民族乐器与作品欣赏

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1、第四讲第四讲民族乐器与作品欣赏民族乐器与作品欣赏（中国的独特乐器，分为吹奏、弹拨、拉弦、打击乐器四大类）（中国的独特乐器，分为吹奏、弹拨、拉弦、打击乐器四大类）（一）吹奏乐器与作品欣赏（一）吹奏乐器与作品欣赏我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木 制。根据其起振方法不同，又可分为三类：制。根据其起振方法不同，又可分为三类： 第一类：第一类： 以气流吹入吹口激起管柱振动的有以气流吹入吹口激起管柱振动的有 箫、笛箫、笛( (曲笛和梆笛曲笛和梆笛) )、口笛等。、口笛等。 第二类：气流通过哨片吹入使管柱振动的有第二类：气流通过哨片吹入使管柱振动的有 唢呐、海笛、管子、双

2、管和喉管等。唢呐、海笛、管子、双管和喉管等。 第三类：气流通过簧片引起管柱振动的有笙第三类：气流通过簧片引起管柱振动的有笙 、抱笙、排笙、巴乌等。、抱笙、排笙、巴乌等。笛笛 子子n n类类 别：中国民族乐器别：中国民族乐器n n简简 介：介： 民间吹管乐器。古称横吹，也称横笛。民间吹管乐器。古称横吹，也称横笛。n n俗称俗称“ “笛子笛子” ”或或“ “梅梅” ”。长沙马王堆三号墓出土文物中，有。长沙马王堆三号墓出土文物中，有 笛两支，斜吹，无笛膜孔，说明早在西汉初年，笛类乐笛两支，斜吹，无笛膜孔，说明早在西汉初年，笛类乐 器已在我国南方流传。隋代以后，笛有大横吹和小横吹器已在我国南方流传。隋

3、代以后，笛有大横吹和小横吹 的区别。宋时，笛在整个民间音乐中的地位已经很重要的区别。宋时，笛在整个民间音乐中的地位已经很重要 了。明、清时期，笛已成为大量民间音乐。近半个世纪了。明、清时期，笛已成为大量民间音乐。近半个世纪 以来，在声乐伴奏和民间器乐合奏的基础上，逐步发展以来，在声乐伴奏和民间器乐合奏的基础上，逐步发展 了它的独奏艺术。竹笛是中国人类最古老的吹奏乐器，了它的独奏艺术。竹笛是中国人类最古老的吹奏乐器， 也是世界也是世界乐器史志乐器史志上年代久远的古老吹奏乐器，是上年代久远的古老吹奏乐器，是 全球笛类乐器的鼻祖。全球笛类乐器的鼻祖。n nn n笛在我国分布很广，主要有曲笛、梆笛两种

4、。曲笛演奏风格笛在我国分布很广，主要有曲笛、梆笛两种。曲笛演奏风格 音调浑厚圆韵，柔美流畅。旋律进行往往呈波浪式起伏，节奏平音调浑厚圆韵，柔美流畅。旋律进行往往呈波浪式起伏，节奏平 稳舒展。梆笛主要流传于我国北方，用于戏曲梆子腔音乐的伴奏稳舒展。梆笛主要流传于我国北方，用于戏曲梆子腔音乐的伴奏 及北方各民间器乐合奏。梆笛演奏风格音调高亢明亮，旋律起伏及北方各民间器乐合奏。梆笛演奏风格音调高亢明亮，旋律起伏 跌宕，节奏活泼跳动。跌宕，节奏活泼跳动。n nn n 主要代表人物有冯子存、刘管乐、梁培印等。南北笛曲风格相主要代表人物有冯子存、刘管乐、梁培印等。南北笛曲风格相 互吸收影响，推动了笛子演奏

5、艺术和创作上的发展互吸收影响，推动了笛子演奏艺术和创作上的发展n n主要作品：主要作品：早晨早晨 ( (赵松庭曲赵松庭曲) )、 荫中鸟荫中鸟 ( (刘管乐曲刘管乐曲) ) 、 陕北好陕北好 ( (高明曲高明曲) )、姑苏行姑苏行 ( (江先谓曲江先谓曲) )、 牧民新歌牧民新歌 ( (简广易曲简广易曲) )、牧笛牧笛 ( (刘炽曲、刘森改编刘炽曲、刘森改编) )、帕米尔的春天帕米尔的春天 ( (刘富荣曲刘富荣曲) )、 婺江风光婺江风光 ( (赵松庭曲赵松庭曲) )、秋湖月夜秋湖月夜( (俞逊俞逊 发、彭正元曲发、彭正元曲) )n n姑苏行姑苏行n n作作 曲：江先渭曲：江先渭n n类类 别

6、：中国民族音乐别：中国民族音乐n n简简 介：介： n n姑苏行姑苏行笛曲。江先渭作于笛曲。江先渭作于19621962年。采用昆曲音调，年。采用昆曲音调， 是一首颇具江南丝竹韵味的优秀笛曲。是一首颇具江南丝竹韵味的优秀笛曲。n n第一段：宁静的引子 第一段：宁静的引子, ,悠扬抒情甜美，展现了优美悠扬抒情甜美，展现了优美 的姑苏风光。的姑苏风光。n n第二段：抒情优雅的行板 第二段：抒情优雅的行板, ,表现人们观赏精巧秀丽表现人们观赏精巧秀丽 的苏州园林时的愉悦心情。的苏州园林时的愉悦心情。n n第三段：起伏的小快板 第三段：起伏的小快板, ,热情欢快，运用切分节奏热情欢快，运用切分节奏 表现

7、游人嬉戏的欢快情绪。表现游人嬉戏的欢快情绪。n n第四段：第二段的减缩再现，更加委婉动听，表现 第四段：第二段的减缩再现，更加委婉动听，表现 游人沉醉于美丽的景色之中，流连忘返，余音悠长婉转游人沉醉于美丽的景色之中，流连忘返，余音悠长婉转 ，令人回味。，令人回味。 笙 笙笙是我国古老的簧管乐器，历史悠久，能奏和声。它以簧、笙是我国古老的簧管乐器，历史悠久，能奏和声。它以簧、 管配合振动发音，簧片能在簧框中自由振动，是世界上最早使用管配合振动发音，簧片能在簧框中自由振动，是世界上最早使用 自由簧的乐器。自由簧的乐器。远在远在30003000多年前的商代，我国就已有了笙的雏型。在出土的多年前的商代

8、，我国就已有了笙的雏型。在出土的 殷（公元前殷（公元前14011401前前11221122）墟甲骨文中有）墟甲骨文中有“ “和和” ”的记载。的记载。“ “和和” ”即是即是 后世小笙的前身。后世小笙的前身。尔雅尔雅 释乐释乐记载：记载：“ “大笙谓之巢，小者谓之大笙谓之巢，小者谓之 和。和。” ”从战国到汉代的文献中，共同记载着笙和竽两种同类乐器。从战国到汉代的文献中，共同记载着笙和竽两种同类乐器。 周礼周礼 春官春官中有；中有；“ “笙师，笙师，掌教歙竽、笙、埙、籥、箫、掌教歙竽、笙、埙、籥、箫、 篪、篴、管。篪、篴、管。”“ ”“笙笙” ”为官名，其职务是总管教习吹竽和笙等乐器。为官名，

9、其职务是总管教习吹竽和笙等乐器。 竽和笙的区别是：笙体小、簧少；竽体大、簧多。二者早期都是竽和笙的区别是：笙体小、簧少；竽体大、簧多。二者早期都是 用嵌簧的编管插入葫芦内，并以葫芦作为共鸣体，故一些文献认用嵌簧的编管插入葫芦内，并以葫芦作为共鸣体，故一些文献认 为竽就是不同形制的竽，如为竽就是不同形制的竽，如吕氏春秋吕氏春秋. . 仲夏纪仲夏纪高绣注：高绣注：“ “竽，竽， 笙之大者笙之大者” ”。春秋战国时期，笙竽是重要的吹奏乐器。竽还一度。春秋战国时期，笙竽是重要的吹奏乐器。竽还一度 在宫廷、贵族或市民中广泛地流行。在宫廷、贵族或市民中广泛地流行。n n东汉时期的东汉时期的说文解字说文解字

10、记载竽为记载竽为3636簧。长沙马王堆一号汉簧。长沙马王堆一号汉 墓中出土了一支竽，墓中出土了一支竽，2626管，并设有折叠管，用于产生低音，簧是管，并设有折叠管，用于产生低音，簧是 用铜片制成的。从出土的西汉百戏陶俑和东汉石刻百戏画像中，用铜片制成的。从出土的西汉百戏陶俑和东汉石刻百戏画像中， 也可看出竽在百戏乐队中占有重要地位。也可看出竽在百戏乐队中占有重要地位。n n隋唐时期竽还存在，但在九、十部乐中已不用，而笙在隋九隋唐时期竽还存在，但在九、十部乐中已不用，而笙在隋九 部乐和唐十部乐中的清乐、西凉乐、高丽乐、龟兹乐中均被采用部乐和唐十部乐中的清乐、西凉乐、高丽乐、龟兹乐中均被采用 。唐

11、代涌现出许多演奏笙的名家，他们的技艺都达到了较高的水。唐代涌现出许多演奏笙的名家，他们的技艺都达到了较高的水 平。唐代不少诗人还为笙写下了诗作。 平。唐代不少诗人还为笙写下了诗作。 到了宋代，竽则消声匿迹，在教坊十三部中，只有笙色而无 到了宋代，竽则消声匿迹，在教坊十三部中，只有笙色而无 竽色。 竽色。 过去的笙，音域不广，一般只用于合奏或伴奏，很少用于独 过去的笙，音域不广，一般只用于合奏或伴奏，很少用于独 奏。在演奏乐曲遇到音不够时，常借音吹奏。如今，改革后的笙奏。在演奏乐曲遇到音不够时，常借音吹奏。如今，改革后的笙 已成为具有丰富表现力的独奏乐器，既能演奏雄健有力的曲调，已成为具有丰富表

12、现力的独奏乐器，既能演奏雄健有力的曲调， 也能奏出优美抒情的旋律，代表曲有也能奏出优美抒情的旋律，代表曲有孔雀开屏孔雀开屏、凤凰展翅凤凰展翅 等。等。凤凰展翅凤凰展翅n n作作 曲：董洪德、胡天泉曲：董洪德、胡天泉n n类类 别：中国民族音乐别：中国民族音乐n n简简 介：介： n n凤凰展翅凤凰展翅笙独奏曲，董洪德、胡天泉作于笙独奏曲，董洪德、胡天泉作于19561956年，曾获年，曾获19571957年第六届世年第六届世 界青年联欢节民间音乐比赛金质奖。凤凰古称瑞鸟，传说是鸟中之王，象征界青年联欢节民间音乐比赛金质奖。凤凰古称瑞鸟，传说是鸟中之王，象征 美丽和幸福。作者以艺术的畅想，借凤凰展

13、翅飞翔以表现对美好生活的向往美丽和幸福。作者以艺术的畅想，借凤凰展翅飞翔以表现对美好生活的向往 。 n n乐曲采用山西梆子音调，运用了一些独特的吹奏技法，生动地描绘了凤 乐曲采用山西梆子音调，运用了一些独特的吹奏技法，生动地描绘了凤 凰各种优美的姿态。凰各种优美的姿态。n n引子先由伴奏乐队奏出自由、恬静的旋律。接着笙以强有力三连音音型 引子先由伴奏乐队奏出自由、恬静的旋律。接着笙以强有力三连音音型 开始，接着用呼舌技法吹奏颤动的长音，犹如凤凰嗖嗖地抖动着美丽的羽毛开始，接着用呼舌技法吹奏颤动的长音，犹如凤凰嗖嗖地抖动着美丽的羽毛 ，振翅欲飞。，振翅欲飞。n n第一段由 第一段由D D调转入调

14、转入G G调，旋律如歌，优美动人。用嘟打噜技法演奏递降的调，旋律如歌，优美动人。用嘟打噜技法演奏递降的 短小音型，犹如凤凰引吭高歌。短小音型，犹如凤凰引吭高歌。n n第二段速度由慢渐快，轻盈欢快，恰如凤凰翩翩起舞， 第二段速度由慢渐快，轻盈欢快，恰如凤凰翩翩起舞，n n第三段又转入 第三段又转入A A调，运用民间器乐曲展开性的调，运用民间器乐曲展开性的“ “穗子穗子” ”段落常用的创作技法段落常用的创作技法 ，围绕中心音（商音，围绕中心音（商音rere）旋转的曲调。并通过句幅的紧缩，使音乐不断增长向）旋转的曲调。并通过句幅的紧缩，使音乐不断增长向 前推进的动力，最后以呼舌技法吹出宽广昂扬的长音

15、，勾划出凤凰展翅翱翔前推进的动力，最后以呼舌技法吹出宽广昂扬的长音，勾划出凤凰展翅翱翔 天空的形象。天空的形象。 n n胡天泉创造的 胡天泉创造的“ “呼舌呼舌” ”技法在演奏时多次使用，极大地丰富了凤凰展翅的音技法在演奏时多次使用，极大地丰富了凤凰展翅的音 乐形象。乐形象。n nn n唢呐唢呐n n古称琐嘹古称琐嘹, ,苏尔奈苏尔奈. .又称喇叭、小唢呐、海笛。原是波斯乐器又称喇叭、小唢呐、海笛。原是波斯乐器, , 明代以前传入中国明代以前传入中国, ,先为军中之乐先为军中之乐, , 后入民间后入民间. . 两晋时期（公元两晋时期（公元265265 -420-420年）年）, ,唢呐已流行于

16、新疆地区。清代称唢呐已流行于新疆地区。清代称“ “苏尔奈苏尔奈” ”。其名出自。其名出自 阿拉伯语阿拉伯语surnasurna的音译。明代王西楼的音译。明代王西楼朝天子朝天子词曰：词曰：“ “喇叭锁哪喇叭锁哪 ，曲而小，腔儿大，官船来往乱如麻，全仗你抬身价，曲而小，腔儿大，官船来往乱如麻，全仗你抬身价” ”。对其在。对其在 当时的艺术表现功能描绘的十分生动。当时的艺术表现功能描绘的十分生动。n n唢呐，在木制的锥形管子上开八孔（前七后一），木管上端唢呐，在木制的锥形管子上开八孔（前七后一），木管上端 装一铜管，铜管上端套一苇制哨子，木管下端装一喇叭形铜质扩装一铜管，铜管上端套一苇制哨子，木管下端装一喇叭形铜质扩