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1、明清小说第一章 中国古典小说的发展和明清小说的繁荣一、中国古代小说观念与小说的早期形态： 1、古代小说观念： 1）最早提到小说概念是庄子，其外物篇：“饰小说以 干县令，其于大达亦远矣。”此“小说”专指那些琐屑的、无关 乎政教得失的浅薄言论。其后，桓谭新论说：“若其小说 家合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞 。”班固汉书艺文志：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷 语，道听途说者之所造也。”以上几家所说的“小说”，包含了下述几层意思：A、指一 些琐碎浅薄的小言论；B、指与政教得失大道理相对而言的小 道理，其关乎治身理家，对普通老百姓也还有些用处；C、小 说来自民间传说，主要在民间流
2、传。论语载子夏谓小说：“虽小道，必有可观者焉，致远 恐泥，是以君子弗为也。”可见自古以来“小说”就受歧视。第一章 中国古典小说的发展和明清小说的繁荣2、古代小说的早期形态： 1）中国古典小说的源头是神话传说。谓古典小说发源于神话 ，主要有两方面原因：一方面，神话出于想象，有简单的情节 ，有鲜明的人物形象，同时又体现先民们的思想感情与愿望要 求，具备小说创作的主要因素。另一方面，从题材内容看，中 国古代小说有讲神怪的传统。从六朝志怪到聊斋志异 2）先秦诸子中寓言故事，对后世小说也产生一定的影响。寓 言目的在于说理，但其中有一定的情节、有人物形象， 3）史传文学对古典小说也产生重大影响。左传战国策
3、 及史记在叙事写人方面取得很高的艺术成就，为小说创 作提供不少艺术经验。 以上几种，蕴涵着小说的萌芽，可 视为中国古典小说之源。 二、中国古典小说发展历程： 1、先秦两汉萌芽：神话传说、寓言故事与史传文学等。第一章 中国古典小说的发展和明清小说的繁荣2、魏晋南北朝的雏形：志怪与志人，实录。干宝搜神记为 志怪小说代表，“发明神道之不巫”；刘义庆世说新语为志 人小说代表作，主要记载汉末至东晋名士风流轶事。均缺乏自 觉的小说创作意识。短小，语言精炼，有一定的故事情节，注 意人物言行的描写。为后来的小说发展打下重要基础，但它们 还不是成熟的小说作品，只是粗陈梗概的小说雏形，是从“丛残 小语”到成熟小说
4、的过渡。 3、唐代的成熟：轶事小说、志怪小说、传奇小说三类。 1）古典小说在唐代走向成熟的重要标志是，作者有了自觉的小 说创作意识及由此而决定的小说新的审美特征。胡应麟少室 山房笔丛卷三十六：“变异之谈，盛于六朝，然多是传录舛讹 ，未必尽幻设语；至唐人，乃作意好奇，假小说以寄笔端。”鲁 迅中国小说史略也讲到唐人“始有意为小说”。 2）唐传奇与六朝志怪之间一个重要区别就是现实性大大增强， 描写社会人事，关注现实人生，由神怪走向现实。题材扩大，第一章 中国古典小说的发展和明清小说的繁荣大致而言，主要有以下几方面：A、爱情婚姻：元稹莺莺传 、白行简李娃传、李朝威柳毅传、蒋防霍小玉传 、陈玄祐离魂记等
5、；B、侠义英雄：杜光庭虬髯客传 、袁郊红线传、裴铏昆仑奴传聂隐娘等；C、 历史题材：陈鸿长恨歌传；D、梦幻题材：沈既济枕中 记、李公佐南柯太守传等，实际上是借梦的形式来反映 现实生活。 3）唐代传奇的创作艺术成就也远远高于六朝小说。A、故事情 节完整、曲折、生动；B、人物形象的描写，以各种手法表现 人物的性格。C、语言方面，文辞华艳，很有文采。人物对话 生动传神。 4、宋元的开拓：话本小说。 1）话本小说来自民间的“说话”艺术，属于通俗白话小说，它萌 芽于唐代，繁荣于宋元，从此以后，中国古典小说的发展就出 现了文言与白话两条道路。 2）“说话”艺术的产生与城市经济的发展直接相关，市民阶层的第一
6、章 中国古典小说的发展和明清小说的繁荣壮大，文化娱乐的需求。于是“说话”艺术便随之出现。当时的“ 说话”分为四家：A、小说（银字儿），特指短篇故事，内容多 现实故事。B、说经，又分为“说参请”（讲宾主参禅悟道等事 ）和“说浑经”（多包含滑稽、诙谐内容）。C、讲史，指讲长 篇历史故事，以说为主，有说有评，又称平话。D、合生，是 一种比较特殊的形式，大概是两人表演，对答指物咏题，没有 什么故事，可能跟小说的发展关系不大。四家中，“小说”、“讲 史”与小说发展密切相关。 3）话本小说特点： A、小说创作的目的有了很大的不同。完全是为了满足听众的 文化娱乐的需要，这一目的决定其题材内容、形式体制、表现
7、 手法及艺术风格等多方面特点。这些特点往往由听众的社会地 位、生活经历和审美趣味所决定，同时又反过来影响群众的思 想和审美趣味，在长期发展中，便形成具有中国民族特色的通 俗小说的艺术传统。第一章 中国古典小说的发展和明清小说的繁荣B、短篇小说的话本，在题材内容上几乎都是反映现实生活的 ，因此其中人物形象就由志人、传奇的官僚、知识分子而变成 主要是城市下层人民（包括手工业者、商人、妓女等），而且 所表达的思想感情也主要是市民阶层的。 C、表达的语言是在口语的基础上加工提炼而成的白话，通俗 性是其最鲜明的特色。 D、故事性强，有头有尾，线索清楚，生动曲折，善于布置悬 念，非常引人入胜。 E、注意写
8、人，特别是注意展示人物的命运。在表现人物的思 想感情和性格特点时，多从其自身的语言和行动来刻画，而且 多在故事的流动发展过程中完成，很少静止的剖析性的心理描 写。 G、在结构形式和表现手法上，开头常有“入话”，中间或结尾 处，常穿插或引入诗词韵语。 总之，宋元话本使得中国古典小说进入一个新的历史阶段，为第一章 中国古典小说的发展和明清小说的繁荣明清小说的繁荣打下坚实的基础。 4）话本小说的题材内容与代表作品：小说话本的题材内容可分八种：灵怪、烟粉、传奇、公案 、朴刀、杆棒、神仙、妖术等，其中传奇讲爱情故事，灵怪、 神仙、妖术讲神鬼精怪的故事，公案讲判案的故事，朴刀、杆 棒将英雄好汉的故事，烟粉
9、讲妇女的故事，切多与鬼魂有关。 比较重要的是爱情故事、公案故事和英雄好汉故事。描写爱情 的作品有碾玉观音、快嘴李翠莲记、闹樊楼多情周 胜仙、志诚张主管等；表现判案的作品有错斩崔宁 、简帖和尚等，写英雄好汉故事的作品有宋四公大套禁 魂张等。宋元话本以宋为主，大多已经亡佚。明代出现一些 集本，如洪楩清平山堂话本、熊龙峰的通俗小说四种 、冯梦龙的“三言”（又收入明代作品）。今存讲史话本有：元代刊印的全相平话五种（武王伐 纣平话、七国春秋平话、秦并六国平话、前汉书平话、三国志第一章 中国古典小说的发展和明清小说的繁荣平话），另有新编五代史平话、大宋宣和遗事等，大 致而言，讲史话本比较粗糙，思想以上价值
10、不高，但对后来的 长篇章回小说的创作积累了经验。 5、明清的繁荣： 1）繁荣的标志有三：A、古典小说的各种形式体制都已经完备 、成熟，出现了全面繁荣的局面。话本、拟话本、白话长篇小 说、文言小说中的志怪体与传奇体。B、作家辈出，名作如林 。明代的“四大奇书”( 、 、被明末著名通俗文学家冯梦龙称为“明代 四大奇书) ，清代的儒林外史红楼梦聊斋志异等 。C、现实主义艺术，在创作方法和具体的表现手法上，都已 走向成熟，总的特色是丰富、细腻、深刻。 2）明清小说的发展，有四个值得注意的倾向和特点：A、从无 名的广大群众与文人作家相结合的集体创作，发展为文人作家 独立创作。B、在题材内容上，由写历史题
11、材发展为写现实题 材，特别是转到细致地描写日常家庭生活，通过普通而平凡的 生活现象的描绘，反映重大的社会主题，金瓶梅的出现。第一章 中国古典小说的发展和明清小说的繁荣C、在艺术表现上，从重情节发展到更重人物性格的刻画；在 人物描写上，又主要是带有理想色彩的传奇式的夸张描写发展 到写实，即通过真实、丰富的细节来表现人物，表现生活。人 物和生活情状更贴近于现实。D、长篇小说从题材内容上划分 ，产生了几种最具特色的小说类型：历史演义小说、英雄传奇 小说、神魔小说、人情小说、讽刺小说、公案侠义小说等。E 、出现了两部带有总结性的作品：红楼梦是古代长篇小说 的总结，聊斋志异是古典短篇小说的总结。 6、近
12、代的转型：1840-1919 古代到现代的过渡与转型。 1）近代小说特点：A、数量多。B、小说与现实政治斗争结合 紧密，主流是反帝反封建。“四大谴责小说”。C、应政治斗争 需要而作，故艺术上提炼不够，比较粗糙。D、受西方小说的 影响，在小说的形式与叙事模式上都产生了新的特点，同时又 保留了传统的章回小说形式。 2）形成近代小说特点的主要原因：A、社会与时代的变化。第一章 中国古典小说的发展和明清小说的繁荣帝国的入侵、政府的腐败无能，引起了文人对国家民族命运的 关注，故通过小说形式来揭露和抨击社会政治。B、新的小说 理论的兴起，对小说社会作用的认识有了极大的提高。梁启超 论小说与群治之关系。C、
13、随着资本主义经济因素的产生 和发展，印刷业的发达，新闻报刊杂志的大量出版发行，为小 说的创作与发表提供了客观条件。D、翻译小说的大量出现， 必然对小说创作产生巨大的影响。 3）近代小说中影响最大的是“谴责小说”，代表作有李伯元官 场现形记、吴沃尧二十年目睹之怪现状、刘鹗老残游 记、曾朴孽海花。此外，还有侠义公案小说文康儿女英雄传、石玉昆 三侠五义。及写倡优生活的狭邪小说：陈森品花宝鉴、 魏子安花月痕、韩邦庆海上花列传革命小说：陈天华狮子吼、黄小配洪秀全演义等。第一章 中国古典小说的发展和明清小说的繁荣三、中国古典小说的思想艺术传统： 1、思想传统： 1）由于中国古典小说最初的源头来自民间，在后
14、来的发展中 又始终同民间文学有密切的关系，因此，它总是直接或间接地 反映广大人民群众的思想感情和愿望要求。古典小说的每一次 发展和进步，又总是由优秀的文人作家向民间文学学习，或直 接加工民间创作。 2）中国古典小说有训诫的传统，但同时又强调寓教于乐，也 就是强调小说要具有较强的艺术感染力，要让读者在不知不觉 中受到教育。训诫有两个方面：一是劝善惩恶的目的，主要针 对个人；二是教化的目的，主要针对社会群体。 3）中国古代小说作家有“发愤著书”的传统。水浒传“愤书 ”、水浒后传“泄愤之书”、聊斋志异“孤愤之书”。“发 愤著书”要求作家有真情实感，要有基于生活体验而产生的第一章 中国古典小说的发展和
15、明清小说的繁荣激情，作家必须首先被所写的题材所感动，写出后才能感动别 人。 2、艺术传统： 1）重视写人，尤其重视写人的思想性格。 2）精于艺术构思。注意谋篇布局，主次详略，虚实显隐，情 节上的前后照应等。 3）讲究语言的精炼，追求一种简约的美。 4）注重故事情节的完整、曲折与生动，故事性强。 5）有于受史传文学的影响，形成了两个方面的特色：一是形 式体制上，文言小说（主要是传奇）多采用纪传体，为小说主 人公立传，一般还以主人公的名字来标题；在篇末又附又议论 评价之言。二是史传文学“实录”精神的影响，使得小说家特别 注意作品的真实性，甚至于象撰写史书一样，要求细节都必须 符合历史真实或生活真实
16、，这势必影响艺术想象与艺术虚构。第一章 中国古典小说的发展和明清小说的繁荣6）由于受古典诗歌的影响，在叙事中穿插进诗词韵语，诗词 与小说的结合，在古典小说中是一种趋向。一部优秀的作品， 不仅在形式上，更在内质上渗透进了诗歌的精神，在作品中通 过种种手法创作出诗的意境。 7）由于受古典绘画的影响，讲究传神写意，在人物创造中追 求神似。多数情况下是讲究形神兼备，形似与神似相结合。第二章 三国演义一、作者、成书过程和版本： 1、三国演义是我国第一部章回体小说，又是第一部历史 演义小说。是以三国时期的历史为内容的一部长篇历史小说， 既不同于历史著作，也不同于根据生活而纯出于虚构的小说。 2、三国演义是一部世代累积型的作品，是不知名的群众 作者与文人作家相结合的创作成果。其写定者一般认为是元末 明初的罗贯
