[2017年整理]装饰图形构成

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1、书名：装饰图形构成 作者：胡承武，袁永昌 ISBN： 978-7-111-26424-8 出版社：机械工业出版社装饰图形构成机械工业出版社胡承武 袁永昌 著(5-6章)第五章 装饰图形的改造组合 一切装饰形态都以生活和自然界中的客观物象为 基础，都要经过一个由低级到高级，由无序到有 序的改造过程。即言之含盖着创意、造型、构图 等几个方面。创意要有现代感，对现代生活要有敏锐的感受，其间去分析研究它们 的特征，用加强或减弱对比，突出美感原形的创作手法，以达到尝试 运用不同的改造方法目的。在“寸金之地”上产生无限的联想空间，使 装饰图形构成画面扩大视觉效应。如作品“餐具”(图141)中，仅管在 构成

2、画面中出现的叉、匙、杯子、盛器占用的空间是有限的，但表达 的内容及实用意义却是无限的。所以，在装饰图形构成中，将形态进 行改造组合，就是要求通过课题训练达到提升现代设计意识目的，使 作品符合现代审美需求和实用价值。 图141 餐具 第五章 装饰图形的改造组合 装饰图形的改造组合 改造组合原理 改造组合就是要创作者对形态有一个新的认识过 程，只要我们换一个角度与抽象的东西联系在一 起，或对明暗关系进行归纳，或对某一形的潜在 结构进行归纳，要克服视而不见和似是旁观现象 ，要用新的眼光去发现自然中存在的无形法则， 这就会对改造组合起到大的启迪作用。具体分为以下四项： 1、通过组合进行变化和改变原形功

3、能，也可以改变空间，但改造组 合原理必须遵循既对比又协调的原则。图144 2、要按照美的形式法则进行改造组合。图145 3、必须在单纯的前提下，进行有条理的组合。图146 4、要体现情感上的联系，有如乐曲中通过乐器组合，演奏出动人的 音乐。图147图144 鸟类世界中的孔雀 第五章 装饰图形的改造组合 改造组合原理图145 抽象马形 第五章 装饰图形的改造组合 改造组合原理图146畅游 图147 蝶 改造组合形式 反复、旋转、层叠、渐变、错位、发射、 均衡、节奏、添加、虚实等是装饰形态在 改造组合中必须考虑的方式。现代装饰构 成常常利用这种组合关系，重新整合安排 ，产生转化、变异效果。这里要注

4、意的是 ，组合不是构图。 装饰形态的组合实际上是各个构成元素之间的空间位置的 排列，只有组合才能使构成有异想天开的装饰效应。组合 是物象改造分解后产生新形态的组合，即重新构成，它的 空间是十分开阔的。(图142-143)图142 脸谱的想象 第五章 装饰图形的改造组合 改造组合原理图143 故乡的月 改造组合方法 装饰图形构成画面中的形式和造型都有其 自身的特点。人们在不断的实践中也能不 断创造出新的、美的规律。其中的“动”与“ 静”在画面构成中，是较为突出的一个形式 ，“动”与“静”是相对的，也是对立的。动中有静才显得安定，静中有动才能有变化，动极到静，静极到动， 这是对立统一的，动离开静就

5、模糊，静离开动就呆板，装饰构成绝不 能离开“动”与“静”这两个因素。如作品“鸟类世界中的孔雀”(图144)， 鹭是动的，水藻是静的，流云是动的，空间是相对静止的，产生静心 纳寰宇。改造组合方法具体如下：改造组合方法 1、用整体方法及局部的形态去观察和表现状态特 征；图149 的羊，整体的正面看羊的特征，表现 出三角形的羊头，两个大的角，然后抓住特征充 分的表现了两只羊角，并把羊的次要形态简化省 略，使形态特征更集中、更典型、更明朗。图149 羊 改造组合方法 2、单纯、理想化表现对象；对形态进行归纳，去 除技节和非本质的东西，保留特征和美的本质的 形态，以构成简洁、明快的视觉形象。图150网的

6、 形态是理想化的，使画幅中视觉形象明快、突出 ，本质的东西有了，非本质的次要部分都省略、 简化了。图150 网 改造组合方法 3、意象化的表现对象；用创造性思维方法对形态 的某个特征或局部浮想联翩，突出视觉情趣。用 浪漫的手法使视觉中心点集中，并意象化的加强 表现，加强意识与畅想。图 151，曲线的张扬， 使花的形态流畅奔放，而且意象化的追求其形象 特征。图151 绽放 改造组合方法 4、转换视觉角度去表现对象；通过观察对象的正 、侧、背、剖面（横剖面、竖剖面、斜剖面) 和 局部的新视点，去表现对象，结合技法，使形态 更新鲜更有趣味。图152图152 凌空 改造组合方法 5、用节奏、韵律去表现

7、对象；抓住物象的某一特 征，大胆夸张其美的形态或改变原形，在于似与 不似之间，然后进行节奏化排列，就会产生韵律 美感，起到加强装饰构成画面作用。图153 图153 抽象人物 改造组合方法 6、分解结构的表现对象；将整体形态，按局部结 构拆散，然后进行扩大、缩小、复制、重复、比 较、渐变、联合、减缺、旋转、错位、放射、相 对和相背等各种各样的装饰画面。图154图154 大肚鸟 改造组合方法 7、用抽象形态表现对象；抽象形态源于自 然，是自然形演化而来的，抽象形更能引 发思维，产生好的形式美感。图155图155 钟楼 思考题 1、为什么要对装饰形态进行改造、组合? 2、改造组合原理有哪些？你认为哪

8、种最适合你运用 ？ 3、通过改造组合原理运用，对你的创造思维有哪些 启迪？ 4、改造组合形式有哪些，其中对“动”与“静”的理解如 何？实训题 1、选择一幅具象画面有规律的分割，然后有秩序地错位 或间隔拼合。 2、将左幅画面进行拉长、扭曲、移位处理看特征变化如 何？ 3、选择一幅戏曲脸谱进行分割处理，然后用形式美构成 原理，创作一幅装饰图形作品。第六章 装饰图形构成的色彩 什么是装饰色彩？ 变形的形态进行秩序性的构成后，用单纯概括的 色彩“随类赋彩”，这一过程含有一定的装饰意念 。 其实色彩本无装饰和非装饰之分，装饰的决定因素是构成 性秩序的强弱，其次是单纯化、平面化的程度。所以装饰 色彩就是将

9、物象客观的自然色，用主观意念，通过概括归 纳，在平面化基础上变化成装饰用色的过程。如图156 图141 餐具 第六章 装饰图形构成的色彩 什么是装饰色彩？图156装饰色彩的一般规律 任何一幅装饰构成画面，首先是平面化特 色，其次是保持单纯统一的色调，色调分 为同类色调、冷暖色调、对比色调，运用 起来变化无穷。图157160图157-160装饰色彩的一般规律第六章 装饰图形构成的色彩 装饰色彩的一般规律 装饰色彩在运用过程中要适应各种工艺制作的需 要，不同场所要对装饰色彩产生功能的制约，环 境、空间对装饰色彩的影响就是受功能制约的不 容忽视的因素。 另外，若要保持稳定的装饰色彩效果，就要注意色彩

10、的面 积和纯度的一定比值，装饰色彩最神秘之处是相对性，用 作者的直觉经验及个性行为来表现，更增加丰富性和变化 莫测的诱惑力。图161图161 面积、纯度的一定比值 装饰色彩的一般规律第六章 装饰图形构成的色彩 装饰色彩的协调规律 装饰画面要达到色彩的协调，必须用纯度来突出 主体，用低纯度来衬托主体色。如果说主体色约 占整个画面的百分之七十，那么百分之二十用衬 托色，另外百分之七是艳色，百分之三是点缀色 （画龙点睛之色)。强纯度对比，即补色对比，如 黄与紫。面积，明度要以一种为主。明暗、冷暖、纯度在排列上多次重复，会产生整体节奏感，色彩渐变 就能产生很好的节奏美感，明度渐变产生单纯的节奏美感，纯

11、度渐变 产生单纯中有柔和的变化美感，多种色组合渐变产生复杂美感。图 162164装饰色彩的协调规律图162 多种色变组合明度变化 图163 明度渐变 图164 纯度渐变 第六章 装饰图形构成的色彩 装饰色彩的协调规律 各色中加入同一色相，能使画面中色相协调。各色中参入 黑与白，能使画面明度协调，各色中加入同一灰色，使画 面纯度协调。 灰色具有强烈的吸附性，能使强对比柔和，但处 理不好，将使调和引起矛盾，会起到相反作用， 所以协调色在画面的出现，要有内在的呼应，也 就是色块之间的节奏美感。图165166装饰色彩的协调规律图165 柔和宁静的形用冷色 图166 强烈尖锐形用暖色 第六章 装饰图形构

12、成的色彩 装饰色彩的构成规律 装饰色与构成画面的形态应当要互相依存和衬托 ，不要各自为政，否则就会同归于尽或含混模糊 。 一般来说，强烈的尖锐的形运用强烈色。柔和宁静的形， 用冷静协调的色，这样可以取得协调。但以色为主的构成 画面，色将决定形。反之，以形为主的构成画面，形决定 色。遵循这一规律，装饰构成画面将会形色结合，就能产 生优美的秩序和节奏。图167168装饰色彩的构成规律图167 形决定色 图168 色决定形 第六章 装饰图形构成的色彩 装饰色彩的构成规律 装饰图形构成中，在冷暖色彩的处理上要 注意，暖色在前，产生前进感，冷色有后 退感(图169170)。 但因背景冷暖不同，有时则相反

13、，如背景是黄有向前感， 蓝有向后感，在白背景中，黄有向后感，蓝却向前，因为 蓝白明度相近，而蓝白明度反差大而被推向前。装饰色彩的构成规律图169 暖色前进感 图170 冷色后退感 第六章 装饰图形构成的色彩 装饰色彩的对比规律色彩对比中，对比着的两个色可以有加强，也可以有减弱。如，纯色 旁并置中性灰，灰呈补色加强。非对立的互补色并置，双方会向互 补转化并削弱本身固有色感（图171172），具有色彩颤动感，呈活 跃状态就是加强。如果与红并置，黑有绿感，加强补色错觉，这时候 如果保持纯黑效果。黑中必须加入点红。同样道理，橙和黑并置，黑 中加橙，黑将更黑，否则黑会呈蓝倾向，另一种办法是，橙、红与黑

14、在一起，橙黑旁加蓝，红黑旁加绿。 红与橙有补色，黑就稳定了， 所以相对立的两种色彩互混时，对立色素互补效果就减弱了，类似的 协调就会加强。图173174 原色和间色的加强对比，会产生原始感，装饰性 也强，明度与色量变化效果无穷，如配以黑白效 果则更强，如民间艺术、印象派装饰画、教堂壁 画等。装饰色彩的对比规律图171 非对立的互补色并置 图172 对比色加强 第六章 装饰图形构成的色彩 装饰色彩的对比规律图173 冷色对比加强 图174 对比色减弱 第六章 装饰图形构成的色彩 装饰色彩的对比方法 色相对比是因色相之间的差别形成的 对比。 同一色相对比色相之间差别很小，或 者说相同，只能构成明度

15、和纯度上差别， 是最弱的色相对比。装饰色彩的对比方法图176 色相对比 第六章 装饰图形构成的色彩 图177同一色相对比 装饰色彩的对比方法 类似色对比色相之间含有类似因素， 较统一、协调、雅致和耐看。 对比色对比是色相的强对比，使人产 生兴奋、激动感，不易单调。但处理不好 ，容易杂乱，与明度纯度配合，能产生很 多审美价值高的色调。 装饰色彩的对比方法图178 类似色对比 第六章 装饰图形构成的色彩 图179对比色对比 装饰色彩的对比方法 互补色相对比是色相最强对比，能产生 效果强烈、更丰富、更完美和更有激烈感 的色彩效果。装饰色彩的对比方法图180 互补色对比 第六章 装饰图形构成的色彩 装

16、饰色彩的三对补色 黄与紫对比最强烈 橙与蓝冷暖最强 红与绿同明度冷暖强 补色相邻对比最强烈 补色等量相混黑灰色 补色不等量相混彩灰色，色相优美。 装饰色彩的三对补色图181 补色相邻 第六章 装饰图形构成的色彩 图182 补色等量相混 图183 补色不等量相混 装饰色彩的三对补色 明度对比由色彩名度相差而构成的对比,色彩间 明度区别大的是明度强对比，产生明快、爽朗、 奋发感受。明度区别小的是明度弱对比，能产生 安全、幽静、温柔之美。 纯度对比指色彩的饱和度或者说色度，是彩度 的对比。 根据纯度之间的差别所形成不同纯度的对比关系，其中补 色对比最强，他们间互相依存则相映成辉，互相对立则虎 视耽耽、水火不融。若混合在一起则同归于尽。所以，对 于补色或纯度高的色相对比，要进行很好改造，才能产生 色彩的对比美。 装饰色彩的三对补色图184 明度对比 第六章 装饰图形构成的色彩 图185 纯度