[2017年整理]建筑色彩效果

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1、第二节 建筑色彩效果1.冷暖感觉 2.轻重感觉3.距离感觉 4.感情（情绪）效果5.疲劳感觉 6.面积效果7.空间效果 8.同化效果1.冷暖感觉n色彩的 冷暖感 觉是由 联想而 产生， 受到明 度和彩 度的影 响。n德国法古斯工厂n包豪斯校舍的实验 工厂2.轻重感觉n暗色重，明 色轻；高彩 度暖色重， 低彩度冷色 轻。n维维也纳邮纳邮 政储储金银银行n维也纳分离派会馆n乌乌德勒支（Utrecht）住宅 里特维维德n孟德尔松 爱因斯坦天文台3.距离感觉n高明度暖色系统的色彩有凸出、扩大、 前进的感觉，低明度冷色系统的色彩有 后退、缩小、远离的感觉，这种感觉是 相对的与背景色彩有关，例如绿色在较

2、暗处也有凸出感。n美籍日裔建筑师雅玛萨基（山崎实）n蓬皮杜艺术艺术 和文化中心英R.罗罗杰斯和意R.皮亚亚 诺诺4.感情（情绪）效果n感情效果与色相有关，也受明度和彩度 的影响。5.疲劳感觉n疲劳感觉是色彩间明度或彩度相差差异 较大时引起的感觉。暖色比冷色更易产 生疲劳感n联合国总部大厦大会堂6.面积效果n通常在大面积上使用低彩度色，小面积 上使用高彩度色。n圣莫尼卡的盖里的自宅7.空间效果n利用色彩的色相强弱、明度变化的性能 产生前后空间感。n意大利广场 查尔斯摩尔8.同化效果n由于色彩对比等效果使两种色彩相互影 响时发生效果的颜色称为诱导色，受其 影响的颜色称为被诱导色。被诱导色面 积小时

3、，其色相向诱导色趋进，这种现 象称为同化效果。第三节 建筑色彩协调1.色彩协调理论一.秩序性 二.主从性三.共通性 四.明显性五.习惯性一.秩序性n在多色相配色时，可在色相环按等差或等 比的排列配色。可在物体顶端配色。二.主从性n主要部位要上基调色，次要从属部位上 重点色、点缀色、装饰色。三.共通性n多色配合时时色相、明度、彩度相同或 类似，形成统一色调，取得和谐稳定效 果。四.明显性n利用色彩对比得到明显性，其效果与施 色面积大小有关。五.习惯性n习惯性来源于民族、国家、地域、风俗 、自然环境等方面。2.配色技法一.无彩色参与配色二.有彩色三属性配色 （1）.以色相为主 （2）.以明度为主

4、（3）.以彩度为主一.无彩色参与配色（1）.以无彩色白、灰、黑之一为主，其 余为从，相互配合。 （2）.以无彩色白、灰、黑为主，以有彩 色色相为从，相互配合。 （3）.以有彩色的色相为主，以白、灰、 黑为从，相互配合。二.有彩色三属性配色（1）.以色相为主在一定明度和彩度下以红、红黄、 绿、青、蓝、紫之一为主，其余为从相 互配合。（2）.以明度为主在一定色相和彩度下强调明度。（3）.以彩度为主在一定明度和色相下强调彩度。第二章 室外色彩处理第一节 建筑形式与建筑色彩 第二节 建筑立面色彩处理的规律 第三节 现代建筑立面的色彩处理技法 第四节 庭院色彩处理 第五节 居住小区建筑色彩处理 第六节

5、别墅建筑色彩处理 第七节 沿街建筑色彩处理 第八节 传统建筑色彩处理第一节 建筑形式与建筑色彩n一.建筑形式与建筑色彩的关系n二.建筑色彩补救建筑形式的技法一.建筑形式与建筑色彩的关系（1）.建筑空间形式与建筑色彩共同构建 出建筑的外部表现力，两者相辅相成， 共同协同作用。 （2）. 建筑色彩只起到强化或削弱空间等 辅助作用，建筑形式是决定建筑表现力 的主要因素。 （3）.建筑色彩比形式有更直观容易的诱 目性。二.建筑色彩补救建筑形式的技法（1）.建筑形式单调时可用正确的色彩处 理方法来补充点缀。 （2）.建筑体量不够均衡时可利用色彩增 补、改善。 （3）.建筑色彩的合理运用可体现出建筑 文脉

6、。 （4）.用色彩来装饰建筑构件 （5）.利用外部空间的绿化来影响建筑第二节 建筑立面色彩处理的规律1.建筑色彩的确定，要考虑与周围环境相 互关系和自身建筑特点。 2.要考虑色彩图与底的关系。 3.在色彩运用上要考虑到色彩之间呼应配 合。 4.注意自然气候对色彩的影响。 5.注意利用色彩的象征性、民族性、文脉 性、流行性等特性来塑造建筑形象。第三节 现代建筑立面的色彩处理技法n一.现代建筑流派立面色彩处理概述n二.建筑立面色彩处理技法基本要求n三.屋顶色彩处理n四.屋檐色彩处理n五.外墙色彩处理n六.门廊色彩处理n七.门窗色彩处理n八.阳台色彩处理n九.台阶色彩处理一.现代建筑流派立面色彩处理

7、概述现代建筑流派：n 一.纯洁主义 二.国际主义 三.新朴野主义 四.新古典主义五.新理性 主义 六.后现代主义七.高技派 八.解构主义 一.纯洁主义n色彩强调纯洁，主要用低彩度中间色。n巴塞罗罗那现现代艺术馆艺术馆 理查查德迈迈耶二.国际主义建筑材料的发展影响建筑色彩，如现代建筑混凝土、钢 与玻璃的广泛应用决定了建筑色彩三.新朴野主义n用材料本色四.新古典主义n采用民族、历史色彩五.新理性主义n不采用装饰性细部，色彩平淡 朱赛普特拉 尼六.后现代主义n引用传统建筑风格，强调文脉、隐喻色彩多 样七.高技派n坦露结构，色彩鲜明，有冲击力和时代感八.解构主义n立面色彩无序多变n法兰克盖里（Fran

8、k O.Gehry）维特拉（Vitra）家具博物館nVitra家具公司總部n畢爾包古根漢美術館n其他作品二.建筑立面色彩处理技法基本要求n1.符合时代需求2.体现整体色彩效果3.根据建筑类型优选建筑材料4.配合周遍环境色彩三.屋顶色彩处理n可采用无彩色、红、绿、褐等色相，明度中等彩度宜 高。四.屋檐色彩处理n1.采用与屋顶颜色相近色或对比色2.采用与墙体相近色或对比色五.外墙色彩处理n外墙面色相多用无彩色和有色系统中的中性色、明度 高彩度低。六.门廊色彩处 理n相多用无彩色和 有色系统中的明 度高彩度高的色 相或与墙面颜色 相近。七.门窗色彩 处理n1.窗框常用明度 与彩度偏低色相 。2.窗玻

9、璃常用明 度与彩度偏低色 相。八.阳台色彩处 理n相多用无彩色和 有色系统中的明 度高彩度低的色 相或与墙面颜色 相对应。九.台阶色彩处理n常用无彩色或 明度中等，彩 度偏低色相第四节 庭院色彩处理n建筑、小品、地面与绿化第五节 居住小区建筑色彩处理n单幢与群体n群体与环境n单幢局部第六节 别墅建筑色彩处理n单幢与群体n群体与环境第七节 沿街建筑色彩处理n类别：1.行政2.商业3.步行4.小巷第八节 传统建筑色彩处理n 回族、维吾尔族等少数民族都是信奉 伊斯兰教的民族。这些民族建造了许多 清真寺，成为传统建筑。清真寺的建筑 型制，除布局采用东西方向的轴线以外 ，深受汉族建筑型制的影响：创造出中

10、 国式的伊斯兰教建筑。伊斯兰教建筑的特点在于装饰 和色彩方面，可概括为：n屋顶采用尖顶、穹窿顶，重视建筑物的轮廓 。n建筑细部采用繁密、复杂的纹样，包括蔓草 、阿拉伯文字、几何图案等，组合精巧，配 合均匀，n健筑色彩采用极强烈的基色。色相喜好采用 蓝、绿、黄红、红色，更喜好用金色。墙面 白色。n在建筑内部将装饰布置视线在集中的地方， 并不平均采用装饰。n在纹样之间配合使用多种色相，善于缓和右 刺激性的基色，因而总体色彩显得温和、丰 丽。n建筑内部色调幽暗，创造低沉、神秘的环境 气氛。回族。维吾尔族建筑的色彩处 理技法n由于重视建筑物的轮廓，屋顶一般采用 蓝色、绿色或金色。这些色相成为伊斯 兰教

11、建筑的标志。n建筑立面全都进行装饰，柱子(包括柱 头、柱身、柱础)、墙面、窗棂等n 都有装饰纹样。室内则采用石膏花饰 、彩画等。所有装饰均富于艺术表现力 。n纹样采用蔓草、阿拉伯文、几何图案， 也吸收汉族、藏族的纹样。n常用的建筑色彩如下配合后显得浓艳、 华丽：n金色，多用于单线轮廓、纹样和文字。n红色，广泛采用， 与金色相配合时，非常协 调。n蓝色，最多采用，特别用于纹样。n绿色，较多采用，但次于蓝色，多用于纹样 ，常与纤色、蓝色配合使用n黄红色，多用于轮廓和界线，且代替金色使 用。n白色，多用于：背景色，也用于单线轮廓。n在基色中采用晕色技法，可显示浓淡。n藏族建筑在型制上受汉族建筑的影响

12、， 但在建筑色彩方面却行自己的创造性。 藏族非常重视环境色彩的运用，善于运 用周围环境的色彩烘托：主体建筑的色 彩，从而构成鲜明的对比。n除此以外，拉萨罗布林卡也按不同功能 和等级的建筑进行不同的色彩处理。例 如：白墙的建筑物由大片的林荫绿地衬 托。附属建筑物只用白墙、黑色门窗框 和草绿色门楣装饰。n 级别较低的建筑物采用白墙、黑色门框 、贴墙斗拱、简单的小雨篷彩画，只有 草绿色窗框很醒目。宫墙下部十二黄色 ，上部土红色，门扇人红色，贴墙斗拱 和彩画细致些。n宫殿为主体建筑，金顶、金饰，土红色 白麻树枝女儿墙，上镶镏金饰件，黄色 窗框，红色柱子，施色艳丽的彩画。n上述的冷暖色调分为5个层次，即

13、冷色、 偏冷色、稍带暖色、暖色和极暖色，层 层递进，最后达到对主体体建筑物的衬 托作用。三、藏族建筑的色彩处理技法根据大量现存的藏族建筑的实例，提出藏族建 筑色彩处理技法如下。建筑立面的色彩处理n宫殿、寺庙建筑的色彩多用基色、暖色，少用 柔和色。n 外墙以白色为主，稍带黄红色或黄色，有的 也采用上红色或土黄色。n 女儿墙的束顶线采用土红色，再往上面的装 饰采用金黄色。n 屋顶采用黄琉璃瓦，宝顶镏金。檐下施以彩 画，采用红、黄、青、绿色。n门、窗的边框下大上小，涂黑色门扇采用 红色，饰件采用金黄色。门、窗上部挑棚 下面的小椽上都施以彩画。前面悬挂的彩 帘以白色为底，而用红、黄、蓝色镶边， 做成纹

14、样。n 宫殿、寺庙的院墙按其色彩的彩度分成 等级，按次序为红、朱红、黄红、黄、米 黄和白色。n 大殿外部转经廊的墙面色彩按其朝向变 化，采用红、黄、白色，并由镏金钟、转 经轮及用金线勾勒的壁画来统。n室内墙面多用暖色。在高约1M墙面上涂三条 色带，上下冷色，中间暖色，并绘有装饰纹样 。在墙顶处绘连续图案，其题材为璎珞、宝幢、 宝幔等，呈多种彩色。n 柱广多采用红色，个别柱子则用黑色。柱身 收分，设有柱础。柱头行雀替，绘动植物图案 ，或做镂雕、浮雕的蔓卷草纹样。在高级殿堂 中柱头雀替多采用高肉木雕或镂空木雕花饰， 施以市彩，艳丽、浑厚。n屋面板采用绿、黄色。檩采川青色。n 天花板采用冷色。天花板

15、与柱或墙连接之处 采用冷暖色相间的彩画。n地面采用黑、白、褐色石渣与糌粑拌和，分实 后擦上酥油，外观光亮。n藏族民居指素上夯实的农村平房。这些民居一 般都有院子、门廊和柱子。院墙用素土夯实， 涂成白色。在大门上面摆放白英石。门扇上绘 图案。门廊有黑色矮墙。廊柱施以彩画。n民居至多两层。屋顶为平顶，铺土拍实，呈黄 褐色。外墙白色，并与与红、黑色搭配使用。 墙上有窄窗。门、窗框采用黑色，其上悬挂彩 布，总体色彩协调。室内采用暖色，梁、枋施 以彩画。n 牧区帐篷用棕色牦牛毛纺织成毡，可以拆迁。 另外，供游乐用的巾长篷，周围镶蓝、红、黄 色布边，用图案装饰。n 藏南地方的民居，门、窗框用黑色涂成梯形 ，并用椽子挑出小雨篷。屋角常做出凸出部分 结束， 上面插上蓝、白、红、绿、黄色小旗 。