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1、音乐学专业毕业论文音乐学专业毕业论文 精品论文精品论文 电子音乐中的电子音乐中的“腔式腔式”及其特及其特征征关键词：电子音乐关键词：电子音乐 腔式腔式 沈恰沈恰 音腔论音腔论 音高感音高感 主导音色感主导音色感摘要：本文借用我国著名音乐学家沈恰于 1982 年发表的一篇题为音腔论的 学术论文中的部分观点，诸如关于中国传统音乐中“音腔”的概念、 “音腔”的 自身结构、 “音腔”的主要特征及其所具有的特殊音乐形态等作为全文的理论基 础和参照，并采用音腔论里对中国传统音乐中“音腔”研究的相似手法， 结合大量西方电子音乐作品中的实例，对“电子音乐中的腔式 ”在电子音乐 中所体现出的自身结构、音响形态、
2、以及其音响材料在音色和类型上的选择和 组织等方面的各种特征进行深入的系统分析，试图能找出电子音乐中的“腔式” 与中国传统音乐中“音腔”间的内在联系及区别所在。此外，论文还将探讨具 有“主题性”特征的电子音乐“腔式”在整体曲式结构上所起到的作用。正文内容正文内容本文借用我国著名音乐学家沈恰于 1982 年发表的一篇题为音腔论的学 术论文中的部分观点，诸如关于中国传统音乐中“音腔”的概念、 “音腔”的自 身结构、 “音腔”的主要特征及其所具有的特殊音乐形态等作为全文的理论基础 和参照，并采用音腔论里对中国传统音乐中“音腔”研究的相似手法，结 合大量西方电子音乐作品中的实例，对“电子音乐中的腔式 ”
3、在电子音乐中 所体现出的自身结构、音响形态、以及其音响材料在音色和类型上的选择和组 织等方面的各种特征进行深入的系统分析，试图能找出电子音乐中的“腔式” 与中国传统音乐中“音腔”间的内在联系及区别所在。此外，论文还将探讨具 有“主题性”特征的电子音乐“腔式”在整体曲式结构上所起到的作用。 本文借用我国著名音乐学家沈恰于 1982 年发表的一篇题为音腔论的学术论 文中的部分观点，诸如关于中国传统音乐中“音腔”的概念、 “音腔”的自身结 构、 “音腔”的主要特征及其所具有的特殊音乐形态等作为全文的理论基础和参 照，并采用音腔论里对中国传统音乐中“音腔”研究的相似手法，结合大 量西方电子音乐作品中的
4、实例，对“电子音乐中的腔式 ”在电子音乐中所体 现出的自身结构、音响形态、以及其音响材料在音色和类型上的选择和组织等 方面的各种特征进行深入的系统分析，试图能找出电子音乐中的“腔式”与中 国传统音乐中“音腔”间的内在联系及区别所在。此外，论文还将探讨具有 “主题性”特征的电子音乐“腔式”在整体曲式结构上所起到的作用。 本文借用我国著名音乐学家沈恰于 1982 年发表的一篇题为音腔论的学术论 文中的部分观点，诸如关于中国传统音乐中“音腔”的概念、 “音腔”的自身结 构、 “音腔”的主要特征及其所具有的特殊音乐形态等作为全文的理论基础和参 照，并采用音腔论里对中国传统音乐中“音腔”研究的相似手法，
5、结合大 量西方电子音乐作品中的实例，对“电子音乐中的腔式 ”在电子音乐中所体 现出的自身结构、音响形态、以及其音响材料在音色和类型上的选择和组织等 方面的各种特征进行深入的系统分析，试图能找出电子音乐中的“腔式”与中 国传统音乐中“音腔”间的内在联系及区别所在。此外，论文还将探讨具有 “主题性”特征的电子音乐“腔式”在整体曲式结构上所起到的作用。 本文借用我国著名音乐学家沈恰于 1982 年发表的一篇题为音腔论的学术论 文中的部分观点，诸如关于中国传统音乐中“音腔”的概念、 “音腔”的自身结 构、 “音腔”的主要特征及其所具有的特殊音乐形态等作为全文的理论基础和参 照，并采用音腔论里对中国传统
6、音乐中“音腔”研究的相似手法，结合大 量西方电子音乐作品中的实例，对“电子音乐中的腔式 ”在电子音乐中所体 现出的自身结构、音响形态、以及其音响材料在音色和类型上的选择和组织等 方面的各种特征进行深入的系统分析，试图能找出电子音乐中的“腔式”与中 国传统音乐中“音腔”间的内在联系及区别所在。此外，论文还将探讨具有 “主题性”特征的电子音乐“腔式”在整体曲式结构上所起到的作用。 本文借用我国著名音乐学家沈恰于 1982 年发表的一篇题为音腔论的学术论 文中的部分观点，诸如关于中国传统音乐中“音腔”的概念、 “音腔”的自身结 构、 “音腔”的主要特征及其所具有的特殊音乐形态等作为全文的理论基础和参
7、 照，并采用音腔论里对中国传统音乐中“音腔”研究的相似手法，结合大 量西方电子音乐作品中的实例，对“电子音乐中的腔式 ”在电子音乐中所体 现出的自身结构、音响形态、以及其音响材料在音色和类型上的选择和组织等方面的各种特征进行深入的系统分析，试图能找出电子音乐中的“腔式”与中 国传统音乐中“音腔”间的内在联系及区别所在。此外，论文还将探讨具有 “主题性”特征的电子音乐“腔式”在整体曲式结构上所起到的作用。 本文借用我国著名音乐学家沈恰于 1982 年发表的一篇题为音腔论的学术论 文中的部分观点，诸如关于中国传统音乐中“音腔”的概念、 “音腔”的自身结 构、 “音腔”的主要特征及其所具有的特殊音乐
8、形态等作为全文的理论基础和参 照，并采用音腔论里对中国传统音乐中“音腔”研究的相似手法，结合大 量西方电子音乐作品中的实例，对“电子音乐中的腔式 ”在电子音乐中所体 现出的自身结构、音响形态、以及其音响材料在音色和类型上的选择和组织等 方面的各种特征进行深入的系统分析，试图能找出电子音乐中的“腔式”与中 国传统音乐中“音腔”间的内在联系及区别所在。此外，论文还将探讨具有 “主题性”特征的电子音乐“腔式”在整体曲式结构上所起到的作用。 本文借用我国著名音乐学家沈恰于 1982 年发表的一篇题为音腔论的学术论 文中的部分观点，诸如关于中国传统音乐中“音腔”的概念、 “音腔”的自身结 构、 “音腔”
9、的主要特征及其所具有的特殊音乐形态等作为全文的理论基础和参 照，并采用音腔论里对中国传统音乐中“音腔”研究的相似手法，结合大 量西方电子音乐作品中的实例，对“电子音乐中的腔式 ”在电子音乐中所体 现出的自身结构、音响形态、以及其音响材料在音色和类型上的选择和组织等 方面的各种特征进行深入的系统分析，试图能找出电子音乐中的“腔式”与中 国传统音乐中“音腔”间的内在联系及区别所在。此外，论文还将探讨具有 “主题性”特征的电子音乐“腔式”在整体曲式结构上所起到的作用。 本文借用我国著名音乐学家沈恰于 1982 年发表的一篇题为音腔论的学术论 文中的部分观点，诸如关于中国传统音乐中“音腔”的概念、 “
10、音腔”的自身结 构、 “音腔”的主要特征及其所具有的特殊音乐形态等作为全文的理论基础和参 照，并采用音腔论里对中国传统音乐中“音腔”研究的相似手法，结合大 量西方电子音乐作品中的实例，对“电子音乐中的腔式 ”在电子音乐中所体 现出的自身结构、音响形态、以及其音响材料在音色和类型上的选择和组织等 方面的各种特征进行深入的系统分析，试图能找出电子音乐中的“腔式”与中 国传统音乐中“音腔”间的内在联系及区别所在。此外，论文还将探讨具有 “主题性”特征的电子音乐“腔式”在整体曲式结构上所起到的作用。 本文借用我国著名音乐学家沈恰于 1982 年发表的一篇题为音腔论的学术论 文中的部分观点，诸如关于中国
11、传统音乐中“音腔”的概念、 “音腔”的自身结 构、 “音腔”的主要特征及其所具有的特殊音乐形态等作为全文的理论基础和参 照，并采用音腔论里对中国传统音乐中“音腔”研究的相似手法，结合大 量西方电子音乐作品中的实例，对“电子音乐中的腔式 ”在电子音乐中所体 现出的自身结构、音响形态、以及其音响材料在音色和类型上的选择和组织等 方面的各种特征进行深入的系统分析，试图能找出电子音乐中的“腔式”与中 国传统音乐中“音腔”间的内在联系及区别所在。此外，论文还将探讨具有 “主题性”特征的电子音乐“腔式”在整体曲式结构上所起到的作用。 本文借用我国著名音乐学家沈恰于 1982 年发表的一篇题为音腔论的学术论
12、 文中的部分观点，诸如关于中国传统音乐中“音腔”的概念、 “音腔”的自身结 构、 “音腔”的主要特征及其所具有的特殊音乐形态等作为全文的理论基础和参 照，并采用音腔论里对中国传统音乐中“音腔”研究的相似手法，结合大 量西方电子音乐作品中的实例，对“电子音乐中的腔式 ”在电子音乐中所体现出的自身结构、音响形态、以及其音响材料在音色和类型上的选择和组织等 方面的各种特征进行深入的系统分析，试图能找出电子音乐中的“腔式”与中 国传统音乐中“音腔”间的内在联系及区别所在。此外，论文还将探讨具有 “主题性”特征的电子音乐“腔式”在整体曲式结构上所起到的作用。特别提醒 ：正文内容由 PDF 文件转码生成，
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