新古典主义建筑风格研究

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1、新古典建筑风格研究姓名：孟文 学号：20043322目录简介发展过程设计内涵与风格新古典主义建筑风格设计特征新古典主义装饰特点新古典主义建筑典型代表新古典建筑风格在高层住宅建筑的应用剖析新古典主义风格小区（从规划，小区入口，地库，单体处理， 材质，等等）简介u 新古典建筑的 设计风格其实就是 经过改良的古典主 义风格。 u 一方面保留了 材质、色彩的大致 风格，仍然可以很 强烈地感受传统的 历史痕迹与浑厚的 文化底蕴，同时又 摒弃了过于复杂的 肌理和装饰，简化 了线条。 u 新古典主义的 灯具则将古典的繁 杂雕饰经过简化， 并与现代的材质相 结合，呈现出古典 而简约的新风貌， 是一种多元化的思

2、 考方式。将怀古的 浪漫情怀与现代人 对生活的需求相结 合，兼容华贵典雅 与时尚现代，反映 出后工业时代个性 化的美学观念和文 化品位希腊建筑立面第一特点：是平面 构成为1：1.618或 1：2的矩形中央是 厅堂，大殿，周围 是柱子，使得古希 腊建筑更具艺术 感。在阳光的照耀 下，各建筑产生出 丰富的光影效果和 虚实变化，与其他 封闭的建筑相比， 阳光的照耀消除了 封闭墙面的沉闷之 感，加强了希腊建 筑的雕刻艺术的特 色。 第二特点：建筑的 双面披坡屋顶形成 了建筑前后的山花 墙装饰的特定的手 法。 第三特点：由平民 进步的艺术趣味而 产生的崇尚人体美 与数的和谐。它们 表现了人作为万物 之灵

3、的自豪与高 贵。 希腊建筑立面第四特点： 柱式的定型。1. 多立克柱式，2. 爱奥尼克柱式 ，3. 科林斯式柱式 ，4. 女郎雕像柱 式。 贯穿四种柱式的则 是永远不变的人体 美与数的和谐。对 后来的古罗马，欧 洲的建筑风格产生 了重大的影响。 第五特点： 建筑与雕刻是结合 在一起的。从爱奥 尼克柱式柱头上的 旋涡，科林斯式柱 式柱头上的由忍冬 草叶片组成的花篮 ，到女郎雕像柱式 上神态自如的少女 ，各神庙山墙檐口 上的浮雕，都是精 美的雕刻艺术。罗马建筑立面第一特点： 拱券技术是罗马建 筑最大的特色、最 大的成就，罗马建 筑典型的布局方 法、空间组合、艺 术形式和风格以及 某些建筑的功能和

4、规模等等，都同拱 券结构有联系。 第二特点： 火山灰混凝土大大 促进古罗马拱券结 构发展的是良好的 天然混凝土。 第三个特点是： 发展了希腊柱式， 形成新的物种罗马 柱式。哥特建筑立面十字平面这也是继承自罗曼 式建筑，但扩大了 祭坛的面积。 门 层层往内推进，并 有大量浮雕，对于 即将走入大门的人 ，仿佛有着很强烈 的吸引力 花窗玻璃 哥特式建筑逐渐取 消了台廊、楼廊， 增加侧廊窗户的面 积，直至整个教堂 采用大面积排窗。 束柱 多根柱子合在一起 ，强调了垂直的线 条，衬托了空间的 高耸哥特建筑立面尖肋拱顶 从罗曼式建筑的圆 筒拱顶普遍改为尖 肋拱顶，推力作用 于四个拱底石上， 这样拱顶的高度

5、和 跨度不再受限制， 可以建得又大又 高。并且尖肋拱顶 也具有“向上”的 视觉暗示。 飞扶壁 也称扶拱垛，是一 种用来分担主墙压 力的辅助设施，在 罗曼式建筑中即已 得到大量运用。但 哥特式建筑把原本 实心的、被屋顶遮 盖起来的扶壁，都 对教堂的高度露在 外面，称为飞扶 壁。由于有了进一 步的要求，扶壁的 作用和外观也被大 大增强。文艺复兴时期建筑立面1，追求新奇 采用古典柱式，又 灵活变通，甚至将 各个地区的建筑风 格同古典柱式融为 一体。 2，追求建筑形体 和空间的动态 常用穿插的曲面和 椭圆形的空间。建 筑风格追求豪华， 大量采用圆柱、圆 顶、外加很多精美 的饰物。 3，喜好富丽的装 饰

6、，强烈的色彩， 打破建筑的雕刻绘 画的界线。 4，趋向自然，追 求自由奔放的格调 ，表达世俗情趣， 具有欢乐气氛。 建筑底层多采用粗 拙的石料，留下粗 糙的砍凿痕迹，有 些门窗也这做。文艺复兴时期建筑立面1，追求新奇 采用古典柱式，又 灵活变通，甚至将 各个地区的建筑风 格同古典柱式融为 一体。 2，追求建筑形体 和空间的动态 常用穿插的曲面和 椭圆形的空间。建 筑风格追求豪华， 大量采用圆柱、圆 顶、外加很多精美 的饰物。 3，喜好富丽的装 饰，强烈的色彩， 打破建筑的雕刻绘 画的界线。 4，趋向自然，追 求自由奔放的格调 ，表达世俗情趣， 具有欢乐气氛。 建筑底层多采用粗 拙的石料，留下粗

7、 糙的砍凿痕迹，有 些门窗也这做。文艺复兴时期建筑立面佛罗伦萨大教堂文艺复兴时期建筑立面巴洛克一词的原意 是畸形的珍珠，其 特点是外形自由， 追求动态，喜好富 丽的装饰和雕刻、 强烈的色彩，常用 穿插的曲面和椭圆 形空间。圣苏珊娜教堂文艺复兴时期建筑立面一、炫耀财富。 大量使用贵重的材 料，充满了华丽的 装饰，色彩鲜丽。 二、追求新奇。 建筑师们标新立异 ，前所未见的建筑 形象和手法层出不 穷。而创新的主要 路径是，首先，赋 予建筑实体和空间 以动态，或者波折 流转，或者骚乱冲 突；其次，打破建 筑、雕刻和绘画的 界限，使他们互相 渗透；再次，这是 不顾结构逻辑，采 用非理性的组合， 取得反常

8、的幻觉效 果文艺复兴时期建筑立面三、趋向自 然。在郊外兴建了 许多别墅，园林艺 术有所发展。在城 市里造了一些开敞 的广场。建筑也渐 渐开敞，并在装饰 中增加了自然题 材。四、城市和建 筑，常有一种庄严 隆重、刚劲有力却 又充满欢乐的兴致 勃勃的气氛。新古典主义建筑立面在西方建筑史上， 曾出现过两次新古 典主义建筑现象。 一次是从18世纪下 半叶到19世纪末期 (17501899年)； 另一次是从20世纪 五六十年代至今。 18世纪60年代到19 世纪，欧美一些国 家流行一种古典复 兴建筑风格。当时 ，人们受启蒙运动 的思想影响，考古 又使古希腊、罗马 建筑艺术珍品大量 出土，为这种思想 创造

9、了借鉴的条 件。采用这种建筑 风格的主要是法 院、银行、交易 所、博物馆、剧院 等公共建筑和一些 纪念性建筑，而对 一般的住宅、教 堂、学校影响不 大。新古典主义建筑立面法国是欧洲新古典 建筑活动的中心。 法国大革命时在巴 黎兴建万神庙是典 型的古典式建筑。 英国以复兴希腊建 筑形式为主， 美国独立以前，建 筑造型多采用欧洲 样式。独立后，美 国借助于希腊、罗 马的古典建筑来表 现民主、自由、光 荣和独立，因而新 古典建筑大兴。美 国国会大厦仿照巴 黎万神庙建成，极 力表现雄伟，强调 纪念性。华盛顿的 林肯纪念堂等则充 分体现了希腊建筑 形式，这种形式在 其他一些纪念性建 筑和公共建筑中表 现

10、比较突出。新古典主义建筑立面而在中国，恰恰也 同样出现了两次所 谓的新古典主义风 潮，一次是从19世 纪末至20世纪初， 第一批新古典主义 建筑是随着殖民主 义所强加的文化殖 民出现的。各式殖 民建筑对中国，尤 其对中国沿海城市 的建筑影响颇深， 在20世纪30年代达 到鼎盛。如上海、 大连、哈尔滨、青 岛、广州，沈阳等 城市，这些西方古 典主义风格甚至成 为这些城市的“文 脉”。新古典主义建筑立面设计内涵欧洲文化的丰富底 蕴，开放、创新的 设计思想及其尊贵 的姿容，一直以来 颇受众人喜爱与追 求。新古典风格从 简单到繁杂、从整 体到局部，精雕细 琢，镶花刻金给人 一丝不苟的印象。 一方面保留

11、了材 质、色彩的大致风 格，仍然可以很强 烈地感受传统的历 史痕迹与浑厚的文 化底蕴，同时又摒 弃了过于复杂的肌 理和装饰，简化了 线条。新古典主义的建筑特征一、 讲究风格， 在造型设计时不是 仿古，也不是复古 ，而是追求神似。 二、 用现代材料 和加工技术追求传 统样式的大的轮廓 特点。 三、 对历史样式 用简化的手法。 四、 注重装饰效 果，用室内陈设艺 术品。来增强历史 文脉特色，往往会 去照搬古代设施、 家具及陈设艺术品 来烘托室内坏境气 氛。 五、 白色、金 色、黄色、暗红色 是欧式风格中常见 的主色调，少量白 色糅合，使颜色看 起来明亮。和（Lcos Pegase Winery，加

12、州，1988），波菲尔的意大利广场，摩尔的游泳池与桑 那浴室更衣室（加州，1967,Klotz,160）、文丘里和约翰洛奇的纽黑文狄克斯威尔消 防站(19701973,Klotz,158)、文丘里、约翰洛奇和斯科特布朗的BASCO超级市场（ 费城，1976,Klotz,157）和BEST超级市场（宾西法尼亚，1977,Klotz,157）等作品，通 过色彩的巧妙对比，创造美妙的画境效果。尤其是文丘里等人设计的BASCO超级市 场和BEST超级市场，或以体形巨大、色彩艳丽的字母装饰店面，或以巨大的梅花图 案装饰墙体，不避雅俗，构思大胆，充分显示了他所标榜的“要素混杂”的美。二是把古典元素抽象化为

13、符号，在建筑中，既作为装饰，又起到隐喻的效果。 如菲利普约翰逊、文丘里、格里夫斯和雅马萨基的一些作品，古典的柱式、拱券乃 至山花和线脚，在很大程度上，是在历史与现实、建筑与环境之间建立一种文脉上 的勾连，并产生修辞效果。三是粗与细，雅与俗的对比。在许多新古典主义建筑师的作品中，我们可以很 明显地看到，一方面是高雅精致的细部，一方面又有低俗粗犷的浑朴，两种对比鲜 明的风格既互相对抗，又互相统一。文丘里的作品，主要为我们提供了一种美丽的 混乱；而斯特恩的一些作品，则为我们提供了浑朴与典雅完美结合的范例。新古典主义的建筑案例重庆瑞安化龙桥新 天地地点： 重庆市渝中区化龙 桥嘉陵路、半山路 之间 总建

14、筑面积： 23.41万平方米 （天华建筑）新古典主义的建筑案例华润大连海中国四 期地点： 辽宁省大连市经济 技术开发区南部滨 海新区总建筑面积： 44.4万平方米（天华建筑）新古典主义的建筑案例沈阳万科柏翠园地点： 辽宁省沈阳市东陵 区二环路总建筑面积： 34.03万平方米（天华建筑）新古典主义的建筑案例天祥闸北琴苑地点： 上海市闸北区型关 路、民和路交叉口 （原钢琴厂） 总建筑面积： 3.66万平方米（天华建筑）新古典主义的建筑案例沈阳华润万象悦府地点： 辽宁省沈阳市和平 区辽宁省体育馆原 址总建筑面积： 10.89万平方米（天华建筑）新古典主义的建筑案例绿城。秀丽春江地点： 丽水市老城区西

15、南 ，北靠大游街总建筑面积： 18.43万平方米（东方绿城）新古典主义的建筑案例绿城。新绿园地点： 浙江杭州市上城区 钱江北岸总建筑面积： 11.7万平方米（东方绿城）新古典主义的建筑案例绿城。翡翠城地点： 浙江省杭州市城西 西溪湿地公园总建筑面积： 120万平方米（东方绿城）新古典主义的建筑案例北京西斯莱公馆地点： 北京市大兴区普高 路东兴路总建筑面积： 40.15万平方米（英国UA）新古典主义的建筑案例绿地云峰黄山地点： 安徽黄山市总建筑面积： 46.76万平方米（英国UA）新古典主义的建筑案例廊坊香河起航社地点： 安徽黄山市总建筑面积： 46.76万平方米（英国UA）新古典主义的建筑案例合肥滨湖时代国际 广场地点： 安徽合肥市滨湖新 区东临徽州大道总建筑面积： 46.76万平方米（英国UA）新古典主义的建筑案例合肥滨湖时代国际 广场地点： 安徽合肥市滨湖新 区东临徽州大道总建筑面积： 46.76万平方米（英国UA）新古典主义的建筑案例南通保利香槟国际地点： 江苏省南通市总建筑面积： *万平方米（英国UA）