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1、千与千寻影片分析l由吉卜力工 作室制作的 日本动画电 影 l导演和编剧 为宫崎骏 导演宫崎骏l宫崎骏（Miyazaki Hayao）是一位知名 日本动画导演、动 画师及漫画家 l宫崎骏在全球动画 界具有无可替代的 地位，迪斯尼称其 为“动画界的黑泽 明” 执导作品l鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城(1979) l风之谷(1984) l天空之城(1986) l龙猫(1988) l魔女宅急便(1989) l红猪(1992) l幽灵公主(1997) l千与千寻(2001) 巅峰之作影片简介l 千与千寻于2001年7 月20日在日本首映，创下 约2350万观影人次和304亿 日元的票房收入，成为日 本历史上
2、最卖座的影片 l 第25届日本电影金像奖l 第75届奥斯卡奥斯卡最佳 动画片奖l 第52届柏林国际电影节金 熊奖l 日本影史票房总冠军 l 千与千寻是日本著名动画 大师宫崎骏献给曾经有过10岁 和即将进入10岁的观众的一部 影片，它以现代的日本社会作 为舞台，讲述了10岁的小女孩 千寻为了拯救双亲，在神灵世 界中经历了友爱、成长、修行 的冒险过程后，终于回到了人 类世界的故事。 风格l宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他甚至有些 落伍，直到现在，他还坚持用手工绘画而 不是电脑绘图来完成自己的卡通片。但他 懂得一部卡通片，或者说是一部电影，用 什么去打动别人，这就是人文。所以，宫 崎骏笔下的形象是一个个
3、人，而不是一个 个没有知觉的卡通。 l镜头和景别的分析及其中运用的蒙太奇手 法女主角10岁的小学四年级生，随父母搬家到新 城镇，然而事与愿违却进入了一个神 秘的城镇，为了拯救变成猪的父母， 她留在澡堂“油屋”工作，逐渐成长 。她的名字因为笔划太多，而被汤婆 婆直接移除改为“千”。这个角色根 宫崎骏以往动画中的女主角相比，显 得相貌平平，是被刻意塑造成这样一 个邻家女孩的形象的。宫崎骏本人承 认，这个角色是根据他朋友的女儿的 形象设计的，真实的表现了一个现代日本普通小女孩的形象。荻野千寻/小千 男主男主赈早见 琥珀主白龙他是澡堂的实际管理人员，汤 婆婆的得力助手，可以化身为 龙的神秘少年。他和小
4、千初次 见面就觉得很面熟，并且知道 她的名字。为此他冒险给了小 千很多帮助，如介绍千寻给锅 炉爷爷，告诉她他的真名，带 她看变成猪的父母等等。然而 ，他的行动却是被汤婆婆的诅 咒所控制的，经常要为汤婆婆 做一些见不得人的勾当，因为 偷取了钱婆婆的魔女印章，差 点丢掉性命，后来在小千等人 的帮助下康复，并找回了自己 遗忘的真名赈早见琥珀主（ ，一条河 的名字）和往事。最终帮小千 和她父母离开了小镇。配角l汤婆婆：巨头魔女，用魔法控 制温泉，喜欢唠叨，诸多挑剔 ，控制欲强。 l锅炉爷爷：地下室中为温泉控 制高压锅炉的老者，擅长调节 人际关系。 l无颜：头戴面具，不能发声， 不能与人沟通，丧失自我的
5、悲 剧人物。 l小少爷/宝宝：汤婆婆的独子， 虽然个子非常大，却是婴儿的 模样，很娇惯场景结构与表达理念l 千与千寻叙述了千寻的一个生活小片段，讲述她在面对困难时， 如何逐渐释放自己的潜能，克服困境。这正是我要我那些小朋友学习 的。这故事也令人联想到现实社会中，一个初出茅庐的女孩进入一间 大机构做事的情形。面对陌生的环境，冷漠的人事，这女孩要付出相 当的努力，发掘内在的潜能，克服种种挑战，方可建立一片立足之地 。现实世界里的人事，是如斯复杂！是非黑白，往往很难界定。正如 故事里的汤婆婆，看似是个坏人，但背后却也有她辛酸的一面。 l 千与千寻中则大胆地起用了现代都市背景，同时故事的主要部分 不再
6、是在森林，而是安排在一个日本古时期的澡堂。虽然说该片在影 像技术方面有突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、色彩 、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景不仅仅只是为了达到一 个视听上的超越，而是有了较前期更深的用意，一方面借此场景表现 日本民族传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本身有其寓 意，千寻在这个场景中成长与洗练，不仅是对人身体的洗礼，更重要 的是对人类灵魂的洗礼 。 1：影片中的汤屋被比喻成现实社会，虽充满肮脏与混乱，却 也能让我们在当中找到生命的真善美。 2：千与千寻是主人公在两个世界的不同名字。喻示着两个不 同性格的千寻。现实中，她懒惰，厌学，胆小；在另一个世 界中
7、，她坚强，勇敢，激发出无限潜力。 3：影片中的河神形象一直是大家所讨论的话题为什么河 神是那么肮脏，浑身充满垃圾，以至于被误认为腐烂神。而 最后却是千这个小女孩净化了他？也许，这正象征着人类对 自然的破坏，对江河的污染，而要千寻去净化他，也是说明 人类所造成的结果，需要人类自己来解决。l 惯用钢琴独奏与弦乐编曲捕捉影像风采的久石让 ，在为千与千寻是一张具有大气度与纤细感 的琴弦和鸣之作 . 原声带同时收录木村弓主唱的 片尾主题曲 Itsumo Nando-demo(Always With Me) 。谱奏音乐时，照例运用细腻的琴键之音 揣摩小女孩千寻的情感世界，琴键流转中闪耀着 新世纪音乐与新古
8、典风华，再次展露久石让以简 单琴音捕捉复杂情感的独到功力，优雅而美丽的 琴音里不时随着剧情坠入调皮、可爱、奇趣、踌 躇、犹疑、不安、感伤的思路，并随时与掌握惊 险奇异冒险历程的管弦乐交互融合，而繁复多变 的弦乐编曲中更见久石让融会日本与西方音乐情 感基调的匠心，几段昂扬澎湃的交响弦乐乐章的 洗 练程度也有超乎好莱坞电影音乐的水准，可说 ，是一张具有大气度与纤细感的琴弦和鸣之作。现实 在这部“宫崎版爱丽斯奇遇记”里，现代日本第一次作为宫崎 动画的舞台出现。千寻在幻境里遇见的各类精灵，无不在现今的日 本有着寓意式的指向魔女汤婆婆是迷恋金钱的温泉经营者， 对自己的子女放纵不加管制，是个失职的母亲。任
9、意挥霍金钱不尊 重他人的存在，性格如同小儿缺乏思考理性。性格复杂的少年小白 兼备聪明和冷酷的双重人格。千寻面临丢失自我的危险，寻找成人 理性世界的冒险困难艰巨所有这一切都会让我们在观看电影 时心有所感吧？ 最后千寻能重新找回自己的“生命力”，正是因为 她明白了“要让自己找到本来的自己”，这一点无疑是对现代日本人 的忠告。泡沫经济破产后的长期不景气，旧有社会体制的难以改革 ，国民对政府内阁的强烈不信任感，这些都是成人的麻烦；而在孩 子的世界里，学校道德败坏，校园暴力不断，少年犯罪更是司空见 惯的黑暗。找一把钥匙打开光明之门，是每个日本人都在考虑的问 题。在这个故事里，千寻最终激发出身体里全部的潜能，随之成功 地完成了自己的冒险。宫崎先生是从孩子的视角出发，把故事讲给 整个日本社会听。重归现实人力资源管理1班 2010210121 陈梦
