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1、千与千寻影片分析l由吉卜力工 作室制作的 日本动画电 影 l导演和编剧 为宫崎骏 导演宫崎骏l宫崎骏(Miyazaki Hayao)是一位知名 日本动画导演、动 画师及漫画家 l宫崎骏在全球动画 界具有无可替代的 地位,迪斯尼称其 为“动画界的黑泽 明” 执导作品l鲁邦三世:卡里奥斯特罗之城(1979) l风之谷(1984) l天空之城(1986) l龙猫(1988) l魔女宅急便(1989) l红猪(1992) l幽灵公主(1997) l千与千寻(2001) 巅峰之作影片简介l 千与千寻于2001年7 月20日在日本首映,创下 约2350万观影人次和304亿 日元的票房收入,成为日 本历史上
2、最卖座的影片 l 第25届日本电影金像奖l 第75届奥斯卡奥斯卡最佳 动画片奖l 第52届柏林国际电影节金 熊奖l 日本影史票房总冠军 l 千与千寻是日本著名动画 大师宫崎骏献给曾经有过10岁 和即将进入10岁的观众的一部 影片,它以现代的日本社会作 为舞台,讲述了10岁的小女孩 千寻为了拯救双亲,在神灵世 界中经历了友爱、成长、修行 的冒险过程后,终于回到了人 类世界的故事。 风格l宫崎骏没有迪斯尼那么花哨,他甚至有些 落伍,直到现在,他还坚持用手工绘画而 不是电脑绘图来完成自己的卡通片。但他 懂得一部卡通片,或者说是一部电影,用 什么去打动别人,这就是人文。所以,宫 崎骏笔下的形象是一个个
3、人,而不是一个 个没有知觉的卡通。 l镜头和景别的分析及其中运用的蒙太奇手 法女主角10岁的小学四年级生,随父母搬家到新 城镇,然而事与愿违却进入了一个神 秘的城镇,为了拯救变成猪的父母, 她留在澡堂“油屋”工作,逐渐成长 。她的名字因为笔划太多,而被汤婆 婆直接移除改为“千”。这个角色根 宫崎骏以往动画中的女主角相比,显 得相貌平平,是被刻意塑造成这样一 个邻家女孩的形象的。宫崎骏本人承 认,这个角色是根据他朋友的女儿的 形象设计的,真实的表现了一个现代日本普通小女孩的形象。荻野千寻/小千 男主男主赈早见 琥珀主白龙他是澡堂的实际管理人员,汤 婆婆的得力助手,可以化身为 龙的神秘少年。他和小
4、千初次 见面就觉得很面熟,并且知道 她的名字。为此他冒险给了小 千很多帮助,如介绍千寻给锅 炉爷爷,告诉她他的真名,带 她看变成猪的父母等等。然而 ,他的行动却是被汤婆婆的诅 咒所控制的,经常要为汤婆婆 做一些见不得人的勾当,因为 偷取了钱婆婆的魔女印章,差 点丢掉性命,后来在小千等人 的帮助下康复,并找回了自己 遗忘的真名赈早见琥珀主( ,一条河 的名字)和往事。最终帮小千 和她父母离开了小镇。配角l汤婆婆:巨头魔女,用魔法控 制温泉,喜欢唠叨,诸多挑剔 ,控制欲强。 l锅炉爷爷:地下室中为温泉控 制高压锅炉的老者,擅长调节 人际关系。 l无颜:头戴面具,不能发声, 不能与人沟通,丧失自我的
5、悲 剧人物。 l小少爷/宝宝:汤婆婆的独子, 虽然个子非常大,却是婴儿的 模样,很娇惯场景结构与表达理念l 千与千寻叙述了千寻的一个生活小片段,讲述她在面对困难时, 如何逐渐释放自己的潜能,克服困境。这正是我要我那些小朋友学习 的。这故事也令人联想到现实社会中,一个初出茅庐的女孩进入一间 大机构做事的情形。面对陌生的环境,冷漠的人事,这女孩要付出相 当的努力,发掘内在的潜能,克服种种挑战,方可建立一片立足之地 。现实世界里的人事,是如斯复杂!是非黑白,往往很难界定。正如 故事里的汤婆婆,看似是个坏人,但背后却也有她辛酸的一面。 l 千与千寻中则大胆地起用了现代都市背景,同时故事的主要部分 不再
6、是在森林,而是安排在一个日本古时期的澡堂。虽然说该片在影 像技术方面有突破,是首次以全数码制作的动画电影,在画面、色彩 、音响上更具细腻感和层次感,但片中的场景不仅仅只是为了达到一 个视听上的超越,而是有了较前期更深的用意,一方面借此场景表现 日本民族传统文化,本土观念更易回归,另一方面,场景本身有其寓 意,千寻在这个场景中成长与洗练,不仅是对人身体的洗礼,更重要 的是对人类灵魂的洗礼 。 1:影片中的汤屋被比喻成现实社会,虽充满肮脏与混乱,却 也能让我们在当中找到生命的真善美。 2:千与千寻是主人公在两个世界的不同名字。喻示着两个不 同性格的千寻。现实中,她懒惰,厌学,胆小;在另一个世 界中
7、,她坚强,勇敢,激发出无限潜力。 3:影片中的河神形象一直是大家所讨论的话题为什么河 神是那么肮脏,浑身充满垃圾,以至于被误认为腐烂神。而 最后却是千这个小女孩净化了他?也许,这正象征着人类对 自然的破坏,对江河的污染,而要千寻去净化他,也是说明 人类所造成的结果,需要人类自己来解决。l 惯用钢琴独奏与弦乐编曲捕捉影像风采的久石让 ,在为千与千寻是一张具有大气度与纤细感 的琴弦和鸣之作 . 原声带同时收录木村弓主唱的 片尾主题曲 Itsumo Nando-demo(Always With Me) 。谱奏音乐时,照例运用细腻的琴键之音 揣摩小女孩千寻的情感世界,琴键流转中闪耀着 新世纪音乐与新古
8、典风华,再次展露久石让以简 单琴音捕捉复杂情感的独到功力,优雅而美丽的 琴音里不时随着剧情坠入调皮、可爱、奇趣、踌 躇、犹疑、不安、感伤的思路,并随时与掌握惊 险奇异冒险历程的管弦乐交互融合,而繁复多变 的弦乐编曲中更见久石让融会日本与西方音乐情 感基调的匠心,几段昂扬澎湃的交响弦乐乐章的 洗 练程度也有超乎好莱坞电影音乐的水准,可说 ,是一张具有大气度与纤细感的琴弦和鸣之作。现实 在这部“宫崎版爱丽斯奇遇记”里,现代日本第一次作为宫崎 动画的舞台出现。千寻在幻境里遇见的各类精灵,无不在现今的日 本有着寓意式的指向魔女汤婆婆是迷恋金钱的温泉经营者, 对自己的子女放纵不加管制,是个失职的母亲。任
9、意挥霍金钱不尊 重他人的存在,性格如同小儿缺乏思考理性。性格复杂的少年小白 兼备聪明和冷酷的双重人格。千寻面临丢失自我的危险,寻找成人 理性世界的冒险困难艰巨所有这一切都会让我们在观看电影 时心有所感吧? 最后千寻能重新找回自己的“生命力”,正是因为 她明白了“要让自己找到本来的自己”,这一点无疑是对现代日本人 的忠告。泡沫经济破产后的长期不景气,旧有社会体制的难以改革 ,国民对政府内阁的强烈不信任感,这些都是成人的麻烦;而在孩 子的世界里,学校道德败坏,校园暴力不断,少年犯罪更是司空见 惯的黑暗。找一把钥匙打开光明之门,是每个日本人都在考虑的问 题。在这个故事里,千寻最终激发出身体里全部的潜能,随之成功 地完成了自己的冒险。宫崎先生是从孩子的视角出发,把故事讲给 整个日本社会听。重归现实人力资源管理1班 2010210121 陈梦