引领世界潮流的意大利家具设计

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1、艺术设计三班 毕双双 20081882方迎 1.意大利现代 家具概述2.意大利著名设计师 与设计工作室3.意大利著名家具品牌公司4.意大利著名展览与设计奖5.意大利著名设计大学“设计对我而言是探讨生活的一种方式，它是探讨社会、政治、爱 情、食物，甚至设计本身的一种方式，归根结底，它是关于建立一种象 征生活完美的乌托邦的或隐喻的方式”。-埃托索托萨斯 发展阶段：二战后，受美国影响的同时，坚持与传统文化结合、坚持设计中的人 文关怀50年代，开始实施“实用加美观“的设计原则1951年的米兰三年展向世界展示意大利已开始自己的设计运动，1954 年的米兰三年展主题“艺术的生产”（The Producti

2、on of Art）成为意大 利设计师的新口号。70年代名为“意大利，家用产品新风貌”的展览在美国现代艺术博物馆 等地展出，从此确立了意大利设计的世界性地位。形成了“设计引导型生产方式“，使意大利的设计和生产形成了良性循环 。明星设计师：吉奥庞蒂、埃托索托萨斯（Ettore Sottsass）、平尼 法利纳工业化原本就比较缓慢的意大利，由于第二次世界大 战的破坏，所以其设计艺术发展起步比较晚。然而， 随着四五十年代意大利在美国马歇尔计划援助下重建 工作的展开，伴随着美国工业生产模式的引入，意大 利的现代主义设计异军突起。在第二次世界大战之后 的短短十几年内，意大利设计艺术迅速崛起，在家具 、汽

3、车、服装、电子产品、家用电器等领域的设计赢 得了国家市场的认可，以至于发展到20世纪末，意 大利设计几乎成为“杰出设计”的同义词 一 意大利现代家具设计概况。战后重建（1945-1960）就象二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上的新社会。这个过程到十九世纪六十年代取得了成果，这被称为“意大利奇迹”.这个复苏标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和西方世界。又称现代文艺复兴 世界声誉的确立意大利设计艺术地位的确立与马塞罗尼佐 里（Marcello Nizzoli,1887-1969），吉奥 庞蒂等设计师设计的产品质量，奥列维蒂 公司（Olivetti）公司

4、及多姆斯杂志的 实践和宣传是分不开的。 总体来说设计特点为：由于形式上的创新而产 生的特有的艺术风格与个性在第二次世界大战以后，意大利设计的重新崛起和成功归功于建筑设计与工业制造的紧密结合，这是意大利设计独特的成功经验.二战后新一代的设计师从建筑设计转向工业产品设计，建筑师与工业制造商的合作为意大利设计的世界地位奠定了基础。在意大利，同一个设计师既能设计一幢宏伟的建筑大厦，也能设计建筑空间中的一把椅子。“从一座城市到一把勺子”，“从法拉利跑车到通心粉式样”，设计在意大利设计师心目中成为一种探讨社会、政治、生活的方式。由于设计师的杰出成就，意大利形成了“设计引导型生产方式“，使意大利的设计和生产

5、形成了良性循环。这种生产方式既肯定了设计师的才能,也提高了整个国民的生活质量。 意大利独特的设计哲学与设计文化意大利优秀的艺术文化传统奠定了意大利设计起 飞的坚实基础。 意大利设计师们懂得如何来继承发扬 祖先的遗产，他们能将实用主义和技术知识与坚实的 古典文化相结合，从而使他们的设计从战后至今都打 上了自己的烙印，表达了一种充满想象和个性的设计 文化，富于人性和诗意的价值。尽管意大利人步入现 代工业国家的愿望是那么急切和强烈，但他们没有忘 记自己是谁。在工业化的进程中，他们一方面引进现 代批量生产方式，一方面又尊重传统工艺。正是由于 他们能坚持民族特色，才使意大利成为首屈一指的设 计力量设计无

6、疑是艺术与技术的结合，意大利设计能赶 上技术进步、新材料发现和新机器发明的步伐。设计 师的职业化，高度的审美敏感性，超常的空间层次感 ，对材料价值的重视，环境形象的连贯知觉以及杰出 悠久的工艺和技术传统，构成了与众不同的意大利设 计。艺术与技术、传统与现代的结合 意大利现代设计的“中心地区辐射现象 ” 出于地理、经济和历史的某些原因，大部分与现代设计艺术相连的设计和 生产力量聚集在米兰地区，使米兰成为一个现代设计文化中心。这种人才和 生产的集中化开始只限于意大利，后影响到欧洲其他地区甚至全世界。米兰城犹如一块磁铁，自30年代起吸引了国内的优秀人才，50年代起， 国外的优秀人才又接踵而至。出于它

7、的市场中心位置，出版和展览的便利， 以及十分有利的文化气氛，米兰被来自瑞士、荷兰、美国和日本等国家的设 计师视为理想的设计天堂。地处工业腹地的米兰，也是一个活泼的意大利民族文化产品创造地。从 其生产力和创造力来说，米兰是意大利的经济首都。正是依靠这种天时地利人杰的因素，意大利现代设计从米兰辐射到全国， 又从国内渗透到国外。大部分意大利现代设计成为“出口”的设计。意大利 的现代设计及其历史与米兰这座城市如此密切相关，因此米兰设计可成为意 大利现代设计的代名词，米兰也成为当今世界的设计首府。意大利设计学派的另一个组成要素是强烈的设计明星崇拜 。在意大利设计学派中则不仅群星璀璨，而且众星拱月，意大

8、利人学会了把“设计明星效应”当作是设计过程的一个不可或缺 的部分有意识创造和利用设计师来为他们的产品开发新形 式，而且还作为一种赋予批量生产的产品以个性以及注入“设计 附加价值”形式的方式，效仿目前时装设计流行的做法，在产品 上标有设计师的大名。作为一个现代家具产品制造地的意大利，其声誉在战后10 年不断提高。所以，设计师的名字越来越响。在意大利工业设 计运动中，生产过程往往注定最终完成产品的形式。大多数转 到这一新舞台的建筑师保持了他们专业的独立性，在米兰和都 灵继续着小型设计事务所的工作，而许多人则同时在一些公司 那儿担任顾问。到了80年代，一批“超级明星”设计师(其中少数 人时值60岁出

9、头，40-50岁的较多)享誉全球。他们不仅以贴有 他们名字的设计商标方式而且通过设计促销活动的复杂网络(主 要通过展览、设计评奖和出版)来赢得声誉。这种势头自1945年 以来有增无减，给意大利设计和设计师两者声誉的远扬起到了 推波助澜的作用。设计明星崇拜与设计杂志推广1966年成立于佛罗伦萨的阿基佐姆协会和 超级工作室1976年米兰的阿尔契米亚1981年米兰的孟菲斯唯一不变的目的是：追求最能表达自己创造 力的设计对象。意大利著名设计师与设计工作室冲突和造型的年代1970-1980在设计领域，意大利是首先开始响应反现代主义的，当意大利人提出“激进设计”（Radical design）或“反设计”

10、（Anti-Design）时, 米兰确立了它在意大利设计中，特别是反现代主义设计的中心地位。同时在70年代的现代主义仍是主导风格，它没有演化出一个明确的方向。对60年代生物和几何造型的迷恋持续不衰，同时，聚氨酯和塑料仍是最受欢迎的材料。 它形如棒球手套，用Joe来命名（为了赞颂棒球冠军Joe Di Maggio），设计师表达了他们对美国大众文化及波普 艺术的敬佩。Joe相当幽默，符合人体构造，毫无疑问， 它体现了六十年代末的文化氛围。JOE 类型： 扶手椅 设计师： J.德帕斯，D.杜尔比诺， P.罗马兹 制造： Poltronova 设计： 1971埃托索特萨斯（ Ettore Sottsa

11、ss）索特萨斯的设计给人留下了许多思考。他的代表作是看起来有些奇形怪状的书架，使用了塑料贴面，颜色鲜艳，极象一个抽象的雕塑作品，而且不具备书架的功能。索特萨斯认为,设计就是设计一种生 活方式,因而设计没有确定性,只有可 能性。前卫 反叛 激进的设计思想设计师：埃托尔 索特萨斯（Ettore Sottsass） 作品名 ：“西边”作品集（ 1983年）织物包面，聚氨酯 泡沫材料装饰，上漆椅 腿钢架结构。他还设计了许多用途不明、含义模糊的物品。他远离现代主义设计原则，让人完全没有心理准备，至今仍然是设计界争论的话题。 威可马吉斯雷蒂（Vico Magisteretti ，生于1920年 图11 马

12、吉斯雷蒂1970年设计 的Gaudi椅1960年设计的一件传 统改良椅 图10 马吉斯雷蒂 （Magistretti CASABLANCA 类型： 家具 设计师：埃托索特萨斯 制造： Memphis 设计： 1981它是Memphis小组的标志性产 品，竭力对抗美的口味和好的传 统设计，试图在家庭中重新引进 色彩和装饰，并根据一种非常后 现代的口味来汲取互相之间极不 相同的文化、符号和风格。AEO 类型： 扶手椅 设计师： 保罗德加内罗，阿基佐姆事务所 制造： Cassina 设计： 1973 AEO被看作一种新的功能美学的典范，它的创新不仅体现在外表上，也体现在组装标准、对普遍认为是不相容的

13、材料的一视同仁，只需改变椅背面料就能更新形象，非常简单。阿契米亚：意大利最有影响的设计机构，为意 大利第二次激进主义设计风潮打下基础，使“反 设计”在20世纪80年代达到颠峰；其设计产品可 以使使用者随意改变装饰品的位置PROUST 类型： 扶手椅 设计师： 亚历山大门蒂尼 制造： Studio Alchimia，Atelier Mendini 设计： 1976 意大利，在它的各个时期，都会有关乎人们生活的种种设计出现，从 六十年代起，意大利开始成为了世界的设计中心，“意大利线条”已经成为了设计的典范；而后现代主义在意大利的发展阿米基亚工作室的建立、“孟菲斯”主义所引起的轰动，以及众多的名家大

14、师，对后世的设计思想产生了深刻的影响，使意大利成为设计的先锋。ARABESCO 类型： 桌子 设计师： 卡洛莫利诺 制造： Zanotta 设计： 1949 意大利学派的先锋人物卡洛 莫利诺ARABESCO(阿拉伯图饰）是莫里诺设计的首件家具，它与定做它的都灵一私居的整 体装潢风格不尽一致，具有一定的独立性，虽然以后它又被重新制造，但是每件都稍 有不同。确实它的酝酿并没有考虑到工业生产的需要，只是在1997年，它才由扎诺塔 公司投产而成为一件工业产品。桌子的底座是为了置放报刊，桌子结构由弯曲和切割 的符合板组成，其轮廓图案让人想到达利的超现实绘画，琼 阿普的雕塑或高迪的造型 理念。玻璃平面的曲

15、线暗示卧女的身体，与极少主义和仅重实质的风格不同。莫里诺 的所有家具像是在空间中成形的：庞大丰满，物质感强，明显有偏爱体积的审美情趣 。默里诺(Carlo Mollino)1940年为Ponti家 庭设计的餐椅图94 1952年设计一 种扶手椅 图95 1950年设计的 椅子聚丙烯的技术工艺启发了设计方案 ，由此诞生了一把可以拆卸、堆积 和容易使用的椅子：它仿佛一个模 块，可以在空间中组合和重叠， K999因而也变成了一种游戏以及孩 子们造房子的一个元件。类型： 可堆积的儿童椅子 设计师：马尔克 扎奴索，里查德萨 帕 制造： Kartell 设计： 1964意大利现代设计的领头人马尔克 扎奴索

16、“淑女扶手椅”，马尔克 扎努索1951年设计 ，阿尔弗莱克斯公司制造，材料，木结构 弹性皮革及织物覆盖面乳胶泡沫装饰，镀 铬金属管椅腿。获1951年第九届三年展金 奖。Angol从视觉的人机工程原理出发 研究了屏幕的角度，其微型线路 板被放在一个金属盒子中，维修 时无需拆除机架。以其优雅俭朴 的线条，Angol结束了电视机不好 搬动、不容易调整角度的“视觉” 祭坛的时代。 ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可扎奴索、里查德萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964 玛利奥贝里尼 Mario Bellini马利奥贝里尼曾经为 Olivetti, B&B Italia, 卡西纳, 布里翁 韦加以及 Yamaha等国际著名企业设计产品。同时也是意大利风格、米兰三年展的倡导者之一 。多才多艺的设计大师玛利 奥贝里尼 Mario Bellini它几乎是70年代初新居住哲学中的柔软，弹性和性感的象征，