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1、第三节 柳永与词的新变柳永柳永一、柳永（一、柳永（987?987?1053?1053?）北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字 耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人 。景佑进士。官屯田员外郎，世称柳屯田。柳永能。景佑进士。官屯田员外郎，世称柳屯田。柳永能 诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言 通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有 乐章集乐章集传世。传世。1、 年少时“狂浪不羁”，混迹于歌楼妓馆。（宋）
2、叶梦得避暑录话 ：“永为举子时，多游狭邪，善 为歌辞。教坊乐工每得新腔，必 求永为辞，始行于世。于是声传 一时。”（宋）罗烨醉翁谈录：“ 耆卿居京华，暇日遍游妓馆，所 至，妓者爱其有词名，能移宫换 羽，一经品题，声价十倍，妓者 多以金物资给之。”终因狂傲不羁，甚至触怒皇 帝，故久不得中举。鹤冲天鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如 何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！ 才子词人，自是白衣卿相。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪 烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪 寻访。且恁
3、偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都 一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！左：国子监 上：读书人2、落榜后，浪迹天涯，奔走投谒 。曾到过扬、苏、杭、 闽、鄂、湘等地，饱尝 羁旅行役之苦。景佑元年（1034）终 于中进士。据说曾面见 晏殊以求提携，晏殊嫌 弃其词风卑俗，未能如 愿。仕途很坎坷 ，死时 无钱下葬。二、柳永对词的新变（“三创”）（一）创创意：柳词题词题 材 内容的开拓 1、描写都市繁华、市井风 情。词集中约1/5为都市词 ，描写范围涉及汴京、 杭州、苏州、扬州、益 州、会稽等都市 ，反映 北宋中期经济之繁荣。望海潮望海潮东
4、南形胜，三吴都会，钱塘自古繁 华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人 家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无 涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里 荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟 莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏 烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。2、叙写人生羁旅情愁v 反映了他求仕路途 中内心的矛盾、苦闷 、懊悔、悲哀、凄凉 等复杂情愫，将高远 悲凉之意象与旖旎艳 冶之柔情融入宦游题 材。 雨霖铃雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都 门帐饮无绪， 留恋处、兰舟催发。执手门帐饮无绪， 留恋处、兰舟催发。执手 相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、
5、千里烟相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟 波，暮霭沉沉楚天阔。波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋 节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有 、千种风情，更与何人说。、千种风情，更与何人说。v这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备 足无余。全词围绕“伤离别”而构思 ，层次特别清楚，语言简洁明了。先 写离别之前，重在勾勒环境；次写离 别时候，重在描写情态；再写别后想 象，重在刻划心理。三个层次，层层 深入，从不同层面上写尽离情别绪， 可叹为观止。
6、八声甘州八声甘州对潇潇暮雨洒江天，一番 对潇潇暮雨洒江天，一番 洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷 落，残照当楼。是处红衰翠减落，残照当楼。是处红衰翠减 ，苒苒物华休。惟有长江水，苒苒物华休。惟有长江水， 无语东流。无语东流。不忍登高临远，望故乡渺 不忍登高临远，望故乡渺 邈，归思难收。叹年来踪迹，邈，归思难收。叹年来踪迹， 何事苦淹留？想佳人，妆楼颙何事苦淹留？想佳人，妆楼颙 望，误几回，天际识归舟。争望，误几回，天际识归舟。争 知我，倚阑干处，正恁凝愁。知我，倚阑干处，正恁凝愁。对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。这是一首叙写羁旅漂泊、抒发思乡感慨的词作。 首句写登临纵目所见：
7、暮雨潇潇，洒遍江天，清澈如洗，显出秋色的萧瑟凄凉。气势磅礴，境界开阔。潇潇：细雨淅沥。2课文分析：渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。写出高远的景色和开阔博大的形象，“霜风” 、“关河”、 “残照”构成一幅浑茫壮阔的图景。以上写仰望，往下转写俯视。霜风凄紧：冷风逼人。v此词尤其让人称道的是“渐霜风凄紧，关 河冷落，残照当楼。”寥寥数语描绘出了 高阔辽远、萧瑟苍茫的晚秋残阳之景， 创造了高远雄浑的境界，苏轼：“人皆言 柳耆卿词俗，然如渐霜风凄紧，关河冷 落，残照当楼，唐人佳处，不过如此。 ” 王国维认为此词“格高千古，不能以常 调论也”。是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。 红花绿叶都
8、衰败凋零了，一切美好的景物 也都消逝了。宇宙间始终不变的，只有楼前的长江流水。在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人生变与不变的哲理认识。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。是处：到处。苒苒：渐渐地。物华：美好的景物。休：消逝。想佳人、妆楼顒望，误几回、天 际识归舟。表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出作者对佳人的怀念。顒望：抬头凝望。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。v为对方设想自己，抒发怀人之情，以增添 一层曲折。v争知：怎知v恁：如此v凝愁：愁苦凝结v此词上片写景，下片抒情，将景物、 离愁、恋情交织起来，既有雄浑豪放 的一面，又有清丽婉约的一面。表现 出词人极高的艺术手法。3、刻画世俗女性内心情态
9、v 柳永第一次将笔 端伸向平民妇女的内 心世界，为她们诉说 心中的苦闷忧怨，富 有同情之感。如定 风波（自春来惨绿 愁红）、满江红 （万恨千愁）等（二）创体：大量制作长调慢词v宋人编词集，词分两类，长为“慢”，短为“令”。明顾从敬分 小令、中调和长调：58字下为小令，91字下为中调，91字上 为长调。这种说法太僵化刻板，仅可参考。 柳永213首词，共用了133个词调（宋人总共用调 880余调），其中大部分是首创的。有的是改自唐宋 大曲或民间歌曲，有的则是自创，在当时极为流行 。词至柳永，体制始备。唐五代自柳永之前慢词总共不过十多首，而柳永 一人就创作了87调共125首慢词，占其全部词作的 57
10、%。（三）创法：开创了词的新的表现手法1、铺叙与白描手法：增加了词 中“赋”的比重，大 量铺叙 柳永多用“赋”体，进行 铺叙，不仅开拓了词的 内容，更使词具有了一 定的情节性和逻辑性， 能很好表现很丰富、复 杂的内容。如望海潮 、雨霖铃。2、时空转换法：确立了词的体段配置模式v 大多“前半泛写、后半专叙” “前半写 景、后半抒情”，有时更是往复回环，进 行渲染，增强了词的表现力。如雨霖 铃、八声甘州都是如此。3、用语之法：俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈柳永将民间词和文人词二个系统结合起 来，因而雅俗共赏。因其通俗故能流行于天 下，因其协律故能雅致。多用口语如“恁”、 “怎”、“伊”、“阿谁”
11、等。如早年写的定风 波。“凡有井水饮处，即能歌柳词。”（叶梦 得避暑录话） 定风波v自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日 上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥 消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。 恨薄情一去，音书无个。 早知恁麽。悔 当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺 象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。 针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光 阴虚过。四、柳永的影响v 柳永对后世影 响极大。不管婉约 正宗一派还是豪放 俊朗一派，都在体 式、表现手法等诸 多方面受到柳永的 影响 。本课精读篇目v望海潮“东南形胜”v雨霖铃“寒蝉凄切”v八声甘州“对潇潇暮雨洒江天”北宋前期词v晏殊v晏几道v欧阳修v张先v范
12、仲淹v柳永v晏殊浣溪沙一曲新词酒一杯v玉楼春绿杨芳草长亭路v晏几道临江仙梦后楼台高锁v欧阳修蝶恋花庭院深深深几许v张先千秋岁数声鶗鴂v范仲淹渔家傲塞下秋来风景异v苏幕遮碧云天v柳永第三章欧阳修及其影响下的诗文创作第一节 文坛盟主欧阳修一、欧阳修的生平字永叔，号六一居士，号 醉翁，江西庐陵人。出身小官 吏家庭，4岁丧父，生活贫困 。24岁中进士，次年在洛阳为 官，结识梅尧臣等，后入京， 因敢言而被贬夷陵。庆历间， 因新政失败而被贬滁州等地。 48岁被召回京师。66岁病逝。 谥号文忠，世称欧阳文忠公 v唐宋八大家” （唐朝）韩愈、柳宗 元、（宋朝）王安石、欧阳修、苏洵 、苏轼、苏辙、曾巩。v千古文
13、章四大家：韩，柳，欧，苏v晚年自号六一居士，曰：吾集古录一 千卷，藏书一万卷，有琴一张，有棋 一局，而常置酒一壶，吾老於其间， 是为六一。v1.政坛名流（参知政事、开国公、兵部 尚书）倡行政治改革（庆历庆历新政），关切国事， 同情民生宋史欧阳修传传：“修论论事切直，人视视 之如愁， 帝独奖奖其敢言，两赐赐五品服。”v2.文坛领袖v革新文风他是北宋诗文革新的领导人物、文道并重。一方面强调道对文的决定作用。“圣人之文，虽不可及， 然大抵道胜者，文不难而 自至也。”（答吴充秀才书）“道纯则充于中者实，中实则发于文者辉光。”（答祖 择之书） 另一方面，他也十分重视文的作用。他说：“言之所载者大且文，则
14、其传也彰，言之所载 者不文而又小，则其传也不彰。”（代人上王枢密求 先集序书）v培养俊才他录用和奖拔了一大批有真才实学的文士，如曾巩 、王安石、苏轼、苏辙等，成为一代宗师。v创作大家他是有宋以来第一个在散文、诗、词、各方面都成 就卓著的作家。“公文备众体，变化开阖，因物命意 ，各极其工。”（吴充欧阳公行状） 欧阳修曾与宋祁合修新唐书，并独撰新五代史 。二、欧阳修领导北宋诗文革新运动1、背景：文风浮靡卑弱，古文传统中断，形式 主义泛滥；政治上变法呼声高涨。柳开、王禹偁 是先驱人物。2、主张：A.文以明道，文道并重；B.学习韩柳 古文、杜诗，主张文从字顺、陈言务去。3、发对：A. 反对五代宋初浮靡
15、之风；B.反对西 昆体雕琢空洞之风；4、意义和影响：A.基本 清除了形式主义文风； B.树立了以唐宋八大家为代表的散文传统；C.对 后代文学影响深远。三、欧阳修的散文、辞赋欧文： 欧阳修在文章观念上吸众家之长，文道并重 ，文从字顺，文体丰富。其文内容充实，形式多样 。1、政论文具有鲜明的政治倾向，观点新奇，义正词 严，激情充沛，有很强的批判精神。如与高司谏 书、朋党论等。v2、史论表达作者对历史、人生的深刻 思考，言简意深，富于哲理，如五代 史.伶官传序。v忧劳可以兴国，逸豫可以亡身 v夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺 3、记叙文言之有物，情感真挚，达到了思想与艺 术的完美统一。如醉翁亭记等
16、。v欧阳修对散文文体的发展：（1）创造了“文赋”（部分地保留了骈赋、律赋得铺陈 排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又大量使用单笔散 体文字，文体更加活泼流动。如秋声赋）（2）对“四六体”的革新（参用散体单行的古文笔法， 少用故事成语，不求对偶工切，使骈文有了新的活力。）欧阳修散文的风格：平易自然开创了一代新文 风秋声赋v欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然 而听之，曰：“异哉！”初淅沥以萧飒，忽 奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。其触 于物也，鏦鏦cong铮铮zheng，金铁皆鸣；又 如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人 马之行声。余谓童子：“此何声也？汝出视 之。”童子曰：“星月皎洁，明河在天，四 无人声，声在树间。” v余曰：“噫嘻悲哉！此秋声也。胡为 而来哉？盖夫秋之为状也，其色，惨 淡，烟霏云敛；其容，清明，天高日 晶；其气，凛
