间的先后顺序、事物的前因后果、情 感的次第演进等方面的逻辑规律。在古 典诗歌中，为了突出引人入胜的情景， 渲染突兀奇警的气势，诗人常常会突破 此惯常规律，让句子反常组合。 如：欧阳修的戏答元珍之首联：“春风疑不到天涯，二月山城未见花。”诗人先提出疑问，再交代生疑之由，这 就是一种因果倒装。“春风”句，作为诗的发
11、 端，给人新奇之感，暗用了王之涣凉州词 “春风不度玉门关”语意，隐寓皇恩不度夷 陵（今湖北宜昌）的贬谪之意。诗人将含蓄 隐微的悲怨牢骚语置于篇首，给整首诗笼上 了一层感伤的情绪色彩。 古典诗歌中的这类句子倒装现象 ，被诗评家称为“逆挽”笔法。朱庭珍在筱园诗话中对此作 了言简意赅的解释：“用逆挽法，句 法倍觉生动，故为名句。所谓逆挽者 ，倒拍本题，先入正位，叙现在事， 写当下景，而后转溯从前，追叙以往 ，以反衬相形，因不用平笔顺拖，而 用逆笔倒挽，故名。” 再举一例。如辛弃疾西江月夜行黄沙道中：“七 八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥 忽见。”一、二句“写当下景”，三、四句则“转溯从前”，即 一二句应与三四句对调逆解，其倒装幅度已超乎寻常。夏 夜山村的一场大雨，骤然而降，正在赶路的词人，情急之 下，在“社林边”找到了旧时熟悉的“茅店”，这正好避雨， 夏夜之雨来去匆匆，词人茅店避雨片刻，听到外面雨声渐 稀，又继续赶路，穿过土地庙边的晦暗的丛林，先过一座 溪桥，再转几道弯，忽然眼前出现了一幅豁然开朗的图画 ：骤雨初歇，疏星在天。大有一种“山重水复疑无路，柳 暗花明又一村”的佳趣。词人的喜悦之情，不胜言表，故 首先就写下这目遇之景。这种句子的反常组合，产生了极 为丰富的审美情趣，有扣人心弦之奇效。
