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1、视听语言 及其审美意义 一、视听语言的产生 w 电影所创造的是现实的幻觉，但不是 现实本身。由于电影运动的最基础的 幻觉吻合人的视觉机制本身所具备的 天生固有的功能，因此它对人的视听 感知产生十分独特的作用，银幕形象 是在观众脑子里完成的，是不可抗拒 的，是人人都看得懂的。电影是以1/24 秒的间歇运动来造成光影运动的幻觉 。 w 格式塔心理学把这种运动幻觉称作似 动现象。这就是电影运动幻觉产生的 原理。巴顿将军国旗二、影视艺术的视觉语言 w （一）影视画面的镜头元素 影视画面是通过摄影机的镜头拍摄记录 下来的，因而镜头的运用对画面有着 直接影响。主要表现在以下4个元素： 景别、焦距、运动、角
2、度。1、景别 景别主要是指由镜头与被拍摄物体距离 的远近而形成的视野大小的区别。景 别主要分为远景（大远景）、全景、 中景、近景、特写（大特写）。w 景别的使用和变化对影视作品的节奏 、风格和效果会产生直接的影响。 w 中景近景特写：影视片的节 奏感更紧张、画面对观众注意力的强 制性会更强。 w 远景全景中景：影视片节奏 则更为舒缓，观众视觉感知的自由度 更大，如纪实性影视片。 w 在电影中，可以比较频繁地使用远景 和全景镜头；但在电视剧中，往往以“ 中景近景特写”镜头为基本叙 事镜头。 2、焦距 w 镜头外射入的光通过透镜以后会被聚 合为一点，这个点被称为焦点，从焦 点到透镜中心的距离被称为
3、焦距。焦 距的长短直接决定了镜头的视野、景 深和透视关系，使影视影像产生不同 的视觉效果。 标准镜头、短焦距、长焦距、变焦距镜 头3、镜头运动 w 同一镜头中镜头位置的改变（包括焦 距、方向、角度等的改变）和摄影机 位置的改变镜头的运动被称 为运动镜头。它造成画面空间关系和 空间内容的变化，产生一种运动感， 从而引导观众注意力的变化。 w 推、拉、摇、移、跟是镜头运动的5种 基本形式。 它们还可以相互结合，可以借助不同的操作方 式和辅助手段派生出其他的镜头运动方式， 如升降镜头、跟推、跟拉、摇摆镜头、环移 镜头等。镜头运动可以借助于支架、升降机 、轨道以及汽车、飞机、船等机械手段来完 成；随着
4、变焦镜头的出现，推拉的运动也可 以通过镜头焦距的变化来实现。 运动镜头在影视拍摄中被频繁使用，它不仅可 以用来描写人物、环境，叙述故事，而且可 以创造节奏、风格、意蕴，是一种重要的艺 术表现形式，是影视艺术审美创造的重要手 段。 4、角度摄影机镜头与被拍摄物体水平之间形成 的夹角被称为镜头角度。通常分为三 种类型，即平视镜头、俯视镜头和仰 视镜头。 （二）影视画面的造型元素 1、构图 w 构图所处理的是画面中影像之间的关 系和组合，更具体地说是指人、景、 物的位置关系以及形、光、色的配置 关系。 w 构图一般包括三个主要部分，即主体 、陪体和环境。 2、光线 电影实际上是以光作画，所以人们说，
5、 光是电影艺术的雕刻刀。 （1）光线的造型功能 A、塑造银幕形象，揭示人物内心世界 B、用光线区分剧情的时间，强化环境 气氛，造成某种特定的意境 C、运用光影结构画面，加强运动感（2）戏剧光效和自然光效 w 戏剧光效以人工照明为主要表现手段 。它的最大特征是用光的风格化和假 定性。它不拘泥于光效是否自然合理 ，而精于布光技巧的规范。 w 为了拍摄一个人物，最起码需要三种 光：主光、辅光、逆光。还要用背景 光、轮廓光、装饰光，到处都是亮亮 堂堂 。w 所谓自然光效，是指按照自然界光线 的真实形态来布光的照明方法。 w 一方面，它要求充分利用自然界原有 的光源，如阳光、月光、雪光、星光 ；生活中的
6、灯光、火光、烛光等，拍 出物体在真实光源照耀下的自然形态 ； w 另一方面，它也不排斥使用人工照明 ，但要求人工照明必须最大限度地与 现实环境中自然形态的光线分布相接 近。它的依据是：天上只有一个太阳 。3、色彩 w 马克思说：“色彩的感觉是一般美感中 最大众化的形式” w 文学的色彩是通过文字表达出来的， 需要借助于读者的想象；在电影中， 尤其是彩色电影中，各种色彩的变化 直接作用于观众的视觉器官，因此， 它对观众的影响是巨大的。 色彩的表现功能 用色彩塑造人物 、区分时空、引发观 众的联想 香魂女这里的黎明静悄悄w 色彩还有冷暖、轻重之分。温暖明亮 的色调使人愉快，而寒冷暗淡的调子 则令人
7、情绪低沉。 三、影视艺术的听觉语言 w 从1895年法国卢米埃尔兄弟发明电影 直到1927年爵士歌王出现以前， 电影一直是一个“伟大的哑巴”。 w 从30年代以后，从后期录音到同期录 音，从单声道到立体声，从无方向录 音到逻辑环绕，声音已经成为现代电 影和电视艺术表现手段的一个重要组 成部分。 （一）人声 w 人声主要由对话、独白、旁白组成。 w 影视艺术中的对话声音是指两人或者 两人以上相互交流的声音，独白是指 画面中人物单独说话的声音，旁白是 指由画面时空以外的人所发出的声音 。 1、人声与人物性格、人物形象的塑造 每个人年龄、性别、气质和性格不同， 其声音的音色、音质、力度，甚至语 速等
8、也都具有自己的个性特点，因而 影视作品在塑造人物形象时，应该将 人声的这些因素加以充分考虑。 2、人声与影视作品整体艺术风格的创造 在动作片、言情片和纪实性作品中，各 自的声音处理方式是完全不同的。在 娱乐性作品中，人声修饰性会更明显 ，声音比较清楚、干净，表述更加简 化和规范，音色也比较动听；而在纪 实性影视作品中，人声则比较朴实自 然，音色相对粗糙。 特别是影视作品的旁白在艺术风格的创 造中更具有举足轻重的作用。 3、人声与画外空间的创造通过画外的声音可以调动观众的想象， 扩展银（屏）幕空间。 一个和八个请求（二）音响 音响是指影视作品中人与物体运动所产 生的声音以及所有的背景和环境声音 。作为背景或环境出现的人声和音乐 一般也可以被看作音响。 可分为自然音响、机械音响、枪炮音响 、社会环境音响、电子合成音响等。 （三）音乐 w 影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分。 w 影视音乐是一种与影视视觉影像相联系的特 殊的音乐形式，因而，需要融于影视的银（ 屏）幕造型设计之中，以一种既具有一定独 立性，同时又具有视觉配合性的音乐方式组 成影视艺术的视听美感。 w 有声源音乐和无声源音乐四、视听语言的结合 w 在影视艺术中，声音并不只是对画面 的说明或注释，同时也是一种不可缺 少的审美造型手段。声音与画面相互 配合，并不只是画面加声音，而是一 种新的审美创造。
