[2017年整理]中国美术欣赏(1)

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1、中国美术欣赏我们先了解一下美术的含义 美术包含 绘画国画、油画、水彩、水粉、版画 、连环画、动画、素描、速写等 雕塑圆雕、浮雕、案头雕塑、城市雕 塑 工艺工艺品、实用美术、工业设计等 建筑房屋建筑、桥梁建筑、环境设计中国画欣赏 中国画包含元素： 1、画芯是中国画画面的主要元素，是中国画构成的 主体； 2、书法是中国画的重要组成部分，通俗说的书画同 源，一般用于题跋、落款； 3、诗词是画面内容的文学解述，或者说是画面内涵 的延伸； 4、篆刻也是中国画的重要构成部分，有闲章，名号 章；书法题跋画 芯落款章中国画欣赏 中国画的画幅： 1、立轴画竖幅画式，上下有轴便于悬挂 2、横披横式画幅又称镜框 3

2、、手卷窄式长卷一般也是横式画幅 4、册页一般为方型画幅，多为表现小品 5、扇面画幅以扇子的形状出现，有折扇式， 团扇式两种；中国画欣赏 中国画的内容： 1、人物画以人物为主要表现对象； 2、山水画以风景、树木为表现对象； 3、花鸟画以竹、花草、鸟、鱼、虫、 兽为表现对象；中国人物画欣赏中国花鸟画欣赏中国山水画欣赏中国画欣赏 中国画的形式： 1、写意画大写意：水墨的泼墨画法，追求笔墨意趣 是大写意画的主要特征； 小写意：相比于大写意强调一些对象的造 型要求； 2、工笔画白描勾线的画法，设色有工笔淡彩、工笔 重彩； 3、工兼写是 工笔画法和写意画法的结合中国绘画的发展 较早出现的绘画形式有汉朝的画

3、像砖画像砖中丰富多彩的舞乐百戏，由于民间匠师的精心雕琢设计，使静 止画面上的伎人的表演姿态无不充满着动感，富有浓厚的生活气息。戏车 画像砖为车上表演走索和寻僮，动作惊险、演技精湛；拂袖舞伎，罗衣从 风，长袖交横，若竦若倾，神态生动；跳丸者，挥弄丸剑，循环往复，上 下飞舞；弄壶者，置壶臂上，或滚或抛，或旋或止，踏跃雀跳，技艺娴熟 ；蹴鞠者，边踢边舞，体态轻盈，优美潇洒；倒立者，或樽上，或樽下， 或顶碗，或塌腰，表演无不柔和妩媚。砖画像中这些舞乐百戏，原为汉代 贵族们幻想死后到了另一个世界后，继续驱使歌舞伎人供他们享受生前之 乐。但它也给我们再现了汉代伟大的艺术成就。它仿佛使我们身临其境， 看到汉

4、时“临迥望之广场，呈角抵之妙戏”的繁闹景象。1972年，在举世瞩目的 马王堆汉墓发掘中，考 古工作者分别在一号墓 和二号墓出土了两幅珍 贵的帛画。这两幅帛画 是汉代丧礼中“魂幡”， 不仅制作精美、色彩鲜 艳、为我国出土古帛画 中最大，而且画面描绘 神话与现实、想象与写 实交织而成的诡异绚烂 的场景，内容丰富，极 具文化内涵。墓主人是 当时的一位贵族夫人， 名辛追。 迄今发现最早的帛质绘画顾恺之（约公元345年公元406年）， 字长康，小字虎头，东晋画家。江苏人。 曾为桓温及殷仲堪参军，义熙初任通直散 骑常侍。 顾恺之很小就博览群书，崭露才华。他能 诗善赋，擅长书法，尤其精于绘画，是少 年成名的

5、天才艺术家，后人称顾恺之有三 绝：才绝，画绝，痴绝。“才绝”是说顾恺 之聪颖，多才多艺；“画绝”是说顾恺之擅 长绘画；“痴绝”就是顾恺之对艺术研究专 心致志的精神。 他的画师法卫协而又有所变化，他的画有 敷染容貌，以浓色微加点缀，不求晕饰； 笔迹周密，紧劲连绵，如春蚕吐丝，春云 浮空的特点。史有以曹不兴、顾恺之、陆 探微、张僧繇合称“六朝四大家”。精通画 论，其“迁想妙得”、“以形写神”等论点， 对我国传统绘画的发展，影响很大。他的 画作极多，有隋朝官本司马宣王像、 谢安像、刘牢之像、恒玄像 、列仙图，著录于梁太清目； 宣和画谱著录有夏禹治水图、春 龙出蛰图等九件。其中传世的女史箴 图卷，传为

6、早期摹本，现藏英国伦敦不 列颠博物馆。另传顾之洛神赋图卷， 乃宋人所作，现藏故宫博物院。他的画论 有论画、魏晋胜流画赞、画云 台山记等。 顾恺之是迄今为止发现的最顾恺之是迄今为止发现的最 早的有名有姓的古代画家早的有名有姓的古代画家 女史箴图 洛神赋图 隋唐画家介绍 展子虔，历北齐、北周入隋，在隋朝时曾人朝散大夫、帐 内都督等职。善画人物、车马、楼阁、山水，尤以画山水 闻名。他的山水画被称为“远近山川，咫尺千里”。现藏北 京故宫博物院的游春图被认为是其传世之作，这也是 现存的最早的卷轴画。 魏晋南北朝时期是中国历史由统一到分裂的混乱时期。这魏晋南北朝时期是中国历史由统一到分裂的混乱时期。这 一

7、时期的文化艺术却奇异地飞跃发展起来。这里包涵着几个一时期的文化艺术却奇异地飞跃发展起来。这里包涵着几个 重要因素：一是战乱流离虽给社会造成破坏，但却促进民族重要因素：一是战乱流离虽给社会造成破坏，但却促进民族 文化和地域文化的交流与融合；二是佛学的兴起，导致美术文化和地域文化的交流与融合；二是佛学的兴起，导致美术 的兴盛；三是士族的产生推动了文化艺术的发展的兴盛；三是士族的产生推动了文化艺术的发展唐代时期（618年907年），是中国古代绘画全面发展的时期。由于隋唐两代 的相继全国大一统，特别是唐代贞观至开元的一百多年间，政治昌盛，国力强大， 版图扩大，经济繁荣，国内各民族关系融洽，中国文化交流

8、也相当活跃，促进封建 文化步入鼎盛，是中国绘画史上最具有划时代意义的历史阶段。 唐唐 韩韩 滉滉五牛图五牛图 唐张 萱捣练图 . 唐（传）周 昉簪花仕女图 唐（传）吴道子送天子图（局部，宋摹本） “吴带当风” 苏东坡在书吴道子画后一文中说：“诗至于杜子美（杜甫），文 之于韩退之（韩愈），书至于颜鲁公（颜真卿），画至于吴道子，而古今之变 ，天下能事毕矣！“一代宗师，千古流传。 返回唐（传）王 维雪溪图 唐孙 位高逸图（局部） 唐 韩 干照夜白图 御马图 阎立本 唐画家。雍州万 年（今陕西西安）人。父 毗、兄立德俱擅工艺、建 筑和绘画，改中书令。工 书法，擅画人物、车马、 台阁，取法张僧繇（相传

9、他曾见张僧繇画，寝卧对 之，十日不去）、郑法士 ，而能变古象今，笔力圆 劲雄浑；尤精肖像，善于 刻画性格。其代表作步 辇图，描绘太宗接见吐 蕃赞普松赞干布派来迎接 文成公主的使臣禄东赞的 情景，反映了汉藏两族友 好亲密的关系，是一幅具 有重要意义的历史画，今 存有宋代摹本。此外，存 世作品有历代帝王图 （今藏美国波士顿艺术博 物馆）等。唐（传）阎立本古帝王图唐（传）阎立本步辇图 宋、元代画家介绍 清明上河图画卷，北宋风俗画作品。作者张择端，字 正道，东武(今山东诸城)人。宋徽宗时为宫廷画家。少年时到京城汴 梁(今河南开封)游学，后习绘画，尤喜画舟车、市桥、郭径，自成一 家。清明上河图是他的代表

10、作，曾经为宣和内府所收藏。绢本、 淡设色，纵248厘米，横5287厘米，现藏北京故宫博物院。该图 描绘了清明时节，北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光 。作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一 而富于变化的画面中，画中人物500多，衣着不同，神情各异，其间 穿插各种活动，注重戏剧性，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变 化，笔墨章法都很巧妙。全图分为三个段落。 北宋画家 张择端 清明上河图画卷简介 首段，汴京郊野的春光： 在疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树、扁舟。 两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。一片柳林，枝头刚刚泛 出嫩绿，使人感到虽是春寒料峭，

11、却已大地回春。路上一顶轿子，内 坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从 京郊踏青扫墓归来。环境和人物的描写，点出了清明时节的特定时间 和风俗，为全画展开了序幕。 中段，繁忙的汴河码头： 汴河是北宋国家漕运枢纽，商业交通要道，从画面上可以看到 人烟稠密，粮船云集，人们有在茶馆休息的，有在看相算命的，有在 饭铺进餐的。还有“王家纸马店”，是扫墓卖祭品的，河里船只往来 ，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，有的满载货物，逆流而上， 有的靠岸停泊，正紧张地卸货。横跨汴河上的是一座规模宏大的木质 拱桥，它结构精巧，形式优美。宛如飞虹，故名虹桥。有一只大船正 待过桥。船夫们有用竹竿撑的

12、；有用长竿钩住桥梁的；有用麻绳挽住 船的；还有几人忙着放下桅杆，以便船只通过。邻船的人也在指指点 点地象在大声吆喝着什么。船里船外都在为此船过桥而忙碌着。桥上 的人，也伸头探脑地在为过船的紧张情景捏了一把汗。这里是名闻遐 迩的虹桥码头区，车水马龙，熙熙攘攘，名副其实地是一个水陆交通 的会合点。 后段，热闹的市区街道： 以高大的城楼为中心，两边的屋宇鳞次栉比，有茶坊、酒肆、脚 店、肉铺、庙宇、公廨等等。商店中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等 的专门经营，此外尚有医药门诊，大车修理、看相算命、修面整容，各行 各业，应有尽有，大的商店门首还扎着“彩楼欢门”，悬挂市招旗帜，招 揽生意，街市行人，摩肩接

13、踵，川流不息，有做生意的商贾，有看街景的 士绅，有骑马的官吏，有叫卖的小贩，有乘座轿子的大家眷属，有身负背 篓的行脚僧人，有问路的外乡游客，有听说书的街巷小儿，有酒楼中狂饮 的豪门子弟，有城边行乞的残疾老人，男女老幼，士农工商，三教九流， 无所不备。交通运载工具：有轿子、骆驼、牛马车、人力车，有太平车、 平头车，形形色色，样样俱全。绘色绘形地展现在人们的眼前。 总计在五米多长的画卷里，共绘了五百五十多个各色人物，牛、 马、骡、驴等牲畜五、六十匹，车、桥二十多辆，大小船只二十多艘。房 屋、桥梁、城楼等也各有特色，体现了宋代建筑的特征。张择端的清明 上河图是一幅描写北宋汴京城一角的现实主义的风俗画

14、，具有很高的历 史价值和艺术水平。 董源 千里江山图胡缳周文矩明、清画家介绍唐寅(14701523)明代 书画家。字伯虎，号六 如居士。苏州人。29岁 乡试第一，次年因牵涉 科场舞弊案入狱，黜为 小吏，不就，寄情山水 ，鬻画为生。才性高逸 ，生性不羁，自用“江南 第一风流才子”印。画初 学周臣，后师沈周，又 取法宋元诸家，山水、 人物、花鸟无不精妙。 兼善书法，工诗文，高 才绝世，名冠吴中。著 有六如居士全集。 故居在苏州桃花坞。 孟蜀宫伎图 仇英字实父，一作实甫、号十洲，太仓（今江苏太仓）人，移家吴县(今 江苏苏州)。约生于明武宗正德四年左右（1509），卒于明世宗嘉靖三十 年（1552年）

15、。他出身工匠，早年为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徒而业画 。年轻时以善画结识了许多当代名家，为文征明、唐寅所器重，又拜周臣 门下学画，并曾在著名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作， 临摹创作了大量精品。他的创作态度十分认真，一丝不苟，每幅画都是严谨周密、刻划入微。仇英一生寿命短暂，只活了40多岁。 沈周(1427一一1509)，字启南，号石田 ，又号白石翁，长洲(今江苏苏州)人。居 相城，读书不仕。其工诗文、书法、绘画 ，享誉极高。沈周出身书香门第，曾祖与王蒙 友善，父、伯皆为文人画家，他自幼学画 ，擅山水、花鸟、人物，以山水最有名。 少时率盈尺小景，画法精细严谨。中年后 转师黄公望及宋代诸家，作品也始拓为大 幅，用笔劲健，颇具骨力，每草草点缀， 虽粗简然意已足。晚年又醉心吴镇，笔墨 粗简，苍劲浑厚，秀润雄逸，意境清幽淡 远，同时讲求诗书画的有机结合，丰富和 发展了文人画的笔情墨趣。其画以水墨写 生为艺林绝品，每成一轴，手题数十百言 ，风流文采，照耀一时。沈周的绘画在明 清时影响很大，创绘画中的吴门派，并被 后世列为明四家之一。有庐山高图、 仿董巨山水、东庄图册、沧洲 趣图等传世。著客座新闻(