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1、日本工业设计第一人 个人简介柳宗理生于公元1915年。 其父是奠定日本民艺 理论与审美基础的知名民艺家柳宗悦，自小深受日本 传统民间工艺器物之美所薰陶；也曾担任在西方现代 主义领域中拥有引领地位的设计师夏洛特佩利安（ 佩利安的作品包括与柯比意联手设计的多张已成现代 主义最经典象征的沙 发 、躺椅、单椅）的助手。毕 业于日本艺术学院 (目前为东京国立艺术音乐大学） 。1950年，柳宗理成立了柳设计机构，数十年来， 所设计的家具、家用工具器皿不断获得包括日本工 业设计竞赛首奖、意大利米兰金奖、以及日本工业 设计界最高荣誉good design赏等无数国际奖项；并 自1977年以来持续担任日本民间工
2、艺博物馆总监。柳宗理的作品最令人倾心之处在于东方与西方、 日本传统民艺与西方现代主义思维间的完美交融。日本民艺和西方现代主义一者出于有心的积极的 简化、简约，终至寻获解答；一者则是自然的无心 的，从生活里逐渐归纳演化而出的结果；虽然最终 成就的形貌气味或有不同，却是殊途同归， 自有相 呼相应处。而柳宗理，便是在这中间，寻着了绝佳的共鸣与 平衡点。其作品简单却不刻板单调；内里， 总还隐约多 着一点弯曲、一点转折、一点细节，从而隐隐然散 发着、流露着无穷迷人的韵味 。作品分析大象椅凳 第一张大象椅凳是在1954年问世，用三角支撑、 可堆叠的造型设计，以玻璃纤维材质制成，在当時 只有黑色和白色可供选
3、择。大象椅凳，不但沒有机器的凿痕，反倒充滿手工 的触感。分模线巧妙地安排于转接面上，在底部的 logo处理手法等，更见独到的细节处理哲学。延续Panton椅的技术，它也是世界上第一张一体成型的塑 胶射出椅凳。大象椅凳温润的形体设计，是来自于他双手的触 感，同時有着稳重与扎宝的安全使用感，更拜塑料 材质之赐，成功创造轻薄的空气感。这是东西方设 计的融合，是日本居家思维与欧洲现代精神撞击的 产物，把日本轻巧、省空间、易收纳与工匠等精神 ，跟欧洲流线的设计形体与高品质生产要求，做一 个完美的整合。蝴蝶凳 它用两块高频弯曲成型的胶合板制作出有独特 造型的蝶形凳，高水平地发挥了成型的优点，成为 融合设计
4、与技术的典范。两片木板，四颗螺丝，一 根金属棒，特殊的弯板技术，加上宛如蝴蝶般的美 丽曲线，造就了永恒的经典；被世人所追捧。蝴蝶 椅的高档就是在于它的个性，它的风格，它的艺术 性的魅力。柳宗理个人极坚持以手进行设计。 特别是家 用器皿器具的部分，不画设计图，直接手工开始制 作实物大小的石膏模型； 花费长达一年到两年时间 以上，真正从用出发，用手拿捏、抚握、思考 、修正；“是手要使用的东西，所以当然要用手来设 计！”“用手去感受，手上便会有答案”柳宗理说。 黑柄餐具黑柄餐具手柄处使用了强化木，手感滑润 舒适，木柄有吸水性。这套餐具是用半瓷器釉料制成，半瓷器釉既有陶 器又有瓷器的性质被称为半瓷器，
5、比陶器硬又比瓷 器轻的材质。独特的润滑感的彩釉，在烧制过程中 对温度的控制要求很高。可以用微波炉加热，不能 直接在火上加热。即使商品化之后，他的作品仍旧不是工业制品， 而是艺术品。经历过漫长而艰辛。也因此，柳宗理 的器物之美，不仅只是形式与视觉上的表象之美， 而是让你在接触了了解了之后，深深知道，这器皿 这物件，会怎么样不着痕迹地加入融入你的居家生 活之中，日日相见相会相伴，用岁月用时间，一点 一点摩挲出，悠长绵长的情味。日本大师柳宗理设计理念（1）“美是有用的”，好的设计一定要符合日本的美 学和伦理学，表现出日本的特色。（2）“设计的本质是创造”，设计的使命是创造出比 过去更为优越的产品，模
6、仿不是真正的设计。（3）“传统本身即来自创造”，好的设计如果脱离传 统是不可想象的。（4）“真正的设计要面对现实，迎接时尚、潮流的挑 战。”他批评当代设计中存在的唯物质条件论和屈服 于时尚趣味等不良倾向。他自己的产品设计能融汇 西方现代主义法则和日本民族情感于一体。 总结 如果真的有美，希望那是浑然天成的，就像柳宗 理的设计。他说过“True beauty is not made, it is born naturally.” 。看似平淡的话，却让人深思。正 是抱着这样的美学，柳宗理的作品才有着独特的恬 淡、优雅，天衣无缝。作为设计师的他主张要排除一切，追求在生活 中最舒适最有机能性的感觉,正是因为这样才是设计 哲学的最高境界，没有稀奇古怪，引人注目的设计 ，随着时间的流失，在和他的作品的不断接触中， 让你越来越感到他那体贴入微的细小设计，这正是 对于设计的最高理解。
