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1、中国建筑史古代木构建筑的特征与祥部演变中国建筑历史长久，所覆盖之范围又极为辽阔，其 历代兴造之建筑不但类型众多，而且累计数量尤为 宏巨。由于遭受种种长期的自然与人为破坏，使得一度在 历史上堪称伟绩的许多建筑都已化为乌有，加上古 代统治者对技术工艺及建筑匠师的一贯轻视，使得 长期薪火相传的宝贵设计构思与具体手法大都已失 传。目前还保存下来若干建筑遗构和建筑文献，本章仅 对我国古代建筑若干习见的局部形制与构造。第一节 台基、踏道、栏杆台基建筑下施台基，最早是为了御潮防水，后来 则处于外观及等级制度的需要。使用夯土台基的实例，至少在新石器晚期即 已出现。周代出现的高台建筑，就是它发展的顶峰。南北朝起
2、，依照使用功能和外形，大体可分 为普通台基和须弥座二类。至于台基层数，一般房屋用单层，隆重的殿 堂用2层或3层。但某些华丽殿阁，也有建1层 高大台基上的。（一）普通台基早期台基全部由夯土筑成，后来在其外表面 才包砌砖石。东汉的台基，除外包砖石，而且还具有压阑 石、角柱和间柱，形制和后代的已基本一致 。南北朝至唐代的台基常在侧面错砌不同颜色 的条砖，或贴表面有各种纹样的饰面砖或作 成连续的壶门。（二）须弥座须弥座是由佛座演变来的，形体与装饰比较 复杂，一般用于高级建筑。目前所知最早的实例见于北朝石窟，开始形 式简单，仅由数道直线叠涩与较高的束腰组 成，没有什么装饰。踏道为用以解决具有高度差的交通
3、设施。形式大 致可分为阶梯形与斜坡式两种。（一）阶梯形踏道至少在新石器时期的半穴居建筑中即已使用，多由 原生土中直接挖掘而成。后来用了夯土。踏步的布置，可位于室内或室外，也可以用单阶、 双阶或多阶等形式。 踏跺的高宽比例一般是1：2，特殊情况下1:1。它侧面称为象眼的三角部分，在宋元时砌成逐层内 凹的形状。明代以后则用平砌。不用垂带石只用踏跺的做法，称为如意踏步，一般 见于住宅或园林建筑。它的形式比较自由。（二）坡道慢道是以砖石露棱侧砌的斜坡道，可以防滑 ，一般用于室外。辇道则倾度平缓，用以行车的坡道，常与踏 跺组合在一起。栏杆7000余年前，浙江余姚河姆渡遗址就已发现 有木构的直棂栏杆。周代
4、铜器出现卧棂栏的表示。到了南北朝，石刻中又出现了勾片造阑版。宋代一般用一层阑版，称为单勾阑。宋以前木勾阑的寻杖多为通长，仅转角或结束处才 立望柱。若木寻杖在转角望柱上相互搭交而又伸出者，称为 寻杖绞角造。寻杖止于转角望柱而不伸出的称寻杖合角造。支托寻杖的雕刻短柱，依其外形可分为斗子蜀柱、 撮项或加云栱三类。望柱的断面有方、圆、八角、多瓣形；柱头样式有 莲、狮、卷云、盘龙等。用于石栏结束处的抱鼓石，最早见于金代卢沟桥。清式石栏杆的特点二望柱间只用一块栏板；栏板都采用单勾阑形式；望柱头的变化很多，柱身相对缩短；栏杆结束处大多用抱鼓石，该石比例较前代为长 ，少数也使用戗兽的； 栏板用整石凿成，以榫嵌
5、插在望柱和地内；栏板装饰极少用人物或写生花，大多素平 或仅刻简单的海棠纹。第二节 大木作大木作是我国木构建筑的主要结构部分，由梁、柱 、枋、檩等组成。同时又是木建筑比例尺度和形体 外观的重要决定因素。我国木构建筑正面相邻两檐柱间水平距离称为开间 又叫面阔，各开间宽度的总和为通面阔。建筑中各开间名称又因位置不同而异，正中一间成 为明间又成当心间，其左右侧的称次间，在外侧称 稍间，最外侧称尽间。屋架上的檩与檩中心线间的水平距离，清代称为步 。各步距离的总和或侧面各开间宽度总和称为通进 深。柱总的可分为外柱和内柱两大类。 原始社会的半穴居建筑中，已使用了木柱。它与其 他构件的结合，则普遍采用了绑扎法
6、。但某些地区 已经能在木材上制作较复杂的榫卯。 早期木柱大多为圆形断面，下端埋于土中，然后用 土填塞柱穴，再予夯实。 商代已于柱下置卵石为柱基，有的石上加铜锧 。 秦代已有方柱。 汉代石柱更加多样式，并出现倒栌式柱础，柱身也 有直柱和收分较大的两种。南北朝受佛教影响，出现了高莲瓣柱础、束 莲柱，以及印度、波斯、希腊式柱头。宋代以圆柱为最多，另有八角形和爪楞断面 的。元代以后重要建筑大多用直柱。明代南方某些建筑又复用枋（一）额枋额枋是柱上联络与承重的水平构件。南北朝以前大多置于柱顶，隋唐以后才移到 柱间。阑额之名首见宋代。（二）平板枋平置于阑额之上，是用以承托斗栱的构件。（三）雀替置于梁枋下与柱
7、相交处短木，可以缩短梁枋 的净跨距离。斗栱斗栱是我国木构架建筑特有的结构构件，主 要由水平放置的方形斗、升和矩形的栱以及 斜置昂组成。斗拱一般使用在高级的官式建筑中，大体可 分为外檐斗栱和内檐斗栱两类。斗栱最早形象见于周代明器。斗栱发展到宋代可认为是已经成熟。（一）斗、升位于一组头最下的构件是坐斗，有时也可单独使用 。位于挑出的翘头上的叫十八斗。位于里跳与外跳横栱二端上的叫三才升。位于坐斗正上方横栱二端上的叫槽升子。坐斗正面的槽口叫斗口，斗口两侧凸起 部分叫斗耳 ，斗口下平直部分叫斗腰，下面倾斜部分叫斗底。 没有斗耳的叫平盘斗，常用于角科上。汉代栌斗体形较大，平面均为方形或矩形。（二）栱栱是置
8、于坐斗口内或跳上的短横木，现存遗 物以汉代最早，已有矩形、曲线形、折线形 以及曲线与折线混合形，大概到了唐代才统 一式样。（三）昂昂是斗栱中斜置构件，起杠杆作用。又有上 昂与下昂之分。其中以下昂使用为多，上昂 仅用于室内、平坐斗栱或斗栱里跳之上。第三节 屋顶种类（一）庑殿它的出现先于歇山，后来成为古代建筑中最 高级的屋顶式样。一般用于皇宫、庙宇中最主要的大殿，可用 单檐，特别隆重的用重檐。单檐的有正中的正脊和四角脊背，共五脊， 所以又称五脊殿。重檐的另有下檐围绕殿身的四条博脊和位于 角部的四条角脊。（二）歇山它是由两坡顶加周围廊形成的屋面式样。歇山的等级仅次于庑殿，它由正脊、四条垂脊、四条戗脊
9、组 成，故称九脊殿。它有单檐和重檐的形式。宫殿次要建筑和住宅建筑中，又常用无正脊的卷棚歇山。两建筑作丁字交，其插入部分称为抱厦，通常此部分之长度 及体积均较短小。也有十字相交的，成为十字脊。歇山山面有搏风板、悬鱼等，是装饰重点所在。山花面与博 风板间有一定距离，可形成阴影。（三）悬山悬山是两坡顶的一种，也是我国一般建筑中 ，最常见的形式。特点是屋檐两端悬伸在山墙以外又称挑山或 出山。悬山一般由正脊和垂脊，较简单的仅施正脊 ，也有用无正脊的卷棚。山墙常露出木构件 的柱梁或枋，若围以土、砖墙，其山尖部分 多作成五花山墙。（四）硬山硬山也是两坡顶的一种，但屋面不悬出山墙 之外。其山墙大多用砖石墙，并
10、高出屋面， 墙头作出各种直线、折线或曲线形式，或另 在山面作出博风板、樨头等（五）斗尖斗尖多用于面积不太大的建筑屋顶，如塔、 亭、阁等。特点是屋面较陡，无正脊，而以数条垂脊交 合于顶部，其上覆盖宝顶。平面有方、圆、三角、五角等，一般以单檐 为多，二重檐的已少，三重檐极少，但塔例 外。（六）单坡单坡多用于简单或辅助性建筑，常附于围墙 或建筑的侧面。单坡屋面是斜屋面最基本的单元，一切较复 杂的斜屋面都可由它组合而成。（七）平顶在我国华北、西北与西藏一带，由于雨量很 少，建筑屋面常采用平顶。即在椽上铺板， 垫土坯或灰土，再拍实表面。清式屋面铺作1）小瓦又称为蝴蝶瓦，是应用最广的屋面覆材。可应用于底瓦
11、、盖瓦、屋脊或构成装饰。优点：生产简易、重量轻与灵活性。2）筒板瓦按质地可分为陶质和琉璃两种。多用于宫殿、官署、庙宇等高级建筑。第四节 小木作天花、藻井、卷棚（一）天花为了不露出建筑的梁架，常在梁下用天花枋 组成木框，框内放置密且小的木方格。另一种是在木框间放较大的木格和木板，板 下施彩绘或贴以有彩色图案的纸。一般民居则用竹、梁等轻材料作框架，然后 糊纸。（二）藻井藻井是高级的天花，一般用在殿堂明间的正 中，如帝王御座、神像宝座之上。（三）卷棚又称为轩，是室内天花一种，使用的位置常 在檐柱，与前后金柱间。此类天花大约在明代以后被广泛使用，特别 是在我国江浙一带。其他金属用于建筑装修也多，特别是
12、铜。色泽美观，不易锈蚀，易于加工。明清二代，个别建筑全部用铜建造，称为金殿。铁件一般只用于建筑构件之内，作为骨架或加固件 。金银等贵重金属用于绘贴彩画，或用于错镶构件。此外，还有在房屋构件上嵌饰珠、玉、贝或缠裹锦 绣的，大概自宋以后，才逐渐被彩画所代替。家具、陈设1）家具六朝以前采用席地而坐的方式（家具比较低 矮）；五代以后，垂足而坐成为主流；明代家具水平又有提高；清代家具更注意装饰，线脚较多。在重要殿堂中，家具多依明间中轴对称布置 ，即成双或成套排置。2）陈设以悬挂在墙壁或柱面的字画为多，一般厅堂 多在后壁正中上悬横匾，下挂堂幅，配以对 联，两旁置条幅，柱上再施木、竹板对联。匾联大多是矩形和
13、条形，木制多以红、黑、 金色漆为底色，竹制的则常保持其本来质地 ；字画嵌以墨、金或石绿，印章用朱砂。墙上还可以悬挂挂屏，或在桌、地面放置大 理石屏等。色彩与装饰色彩早期建筑色彩基本来源于建材的原始本色；认识并使用若干来自矿物和植物的颜料，并 将其中某些施于建筑作为装饰或防护涂料， 这样就产生后天的建筑色彩。统治阶级的意识形态左右。周天子的宫殿中，柱、墙、台基和某些用具 都要涂成红色（黄色居上）；周代规定青、赤、黄、白、黑五色为正色；汉代建筑采用几种色彩相互对比或穿插形式 ；北魏采用晕（退晕和对晕）的手法；宋代晕分为三层，明清又简化两层。原始社会建筑已用红土、白土与蚌壳灰作涂 料；石绿、朱砂等矿
14、物颜料。优点：性能稳定，经久不变。装饰1）粉刷最初用来堵塞墙体或地面的缝并做为护面层 ，使壁、地面光洁平整，以消除或减少毛细 现象，并改进室内采光。表面抹泥是我国最古老的粉饰手法。商代已在泥墙面涂蚌壳灰，使建筑外观改变 ；周代已有专门用于涂饰的工具，而且有墙面 涂白和地面涂黑的做法；秦代这种在宫殿、官署、庙宇的外墙面涂土 朱的方式，直到清代仍被沿袭。砖墙大量使用后，除清水墙外，多数壁体表 面仍用粉刷。目的在于室外主要是为了美观，室内为了清 洁和改善采光，至于原来对墙体的保护功能 ，则显得退居次要了。2）油漆、彩画晚商和西周使用木胎漆器；西汉涂油漆在棺椁之上，涂瓦上；官式木构建筑的柱枋，自汉起都
15、以红色为基 调。战国时，梁架上已有彩画粉饰；汉代彩画题材常用云气、仙灵、植物、动物 等；六朝时，多用莲瓣；唐宋及以后，几何图形和植物花纹渐多，色 调也有红转向青、绿，并大量使用晕。宋代彩画可分为：五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装、三晕带红棱 间装、解绿装、解绿结华装、丹粉刷饰、黄土刷饰 、杂间装九种。总的可分为三类：一是五彩遍装法；二是碾玉装以及青绿迭晕楞间装用青绿为主的彩画 ；三是解绿装、解绿结华装、丹粉刷饰等。宋代彩画在梁、阑额端部使用了由各种如意 头组成的藻头，称为角叶；明代彩画以旋子为主，其外形呈椭圆，花瓣 层次较少，造型简洁，仅主要线条用金；清代采用以旋子彩画使用较广。宋代彩画用胶水先在木构件上打底，再涂铅 粉或白土，衬底很薄。元代起用衬底做法；清代采用披麻捉灰做法。南方住宅和园林建筑大多用栗壳色或黑色漆 涂柱、梁等木构件；一般民居其柱枋保留原来木材本色，仅在墙 面涂以白垩。3）壁画商代已在宗庙内壁绘有山川、鬼神；汉、晋实物多见于墓中；唐代建筑壁画盛行；明代以后，建筑壁画渐少，艺术水平下降。4）雕刻按形式分：浮雕和圆雕；按材料分：石、砖、木等。宋代对石料加工的六道工序：打剥、粗搏、细漉、褊棱、斫 咋和磨砻。对雕刻按起伏高低可分为：高浮雕、浅浮雕、线刻和素平。石刻花纹：海石榴花、宝相华、牡丹花、蕙草、云纹、水浪、 宝山、宝阶等。柱础：铺地莲花、仰覆莲花、宝
